莎士比亚无事生非-通用73句

莎士比亚无事生非

1、《皆大欢喜》：反差萌，爱恨情仇，认错彼此，人人皆大欢喜

2、值得一提的是，“麻烦”指的是戏中出现的各种针砭时弊的矛盾和纷争，而“爱情”则是贯穿每个故事的主题，是人类永恒的追求和渴求。

3、愚公移山、金玉良缘、神笔马良、孔雀东南飞

4、非常拗口的一句话:"爱，权，诡，苦"

5、通过口诀记忆这四部喜剧的主题，可以对莎士比亚的作品有更深入的理解和认知。

6、人非圣贤,孰能无过,过而能改,善莫大焉。

7、《仲夏夜之梦》：四个情侣在森林中迷路，仙女泼魔药，爱情错综，魔法成真

8、志趣相投，浓烈情谊。

9、如果想深入了解莎士比亚的作品，还可以阅读他的其他剧目。

10、因此它欺骗了我们。——泰戈尔《流萤集》

11、因为容忍祸根乱源而不加纠正，危险已是无可避免的。——莎士比亚《理查二世》

12、《无事生非》写作年代应在1598-1599年，是莎士比亚喜剧写作最成熟时期的创作，内容热闹欢乐，富有哲思。故事主旨为面具、伪装或游戏，剧中人物探寻的则是男女关系中的自我意识以及真诚与尊重。

13、当然不是啊无事生非在伊莉莎白时期的英国，「无事」（nothing）的发音与noting极为类似，因此「无事生非」也有「注意」、「纪录」、「窃听生非」的双关语暗示。

14、这四部戏分别讲述了愚公移山的故事，两个家庭之间的爱情故事，一个普通人因为神笔而获得成功，以及一个孔雀因为被困在笼子里而想方设法逃脱的故事。

15、临场卖傻式，多一事不如少一事。

16、莎士比亚喜剧三部曲指的是《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。

17、短小精悍，四句话。

18、内容延伸：除了这四部作品外，莎士比亚其他的著名作品还包括了《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》等等，他的作品在世界范围内都有着极高的地位和影响力。

19、学习和了解这些戏剧作品能够让人更好地理解和欣赏莎士比亚的文学成就，同时也能够提升自己的文学素养和审美能力。

20、这四部作品是《仲夏夜之梦》、《第十二夜》、《皆大欢喜》和《威尼斯商人》。

21、在森林里，罗斯兰和欧兰得相遇并且相爱了。

22、这个口诀包括了莎士比亚四大喜剧的主要题材：《仲夏夜之梦》中有爱情的甜蜜和荒诞，《威尼斯商人》中有权利的斗争和金钱的困境，《无事生非》中有诡计的设计和错综复杂的人际关系，以及《十二夜》中的姐弟恋、虚幻和苦涩的爱情。

23、源于真实式，隐喻讽喻情景生。

24、大洋里所有的水不能使天鹅的黑腿变成白色，虽然它每时每刻都在波涛里冲洗。——莎士比亚《泰特斯·安德洛尼克斯》

25、三部曲传奇剧：《仲夏夜之梦》《辛白林》巜冬天的故事

26、莎士比亚四大喜剧是《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《十二夜》和《皆大欢喜》，以下为它们的口诀：

27、错置、错置、错置、混淆，融合离奇、三位一体和人物复杂

28、如果你想要深入了解莎士比亚的四大喜剧，可以阅读相关的批评和研究，或者欣赏他们的舞台表演或电影改编。

29、莎士比亚的四大喜剧是指《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《威尼斯商人》和《第十二夜》。如果想要记住这四个剧目，可以用“基威那十”这个口诀。其中，基代表《威尼斯商人》，威代表《第十二夜》，那代表《仲夏夜之梦》，十代表《皆大欢喜》。这四个作品都是莎士比亚创作的富有喜剧色彩的作品，以它们的幽默、搞笑和喜剧效果为人所熟知。这四部作品中，都充满了对性格、情感和人类行为的描绘与探讨，深受世界各地读者和观众喜爱。

30、正确的结果，是从大量错误中得出来的；没有大量错误作台阶，也就登不上最后正确结果的高座。——钱学森

莎士比亚无事生非

31、最后阿立夫拿回了自己的田产，欧兰得继承了大公爵的爵位和财产，故事有了皆大欢喜的结局。故事都完全不一样

32、一个人必须把他的全部力量用于努力改善自身，而不能把他的力量浪费在任何别的事情上。——《托尔斯泰传》

33、选择回避式，工于心计胜于力。

34、《威尼斯商人》：土豪借钱，契约神仙，钱是情，爱是金

35、有四条腿的马也要跌跤。——匈牙利

36、第一时期（1590～1600年）　　以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。　　9部历史剧中除《约翰王》是写13世纪初英国历史外，其他8部是内容相衔接的两个4部曲：《亨利六世》上、中、下篇与《查理三世》；《查理二世》、《亨利四世》（被称为最成功的历史剧）上、下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想。　　10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。　　第二时期（1601～1607年）　　以悲剧为主，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部“阴暗的喜剧”或“问题剧”。　　罗马剧《尤利乌斯·凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传》的历史剧。　　四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣、自豪、自信中迷失本性，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。　　由于这一时期剧作思想深度和现实主义深度的增强，使《特洛伊罗斯与克瑞西达》、《终成眷属》和《一报还一报》等“喜剧”也显露出阴暗的一面，笼罩着背信弃义、尔虞我诈的罪恶阴影，因而被称为“问题剧”或“阴暗的喜剧”。　　第三时期（1608～1613）　　倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。　　主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要靠魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终。　　莎士比亚还与弗莱彻合作写了历史剧《亨利八世》和传奇剧《两位贵亲》，后者近年来被有的莎士比亚戏剧集收入。

37、《十二夜》则集中反映了性别错位和混淆身份的故事情节，具有极强的喜剧效果。《皆大欢喜》讲述的是一个生活充满诙谐笑点的故事，总结了这些喜剧作品的主题和特点。

38、它们都以喜剧为主题，表现了人性中的痴情、妒忌、幸福和出奇制胜。

39、最大的羞愧和苦恼，就是当你不能很好地捍卫你所喜爱并为之而生存的一切的时候。——高尔基《老板》

40、浪漫爱情，欢脱诙谐。

41、妖艳明媚的喜剧三部曲：《皆大欢喜》《无事烦恼》《第十二夜》

42、罗斯兰和西利亚去观看了比武，胜利的欧兰得爱上了罗斯兰，罗斯兰也对他抱有好感。

43、「窃听」在剧中不仅常见，而且至关重要，是造成误解或澄清事实的关键。比起莎士比亚的其他喜剧（如《连环错》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》。《第十二夜》等，本剧的特徵是场景及语言都较为接近真实生活。《无》剧没有脱离现实的浪漫场景（如《皆大欢喜》里的亚登森林或《第十二夜》里的伊利亚），而是在梅西纳城；剧中人并非一见钟情（如罗密欧与茱丽叶、《皆大欢喜》的罗莎琳与奥兰多），而是相识的友人；本剧语言也不像极度浪漫的诗文（如《皆大欢喜》、《第十二夜》），而是当时代的一般口语。诸如此类的安排，使得本剧真实性高，彷佛是一般人也会发生的故事。剧中的架构主要由两对情侣所组成。希柔和碧翠丝是情同手足的表姊妹，克劳迪和班狄克是亲王唐佩卓的好友，四人双双演出两种截然不同的爱情。

44、阿立夫被弗得利克拿去了所有的田产，也来到了森林，大公爵收留了他，他和自己的弟弟冰释前嫌并且和西利亚相爱。

45、一个人知道了自己的短处，能够改过自新，就是有福的。——莎士比亚《无事生非》

46、解释原因：这四部作品都具有对不同主题的独特探讨和描绘，是莎士比亚作品中最为优秀的代表之一。

47、光辉历史，贵族社交。

48、改过迁善从不嫌迟。（托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》）

49、莎士比亚四大喜剧是指《第十二夜》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》和《皆大欢喜》，其中《第十二夜》讲述了两位相爱却互相不得相认的男女的故事；《威尼斯商人》讲述了商人谋求财富和幸福的故事；《仲夏夜之梦》讲述了仙女与情侣之间的爱情故事；《皆大欢喜》是一部笑剧，讲述了四个男子通过花样各异的手段争夺主角的喜爱的故事。口诀：“夜市商欢梦，追求幸福趣；甜言蜜纸笺，闹剧笑声足。”莎士比亚在他的戏剧中将各种情感、爱情、婚姻、背叛、欺骗、友谊等元素巧妙融合在一起，刻画了许多人性的弱点和丰富多彩的人生。

50、"麻烦","爱情","误会","揭示"

51、永不做错事的人，往往不能做出任何事情来。——法国

52、快乐结局式，未必尽如人意平淡浅。

53、《十二夜》：两对双胞胎，一个女扮男装，大妈相亲，爱情赢得喜笑颜开

54、再好的射手也有脱靶时。——英国

55、有错误要逢人便讲，既可取得同志的监督帮助，又可以给同志们以借鉴。——周恩来

56、与其说我们有权防止错误，不如说我们有权不坚持谬误。——伽桑狄

57、碧翠丝和班狄克之间则是永无休止的唇枪舌战，尽管最终配对成功，但两人都仍坚持戴著原本尖酸嘲讽的面具。皆大欢喜已故的罗兰爵士有三个儿子，大儿子阿立夫没有按照父亲的遗嘱好好的照顾小儿子欧兰得，于是欧兰得准备拿着属于自己的遗产离开哥哥，阿立夫为了不让欧兰得得到遗产，安排他和大公爵的武士卡而斯比武。

58、好像不是，我认为莎士比亚的四大喜剧应该是《威尼斯商人》、《错误的喜剧》、《第十二夜》和《温萨的风流婆娘们》。

59、错误是真理的邻居，

60、《威尼斯商人》展示了爱情和财富之间的纠结关系，以及信任和背叛之间的困境。

莎士比亚无事生非

61、《仲夏夜之梦》探讨爱情和魔法的力量，描写了美丽的爱情故事。

62、一个人一生不犯一些错误，也许就是一种错误。——欧洲

63、修辞喜剧，笑中带泪。

64、尽可能少犯错误，这是人的准则；不犯错误，那是天使的梦想。尘世上的一切都是免不了错误的。错误犹如一种地心吸力。——雨果《悲惨世界》

65、因为莎士比亚的四大喜剧分别是《暴风雨》（TheTempest）、《仲夏夜之梦》（AMidsummerNight'sDream）、《威尼斯商人》（TheMerchantofVenice）和《十二夜》（TwelfthNight,orWhatYouWill），它们都有错置、混淆、离奇的情节，人物复杂，三位一体的角色，这些因素使得这些作品成为经典。

66、最好的好人，都是犯过错误的过来人；一个人往往因为有一点小小的缺点，将来会变得更好。——莎士比亚《一报还一报》

67、大公爵被自己的弟弟取代了爵位，他的女儿罗斯兰却因为和新公爵弗得利克的女儿西利亚要好而留了下来。

68、以上就是莎士比亚四大喜剧的口诀，其中每一条都展示了不同喜剧的特点和表现方式，让人印象深刻。

69、莎士比亚四大喜剧是指《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《十二夜》和《皆大欢喜》。这些喜剧作品展现了莎士比亚独特的文学天赋和幽默感，其深刻的人性思考以及强烈的生活感受被广泛传播和珍藏。四大喜剧的口诀是“爱、钱、错位和笑点”，这四个词突出了这些喜剧作品的主要题材和情感线索。

70、弗得利克放逐了罗斯兰，西利亚决定和她一起走，她们带着小丑试金石去亚敦森林投奔被放逐的大公爵。

71、明确结论：是修辞喜剧、光辉历史、浪漫爱情和志趣相投。

72、希柔优雅沉静，克劳迪叱吒战场，两人代表传统的结合。

73、■习惯虽然可以是一个使人失去羞耻的魔鬼，但是它也可以做一个天使。（莎士比亚《哈姆莱特》）