关于水浒传-摘抄79句

关于水浒传

1、(5)人物性格的对比/多用对比手法

2、宋江起义虽发生在北宋末年，但从南宋起就已成为喧腾众口的故事，在北方(包括太行山地区、山东地区)和南方(包括安徽、浙江一带)广泛流传，并进入说唱文学的领域，成为说唱艺人最喜爱的题材。

3、《水浒传》是中国古代四大名著之一，也是世界文学史上罕有的一部描写农民革命斗争的长篇小说的。它的产生，跟我国文学史上许多家喻户晓、为人喜爱的名著一样，是具有进步思想的文人作者采取民间流传的故事，加工创作而成的。

4、鲁智深倒拔垂杨柳

5、由于历史的、阶级的局限，《水浒传》沒有、也不可能对整个封建制度和思想从根本上给予批判与否定。义军沒有、也不可能摆脱失败的悲剧结局。《水浒传》的后半部都通过“招安”、“征方腊”，“魂聚蓼儿洼”等的描写，在客观上反映了这一历史悲剧的必然性。

6、(9)粗线条的笔法

7、《水浒传》的情节生动曲折,大小事件都写得腾挪跌宕,引人入胜。有一些段落,集中了很多人物、精彩的场面,如「智取生辰纲」、「三打祝家庄」等。而每一组的情节又往往是人物的性格发展史,如「景阳冈打虎」、「斗杀西门庆」、「醉打蒋门神」、「大闹飞云浦」、「血溅鸳鸯楼」等情节,使人不期然想起武松。

8、创作背景

9、心在山东身在吴，

10、李逵斧劈罗真人

11、飘蓬江海漫嗟吁。

12、翠袖围香，绛绡笼雪，一笑千金值。神仙体态，薄幸如何消得!

13、义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。离愁万种，醉乡一夜头白。

14、《水浒传》的作者是施耐庵,在前七十回表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝酿、形成和发展过程,深刻反映广阔的社会生活。小说把高俅「发迹」和徽宗宠信他的故事,放在故事的开端来写,以示「乱自上作」,体现了「官逼民反」的思想。《水浒传》在揭露贪官污吏的残暴腐败时,也歌颂梁山好汉的英雄气概。

15、北宋末年有“宋江三十六人”起义的史事，再加上《大宋宣和遗事》中关于水浒故事部分、元杂剧中的水浒戏以及其他民间传说和作者自己的想法，一部《水浒传》就出现在我们眼前。

16、宋公明三打祝家庄

17、《水浒传》的结构是纵横交错的复式结构。梁山起义的发生发展和失败的全过程纵贯全篇，其间连缀着一个一个相对独立自成整体的主要人物的故事。这些故事自身在结构上既纵横开合，各尽特色，又是整个水浒故事的有机组成部分。《水浒传》的这种独具特色的结构，是民间艺人“说话”特色的具体表现。与之相联系的是《水浒传》的语言，它在群众口语基础上经过加工提炼，保存了群众口语的优点，具有洗练、明快、生动、色彩浓烈、造型力强的特色。

18、《水浒传》用的是粗线条的笔法,著墨多,色彩浓烈,用丰富多彩的辞汇和粗豪泼刺的语言,描绘出生龙活虎的梁山泊英雄形象。

19、武松打虎

20、注：第90回，《五台山宋江参禅，双林渡燕青射雁》。

21、日月常悬忠烈胆，风尘障却奸邪目。望天王降诏，早招安，心方足。

22、敢笑黄巢不丈夫。

23、(7)语言个性化

24、(8)串珠式的结构

25、《水浒传》是以白话文写成的章回小说，列为中国古典四大文学名著之一，六才子书之一。其内容讲述北宋山东梁山泊以宋江为首的绿林好汉，由被逼落草，发展壮大，直至受到朝廷招安，东征西讨的历程。作者历来有争议，一般认为是施耐庵所著，而罗贯中则做了整理，金圣叹删修为七十回本。

26、注：第71回，《忠义堂石碣受天文，梁山泊英雄排座次》。

27、武松血溅鸳鸯楼

28、刻划人物，往往在人物第一次出场时，首先通过肖像描写，展示人物独具的性格特征，这是《水浒传》刻划人物的特色。如第三回鲁达第一次出场时，通过史进的眼睛看见：他是个军官模样，“生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部络腮胡须，身长八尺，腰阔十围”。只几笔就揭示出鲁达这个粗莽正直的英雄性格。对行者武松，写他“一双眼光射寒星，两弯眉浑如刷漆”。眼睛是心灵的窗户，一下子就揭示出武松精明英武的性格特征。　　《水浒传》曲折动人的情节，尖锐激烈的矛盾冲突，往往通过一个个场面展开、一个个细节描写、一步步地推向高潮。第23回写武松景阳冈打虎的情节就是如此。第一个场面，写他在景阳冈下酒店一连喝了十几碗酒。接着第二个场面，写他走出酒店被店家喊住说：有大虫伤人和三碗不过冈。武松怀疑店家用心不良，决计过冈。第三个场面写他行数里，看见剥皮树干上写着有大虫伤人等两行字，武松将信将疑地仍继续上冈。第四个场面写他来到景阳冈上，看到山神庙前的印信榜文确信有虎。接着第五个场面才写他在冈上遇虎、打虎。在打虎这个场面中，老虎的一扑、一掀、一剪，武松一一躲过，以及武松的哨棒打在树上被折断，他就势按住老虎拳打脚踢，老虎以利爪刨出土坑等等，都是一个个细节。这些细节在写武松神勇的同时，扣人心弦地把情节推向高潮。　　类似的事件写出不同的情节，这也是《水浒传》的显著特色。如林冲买刀和杨志卖刀、武松打虎和李逵杀虎、武松杀嫂和石秀杀嫂、江州劫法场和大名府劫法场、以及林冲起解和卢俊义起解等等，事件类似却写出了完全不同的情节，显示出生活丰富多彩和人物性格异彩纷呈。

29、在塑造人物时,作者既植根於现实,又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上,如吴用的机智过人,李逵的赤胆忠心,以及对武松打虎、鲁智深倒拨垂杨柳等夸张的描写,结合了现实主义和浪漫主义写作手法。

30、鲁智深大闹野猪林

关于水浒传

31、小说讲解

32、四：《念奴娇》

33、水浒传简介

34、《水浒传》深深扎根在我们民族的土壤中，以它深邃丰厚的历史内容，色彩鲜明的民族风格，成为我国文学的骄傲，成为中华民族贡献给世界文学宝库的瑰宝。

35、《水浒传》是一部在人民群众上百年集体创作的基础上，进行整理、加工、创作出来的伟大作品。

36、月冷风清也断肠。

37、山岭崎岖水渺茫，

38、高俅是封建统治集团的代表人物，小说以他的发迹作为故事的开端，意在表明“乱自上作”。作者还写了大批的贪官污吏和地方恶霸，如西门庆、郑屠、毛太公等，正是他们狼狈为奸，渔肉百姓，才迫使善良而正直的人们不得不铤而走险，奋起反抗。小说深刻地挖掘出了封建时代农民起义的深层原因──官逼民反，倾向鲜明地描写了人民群众反抗压迫者的行动。

39、鲁提辖拳打镇关西

40、一：七绝

41、书中人物的语言各自显示其个性,成就甚高。如阎婆惜语言的刁钻泼辣,王婆语言的老练圆滑,予人深刻的印象。

42、林冲雪夜上梁山

43、他时若遂凌云志，

44、《水浒传》善於把人物置身於真实环境中,紧扣人物的身份、经历、遭遇,成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上,总是把人物置在生死存亡的关头,以其行动和语言显示其性格特徵。如在「劫法场可秀跳楼」一回,通过石秀几个异常敏捷动作的白描,把他当机立断,临危不惧的性格表现得入木三分。

45、三：《满江红》

46、(2)善於描写人物

47、《水浒传》书中人物与情节的安排,主要是单线发展,每组情节既有相对的独立性,又是互相勾连的,采用串珠式的结构。

48、(3)现实主义和浪漫主义的结合

49、喜遇重阳，更佳酿今朝新熟。见碧水丹山，黄芦苦竹。

50、(4)情节引人入胜

51、二：七绝

52、(1)深刻反映广阔的社会生活

53、在塑造人物时,作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中,何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱著多一事不如少一事的态度,处处预留退步,表现其世故机变而怯懦的性格;郓哥则好管闲事,反映其年青好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。

54、《水浒传》又名《忠义水浒传》，一般简称《水浒》，作于元末明初，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说，是中国四大名著之一。

55、注：第39回：浔阳楼宋江吟反诗，梁山泊戴宗传假信。

56、(6)语言明快洗练/生动准确

57、宋江怒杀阎婆惜

58、《水浒传》是一部描写与歌颂北宋农民起义的不朽史诗。它历史地、真实地反映了起义的发生、发展直至失败的全部过程；并在轰轰烈烈的斗争中成功地塑造了一系列英雄人物的形象。在我国文学史上，《水浒传》是第一部把农民起义斗争反映得这样集中、全面，把英雄形象塑造得这样高大、光辉的作品。

59、陆虞候火烧草料场

60、统豺虎，御边幅，号令明，军威肃。中心愿，平虏保民安国。

关于水浒传

61、《水浒传》是我国第一部全面描写农民起义和农民战争的长篇章回小说。它以北宋末年史书记载的宋江起义作为主要依据，结合民间传统的戏曲、话本中有关故事加工创作而成。

62、头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。愿樽前长叙弟兄情，如金玉。

63、《水浒传》的语言,以北方口语为基础,经过加工,故其语言特色,明快、洗练。如写鲁达三拳打死「镇关西」郑屠,第一拳「正打在鼻子上,打得鲜血迸流,鼻子歪在半边,却便似开了个油酱铺,咸的,酸的,辣的,一发都滚出来。」既通俗,又生动。《水浒传》的语言生动准确,富有表现力。如写鲁智深打店小二时,「鲁达大怒,开五指,去那店小二脸上只一掌。......」用「大怒」和「一掌」还不足表现鲁达之愤怒,而用了一个「」字,表现出其神韵。

64、施耐庵把有关水浒的故事和人物整理加工，在创作《水浒传》过程中，忠实地接受了人民的观点，这是《水浒传》之所以取得伟大成就的思想基础。

65、天南地北，问乾坤、何处可容狂客?借得山东烟水寨，来买凤城春色。

66、想芦叶滩头，蓼花汀畔，皓月空凝碧。六六雁行连八九，只等金鸡消息。

67、作品紧扣“官逼民反”、“逼上梁山”的题旨，刻划梁山英雄。如作为80万禁军教头的林冲，经济收入宽裕，妻子年轻美貌，家庭生活温馨。这样的社会地位和生活环境决定了他安于现状、怯于反抗的性格。面对调戏他爱妻的高衙内，虽然怒气顿生，但碍于对方是自己顶头上司高太尉的螟蛉之子，只好忍气吞声地收回了那高举的拳头。之后，高俅指使陆谦设计骗他的爱妻，并诱骗他误入白虎节堂，他仍然忍气吞声。在充军途中他受尽折磨，在野猪林里险遭暗害，他依然甘受凌辱，幻想能回家与爱妻团聚。直到高俅指派陆谦等人，要在草料场将他烧死，才使他忍无可忍地杀了陆谦等人，雪夜上了梁山。"

68、南宋时，梁山英雄故事流传甚广。当时的画家、文学家龚开的《宋江36人赞并序》称：宋江等36人的故事已遍及大街小巷；画家也执笔为他们图形绘影。《水浒传》最早的蓝本是宋人的《宣和遗事》，它着力描写了杨志卖刀、晁盖等结伙劫生辰纲和宋江杀阎婆惜等事，对林冲、李逵、武松、鲁智深等主要人物也都作了描写。宋元之际，还有不少取材于水浒故事的话本。在元杂剧中，梁山英雄已由36人发展到108人。施耐庵把有关水浒的故事和人物整理加工，在创作《水浒传》过程中，忠实地接受了人民的观点，这是《水浒传》之所以取得伟大成就的思想基础。　　《水浒传》历史地表现了农民起义发生发展和失败的全过程，深刻地揭示了阶级压迫是这场农民起义战争的社会根源。高俅等奸臣贪官对人民进行压榨和迫害，激起了人民大众复仇之火，逐渐发展为燎原之势。小说热情地歌颂了在这一过程中涌现出来的宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵等梁山英雄，以及“八方共域，异姓一家”的农民革命理想，形象地展示了这次农民起义演变为悲剧的内在历史原因。除了李逵、林冲、武松、鲁智深、阮小五等为数不多的人反对招安之外，以宋江为首的绝大多数人存在着浓厚的忠君思想。他们仇恨和反对的只是高俅等奸臣和贪官污吏。因此他们的造反尽管也把封建王朝搞得天翻地覆，却不是要创造一个新的社会制度。梁山起义的悲剧也正是表现了封建社会里农民起义这样一种无法超越的历史局限性。施耐庵如实地反映了农民起义本身这个不可克服的缺点，从而生动地描写了梁山起义由小到大、由弱到强而又转为失败的全过程，深刻地揭示了农民起义的规律性。《水浒传》是我国文学史上第一部全面真实地反映农民起义的伟大作品。

69、横空雁阵两三行。

70、忽然失却双飞伴，

71、《水浒传》对封建统治集团的丑恶面目作了深刻的暴露，揭示出阶级压廹是导致起义的根本原因。

72、南宋时，梁山英雄故事流传甚广。当时的画家、文学家龚开的《宋江36人赞并序》称：宋江等36人的故事已遍及大街小巷；画家也执笔为他们图形绘影。

73、写作特点

74、《水浒传》最早的蓝本是宋人的《宣和遗事》，它着力描写了杨志卖刀、晁盖等结伙劫生辰纲和宋江杀阎婆惜等事，对林冲、李逵、武松、鲁智深等主要人物也都作了描写。宋元之际，还有不少取材于水浒故事的话本。在元杂剧中，梁山英雄已由36人发展到108人。

75、《水浒传》的家喻户哓，表明它深受广大人民的喜爱。早在成书过程中，它已被艺人们所演唱，并改编为多种戏剧上演，一成书后流传更为广泛。《水浒传》为明清农民起义提供了丰富的斗争经验，并对它们起了巨大的鼓舞与推动作用。从后来统治阶级对它的诬蔑、歪曲、禁毁看，同样显示其影响的深远、巨大。

76、《水浒传》一百八个人性格，真是一百八样”（金圣叹语）。作品中塑造了一系列具有鲜明个性的艺术典型。比如林冲、鲁智深和杨志三人，都是军官出身，是武艺高强的英雄，但他们的性格各异。林冲有如上述。鲁智深慷慨直爽，疾恶如仇，敢作敢为，这都集中表现在见义勇为和爱打抱不平上。为了救金氏父女，三拳打死了郑屠，犯了血案，无可奈何地藏身寺院，做了和尚；为了救林冲，受高俅迫害，连和尚也做不成了，只好落草辗转上了梁山。杨志跟林冲、鲁智深的性格都不相同，他是“三代将门之后，五侯杨令公之孙”。他的生活目的在于“一枪一刀，博个封妻荫子，也与祖宗争口气”。当他失陷花石纲，丢了官时，仍没有放弃向上爬的想法。他积极采取贿赂的手段，企图恢复原来的官职。当受到梁中书赏识和提拔时，感激涕零，要死心塌地在他的门下做军官。直到失陷生辰纲，生命受到威胁时，才亡命江湖、逼上梁山。

77、小说以农民起义的发生、发展为主线，通过一百零八位传奇式英雄被逼上梁山的不同经历，描写出他们由个体觉醒到发展为盛大的农民起义队伍的全过程，表现了“官逼民反”这一封建时代农民起义的必然规律，塑造了农民起义领袖的群体形象，深刻反映出北宋末年的政治状况和社会矛盾。

78、《水浒传》对后世文学创作，特别是对小说、戏剧、民间文艺有多方面的影响。它既为民间文艺和作家创作提供了大量的题材，而在现实主义与浪漫主义的结合和英雄人物的塑造方面，又给后来的文学创作树立了典范。

79、注：第72回，《柴进簪花入禁院，李逵元夜闹东京》。