汉赋的代表作品优选39句

汉赋的代表作品

1、在我国文学史上具有很高的价值，在艺术方面具有开创性的影响；作为“法律文学”，具有突出的贡献；在反映时代思想精神方面也具有指导性的作用。本文就此三方面，解读汉赋文学价值并对其产生的深远影响予以一定的评价性见解。关键词：汉赋文学文学价值法律汉赋对于文学具有多方面的影响：它开创了文学艺术的先河，歌颂了国泰民安、帝国统一、山河壮美等美情美景，也反映出了封建统治者的荒淫，对此有一定的时代意义。

2、贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》

3、同时汉赋也是山水文学的先声，汉赋中有许多对自然山水景物的描写，如张衡的《温泉赋》、蔡邕的《汉津赋》等。

4、内容多是田猎宫苑和京都歌舞等宫廷生活。

5、第三阶段中叶以后，大赋衰微，小赋兴起，代表作家作品如张衡的《二京赋》等。

6、我们常说的汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固和张衡，他们的代表作篇幅巨大，体制宏伟，是汉赋的典型作品。

7、汉赋的艺术特点是:散韵结合专事铺叙；结构上一般都有三部分，序、本文、结尾；语言特色上大都以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈。

8、武帝初至西汉末是汉代大赋的繁荣时期。汉大赋用反复问答的问答体形式，以铺叙渲染帝王、贵族生活为手段，以微刺帝王、贵族淫奢为旨归，内容上改变了骚体那种哀怨愤激感情的抒发，形式上改变了楚辞多用语气词的特点，成为结构宏大、句式以四言为主、专事铺陈描写的散文。代表作家作品有司马相如《子虚赋》、《上林赋》，班固《两都赋》，扬雄的《甘泉》等。

9、汉赋的几个发展阶段：骚体赋、散体大赋、抒情小赋。

10、例如司马相如的主要赋作是《子虚赋》、《上林赋》；扬雄的代表作有《甘泉赋》等；班固的代表作《两都赋》；张衡赋作则以《二京赋》为代表。都是汉大赋中的代表作。

11、西汉初到武帝即位前是汉赋的创制阶段，骚体赋的形成。汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。代表作家和作品有贾谊《吊屈原赋》、淮南小山《招隐士》等。

12、汉赋在流传过程中多有散佚，现存作品包括某些残篇在内，共约二百多篇，分别收录在《史记》、《汉书》、《后汉书》、《文选》等书中。

13、汉赋中，最为重要的形式是“大赋”（题例宏大铺陈万言的赋文，如司马相如的《子虚赋》《上林赋》讲帝王围猎出征时的盛大场面），对于赋文的产生和发展有着极为重要的作用。

14、汉赋，尤其是大赋的巨丽之美，更是作为了体现国家、民族生命力的美学方式。

15、在整个文学史上，体物文学的发端就是汉赋，大到家园建设，小至花草树木、虫鱼鸟兽，无不涉及。

16、第二阶段兴盛时期，演变为有独立特征的汉体大赋，这是汉赋的主体，代表作家作品如司马相如的《子虚》等。

17、第一阶段汉初，继承楚辞的余绪，流行的是“骚体赋”，代表作家作品如贾谊的《吊屈原赋》等。

18、汉赋极大地开拓了文学题材。由于汉赋具有体物写志的特性，很多作家就可以把文学的触角探寻到社会生活的各个方面，由此开拓出来了广泛的文学题材，几乎达到了无意不可入的程度。

19、张衡《归田赋》

20、在汉赋中，我们看到汉代的作家往往又是法学家、看到他们主张的绝对正义与美感、对社会矛盾及其不良情绪的描绘与消解。

21、与汉代诗、文一起成就了汉代文学的灿烂与辉煌。

22、汉赋的发展可分为三个阶段

23、汉赋是一种介于诗歌和散文之间，韵散兼行的文体，是诗的散文化，散文的诗化。汉赋包括骚体赋（体制上模仿楚辞体并以赋名篇的作品）和散体赋，散体赋又称为散体大赋，是汉赋的主干，汉赋一般来说就是指散体大赋。

24、首先说赋

25、汉赋的发展过程分为三个阶段:

26、除此之外，宫怨题材、田园题材等都是由汉赋开创的，确立了纪行文学等。以上种种新的文学题材，都是由汉赋开拓的，同时也极大地丰富并发展了我国古代体物文学，使其不断完善，因此具有很高的文学艺术价值，对于我国文学史的发展做出了重要的贡献。二、汉

27、抒情小赋的代表作家及作品。

28、它是在秉承《诗经》赋颂传统、进仿楚辞的基础上，兼收战国纵横之文的铺装恣律之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种文体。

29、赋是继《诗经》、《楚辞》之后，在中国文坛上兴起的一种新的文体。在汉末文人五言诗出现之前，它是两汉四百年间文人创作的主要文学样式。受当时主流学说的词章家推崇备至。

30、汉赋成为社会健康发展的平衡器，体现出文学特有的诗性正义，同时对时代精神具有重要的指导意义。一、汉赋在文学艺术方面的成就赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式。

汉赋的代表作品

31、汉赋作为文学形式，有着丰富的法学资源，包括对执法、司法的表现以及对汉代的法律精神的体现。

32、最后，从文学发展史上看,两汉辞赋的繁兴,对中国文学观念的形成，也起到一定促进作用。中国的韵文从《诗经》、《楚辞》开始,中经西汉以来辞赋的发展,到东汉开始初步把文学与一般学术区分开来。《汉书?艺文志》中除《诸子略》以外,还专设立了《诗赋略》,除了所谓儒术、经学以外,又出现了“文章”的概念。至魏晋则出现了“诗赋欲丽”(曹丕《典论?论文》)，“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”（陆机《文赋》）等对文学基本特征的探讨和认识，文学观念由此日益走向明晰化。》

33、直到汉赋，才首次在观念上和实践上，自觉地运用各种艺术手段“铺采?文、体物写志”，从而奠定了我国体物文学的基础。

34、大赋的内容，以那些描写宫苑、田猎、都邑为主，对国土的广阔，水陆物产的丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬，这在当时对于增强汉民族的自豪感和民族性有着深远的意义。而赋中对帝王的劝谕之词，也反映了这些赋作者规劝帝王们勤俭持政的魄力，表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀者。这方面的思想需要现得委婉，但其积极作用不容抹杀的。

35、汉赋有骚体赋、汉大赋和抒情小赋之分，分别代表了汉赋不同发展阶段的主流形式。

36、早在先秦时代，诗人们总是注重抒发自己的内在情感，表现自我的价值观，忽视有意识地运用形象思维去搜捕客观的创作对象，从而进行细密的艺术概括。

37、其次,汉大赋精于文法，炫博耀奇,词藻华美，在丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了一定的成就。建安以后的很多诗文，往往在语言、辞藻和叙事状物的手法方面，从汉赋得到不少启发。

38、骚体赋的代表作家及作品。

39、东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。代表作家和作品有张衡《归田赋》、赵壹《刺世嫉邪赋》、蔡邕《述行赋》等。