描写绿色的有意境的唯美句子200字-集锦345句

1、镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒！

2、释义：千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。

3、归去，归去。江上一犁春雨。

4、无限晶莹谁可比，临窗望，落轻纱，所谓景美，也要配上美人美。

5、深山夕照深秋雨。

6、溪边照影行，天在清溪底。

7、荣曜秋菊，华茂春松。

8、我爱我生活的小区，爱这里美丽的景色，也爱生活在这里的人们。

9、——苏轼·《如梦令》

10、——杨广·《春江花月夜》

11、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

12、既然难以看透这美丽诱人的“绿”，又舍不下“她”，作者只好继续寻找自己的感觉，借助联想引起对比来表现“绿”的奇异：梅雨潭的“绿”，绿得浓淡相宜、明暗和谐，使人想起苏轼“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的诗句，从而将眼前的“绿”和国色天香的越国美女西施联系了起来。温州古为越地，西施是越人，地理人物之灵是相应的。梅雨潭的“绿”的美，实为西施之美的再现。西施不仅具有倾国之貌，更具有一种忍辱报国的自我牺牲精神，“蛾眉何惜千般死，为报君羞故国恩”（萧军：《吴越春秋史话》）。正是有这种深蕴的内在性格和精神“形之于外”，西施的美才能永放光芒。这里，作者从“西施”的“奇绝”想象并描述着“绿”的“奇异”，表现了“绿”的令人“惊诧”的美，实在是独具匠心！

13、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

14、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。

15、人美仙境，烟火情浓，世间繁华，美丽风景。

16、重重似画，曲曲如屏。

17、——白居易《大林寺桃花》；

18、——温庭筠《南歌子词二首》；

19、赏析二：

20、花容月貌,人比花娇。

21、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。

22、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。

23、“少女”：娇羞含情的风度美：

24、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，

25、却下水晶帘，玲珑望秋月。

26、体态美是人体姿势、动作的美，是人体的具有造型性因素的静态美和动态美。它比人的相貌更能表现出人的精神气质，而且“动作的敏捷与优美，是人体端正和匀称的发展的标志，他们无论在什么地方都是令人喜爱的”（车尔尼雪夫斯基语）。《绿》中描写潭水的外形时写道：“她松松地皱缬着，像少妇拖着的裙幅”。在朱自清眼中，梅雨潭“平铺着、厚积着的绿”，仿佛一块巨大的绿绸，微风拂过，柔波漾漾。这种“曲曲的波”所呈现的柔和的曲线，被英国画家威廉·荷加斯称为一切线条中“最美的线条”，是“美的顶点”，因为“它引导着眼睛以一种爱动的天性去追逐它们”（《美的分析》），这种流畅、轻快的美感，仿佛风韵可人的少妇，穿着紧身的、下摆曳地的绿色长裙，迈着匀称而轻盈的步伐款款走来，犹如盛开的花朵，浣纱透玉、暗香袭人。其身姿体态优雅的曲线和整体起伏的轮廓，以及背后轻舞的裙幅，体现着年轻女性的婀娜妩媚和健美丰姿，给人一种飘逸、和谐、生机勃勃的美感，自然会使人感到她卓然超群的女性魅力。

27、脉脉眼中波，盈盈花盛处。

28、山水产生了文明，山水延续了生命。当沉稳的山与灵动的水交织在一起，山庇护起水，所以有了清潭，有了池塘;水滋润了山，所以有了花草，有了绿树;所以山明水秀，所以水秀山明!

29、仰首望上去，湛蓝的天空下，阳光灿烂地做着背景，勾勒出高山那悬崖峭壁奇石怪垒的身架，更是把人们所有的崇敬和赞叹都写在了高处。

30、千秋无绝色!悦目是佳人!倾国倾城貌!惊为天下人!

31、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。

32、去年今日此门中，人面桃花相映红。

33、花容月貌，人比花娇。

34、千秋无绝色，悦目是佳人，倾国倾城貌，惊为天下人！

35、灿如春华，皎如秋月！

36、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

37、清丽含蓄，余味不尽。

38、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

39、借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌。

40、人在景中走，景在心中留，人叹景色好景美人便优。

41、君臣一梦，今古空名。

42、若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。

43、在《绿》一文中，作者还充分发挥丰富的想象力，创造出一个个鲜明、生动的形象，将读者带入如诗似画般的艺术境界，也有力地表达了作者真挚充沛地情感，产生了极强的艺术感染力。

44、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

45、水，那么灵动清丽，令人神往遐思;水，那么雄浑澎湃，充满了无限激情。有时人称柔情似水，有时又说咆哮奔腾，这就是水的个性。瀑布的壮丽，波涛的汹涌，泉水的叮咚，小河的潺潺，全都日夜永恒。

46、朱粉不深匀，闲花淡淡香。细看诸处好，人人道，柳腰身。

47、绿草苍苍白雾茫茫，有位佳人在水一方。

48、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！

49、——秦观·《八六子》

50、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！

51、翠绿：形容绿色清新明亮，像翡翠一般的颜色。

52、远望美景如仙境近看佳人美若仙。

53、余生，愿住在一片荷塘里，景美人美，你一定醉了。

54、美景如画太怡人，佳人与花共起舞。

55、星河共影，天水一梦。

56、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香！

57、“绿”是醉人的。作者在神醉心迷之中，把“绿”当作了活泼可爱的“十二、三岁的小姑娘”，又进一步把“她”当作自己渐渐长大的“女儿”，拍着她、抚摩她、亲她，并别致地称她为“女儿绿”。情真意切，委婉曲折而又洒脱酣畅，将父亲之于女儿的爱喷发而出，语句和生命迸合为一，使“女儿绿”这一诗意形象充满了无限的意趣和生机，透露出作者对健康活泼的生命之美的礼赞，对生活的无限热爱，升腾着作者蓬勃向上的激情。“绿”，象征着生命，象征着盎然的生意，象征着跃动的生长的力量，更象征着作者勇于进取的精神！

58、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。

59、——晏几道·《鹧鸪天》

60、春水碧于天，画船听雨眠。

61、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。

62、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。

63、山水山水，让山与水交融，让灵动与沉稳结合，让智者与仁者相辅相成。山因水而巍峨，水因山而秀美;山有状而水无形，山有头而水无尽。山是静止的，水则奔腾不息;水是永恒的蔚蓝，山则色彩绚烂。山水相依便有了大自然的明丽。

64、故乡景美人更美，我也要做一个心地善良的故乡人！

65、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

66、又如李白的《春思》，燕草如碧丝，秦桑低绿枝。以物喻人，以景借志。这些文化都值得我们传承下去。

67、描写人美的诗有很多，叙述景美的词句也有不少。中华文化五千年，而中国的古诗词就是我们传承下来的。如《桃夭》中的：桃之夭夭，灼灼其华。把女子比若桃花，说它宜室宜家。

68、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

69、只在此山中，云深不知处。

70、际夜转西壑，隔山望南斗。

71、我陶醉了：满山苍翠，一水碧波，芳草茵茵，鸟语花香……这才是原来的我呀!感谢孩子们还我青山绿水，还我多姿风采，我将赐予子孙们无尽的宝藏和永恒的幸福……

72、⽉透窗棂，思绪⽆形。思念痴守着的梦，思念⽆法释怀的情感。⼀⾸诗在泪⽔⾥吟颂，诉说排遣不⾛的⼼痛：千⾥远⾏为望亲，梦断阴阳难相见，随风纸钱袅袅烟，素花⼀束万般念。秋天的美是成熟的——它不像春那么羞涩，夏那么坦露，冬那么内向。秋天的美是理智的——它不像春那么妩媚，夏那么⽕热，冬那么含蓄。沉鱼落雁，闭月羞花。

73、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》

74、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓，若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

75、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。

76、答1美人美景，是初春三月梨花开，最是人间思想来。2美好的一天从看美景开始，愉悦的一天是从美人启动3春暖花开，随处可见美景美人儿，好一沠春光烂漫的景象4大好河山，幅员辽阔，人美景美，使人来不及观赏来不及赞叹，

77、——林逋·《山园小梅·其一》

78、在日常学习、工作抑或是生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的句子吧，句子是由词或词组构成的`，是具有一定语调并表达一个完整意思的语言运用单位。

79、柴门闻犬吠，风雪夜归人。

80、娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。

81、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。

82、北方有佳人，绝世而独立。

83、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

84、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

85、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。

86、自然世界此刻是如此的美丽：到处放射着明媚的阳光，到处炫耀着五颜的色彩，到处飞扬着悦耳的鸟叫虫鸣，到处飘荡着令人陶醉的香气。这是绿的世界、花的海洋。

87、‘’满树桃花开，桃花依旧笑春风，愿人美依旧，美景美好心情亦依旧。‘’；

88、——张岱·《湖心亭看雪》

89、绿色是一种非常美丽且充满生机的颜色，它在自然界中广泛存在。以下是一些绿色的有诗意的叫法：

90、文章结构小巧，全篇只有四段文字，大约有一千二百字。这不同于一般的游记散文，而是通过梅雨潭的绿绿的潭水，抒写作者之情。所以，第一段只用了一句话，“我第二次到仙岩的时候，我惊诧于梅雨潭的绿了。”起笔突兀，却点了题，使读者对本文抒写的中心一目了然。“梅雨潭是一个瀑布潭”，写瀑布的飞流直泻，飞花碎玉般的美景，正是为了映衬梅雨潭的奇异、可爱的潭水；写梅雨亭，正是为了过渡到写亭下深深的梅雨潭。这都在为下文着意刻画梅雨潭的“绿”作好铺垫。所以，作者没有详细地描述游览的经过，而只是顺着游历的足迹，对瀑布、对梅雨亭作了简洁而形象的介绍。在描写梅雨亭与瀑布的中间，插入了这样两句话：“这是一个秋季的薄阴的天气。微微的云在我们顶上流着；岩面与草丛都从润湿中透出几分油油的绿意。”既交代了出游的时节，也从那“透出几分油油的绿意”中，扣紧“绿”字，时时与文章要描写的中心相照应。最后，全文以“我第二次到仙岩的时候，我不禁惊诧于梅雨潭的绿了”一语骤然刹笔，仍然归结到“绿”字上，与开头相映照。起笔不凡，收束利索。结尾与开头的不同处，只加了“不禁”二字，却是传神之笔。经过作者的一番描绘，连读者也“不禁”要为梅雨潭的绿所惊诧。

91、别后有谁来，雪压小桥无路。

92、人美景美的经典词句有很多，简单列举一些：

93、娴静犹如花照水,行动好比风扶柳。

94、北方有佳人，绝世而独立！

95、——綦毋潜·《春泛若耶溪》

96、。——石延年·《寄尹师鲁》

97、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

98、一往情深深几许，

99、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

100、历代多少文人墨客，写尽了水的魅力，水的灵动，水的深邃，水的神韵。那以水为画、以水为歌、以水为诗、以水为曲的作品，不胜枚举。"水调歌头"的词牌，演绎出多少耐读的诗篇;"高山流水"之琴音，倾倒了无数天下知音。

101、——曹丕·《燕歌行·其一》

102、美，在我身边。每天清晨，当我们迎着第一缕和风，感受着第一缕阳光。

103、人美景色也美的句子

104、——《鸟鸣涧》

105、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.若非群玉山头见,会向瑶台月下逢

106、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

107、日暮苍山远，天寒白屋贫。

108、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。

109、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

110、见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。

111、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。

112、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

113、“她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色──但你却看不透她”。“碧玉”本指清绿色的玉石，后常用来比喻女人（所谓“小家碧玉”），“如花似玉”就是比喻美女。玉之所以为美，是因为它能用来比做君子所崇尚的高贵品德，《诗经·秦风·小戎》中有“言念君子，温其如玉”的话，便以玉石的温润来比喻温和、宽厚；在《世说新语》品藻中也把素质美好的人称作玉人。梅雨潭的“绿”明净、纯洁、通体丽质，有如清丽非俗、品格高洁的“玉人”一般，百媚横生、魅力无穷，想看却看不透她──如出水芙蓉，近在咫尺，美而可悦而又不可亵玩，可爱更可敬！从这里，我们也仰望到了朱自清伟大人格的美的闪光。

114、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。

115、“绿”字不仅在文章的结构上起关连作用，它更是全文情景交融的焦点。作者像一个善调丹青的能手，调动了比喻、拟人、联想等多种手法，从各个角度，波澜起伏地描绘了奇异、可爱、温润、柔和的梅雨潭水，把自己倾慕、欢愉、神往的感情融汇在这一片绿色之中。“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离和的神光了。”“招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊！把梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引，把我领略那可爱的绿色的急切心理，融为一体，至此，情与景真象水乳那样难分解了。作者通过比喻不仅描绘了潭水静态的美，“仿佛一张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀”，使作者禁不住产生想抱住她的妄想；更形容了她那动态的美，“她松松的皱缬着，象少妇托着的裙幅，……”随着作者的笔触，随着作者感情的波澜，不仅我们的眼前出现了那微微泛起的绿色涟漪，而且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动，一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起。作者甚至把她想象为“如同一个十二三岁的小姑娘”，想拍她、抚她、亲她，别致地把她叫做“女儿绿”，感情柔美到了极点。那明艳多姿的画面，那逸趣横生的情怀，多么和谐地统一在一起了。在这饱含诗情、充满生趣的绿意中，透露出作者对生活的爱，升腾着作者向上的激情。

116、一人一心一风景，一怀心事付朝云。

117、——陆游·《临安春雨初霁》

118、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》

119、流波将月去，潮水带星来。

120、草绿：形容绿色浓郁深沉，像草木一般的颜色。

121、——唐温如·《题龙阳县青草湖》

122、阳光正好，松涛阵阵，人美，景美，心更美。

123、释义：海日东升，春意萌动，我放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。

124、风度美是人的风采、气质，主要是以神态表情、举止行动、待人接物中显露出来的美。“她轻轻地摆弄着，像跳动的初恋的的心”（参见《朱自清文集》，语文课本已删节，下同）。潭水因瀑流的汇入，在水下湍流和涡漩，水面泛起悠悠涟漪。这情景使作者想起初恋的少女。她情窦初开，娇羞含情，怀着玫瑰色的相思跟情人约会，却又腼腆、羞怯、难于启齿，只好轻轻地抚弄着衣角或花帕借以掩饰。表面上平静矜持，而内心却燃烧着爱的激情，像怀揣玉兔，剧烈地跳荡着，跃动的声息依稀可闻。这种充满意趣的描写，表现了“绿”似静非静、静中含动的难以言传的神韵，赋予了“绿”以初恋少女那种既缠绵悱恻，又含蓄适度的羞涩之美，真是意脉暗传，“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，全在“那一低头的温柔”（徐志摩：《沙扬娜拉》）里了！

125、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。

126、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

127、她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。

128、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

129、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》

130、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。

131、芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

132、青翠：形容绿色清新明亮，像青翠欲滴的样子。

133、——秦观·《浣溪沙》

134、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。

135、‘’风卷葡萄带，日照石榴裙，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。‘’；

136、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

137、星汉西流夜未央

138、——晏几道·《蝶恋花》

139、《绿》虽是一篇写景散文，但“一切景语皆情语”，作者将他对祖国山水的一片“至情”融于对梅雨潭景物的细致刻画之中，“溶景入情”，情景交融，使景物既写得细腻生动，又具有绵密深厚、真挚清幽的情致，抒写出“作者心灵的歌声”，从而使全文充满着诗情画意。同时，作者这种情感的抒发并不象奔腾的长江大河，一泄千里，直抒胸臆，而是在构思上采用了欲擒故纵，欲抑先扬的笔法。先以“惊诧”一词道出对梅雨潭的绿的总体感受，也象征着作者要追捉、探究梅雨潭胜景的内在驱力。然后，通过拟声绘色、细致入微的描绘，为我们展示了一幅梅雨潭周围环境的立体画卷。

140、“女儿”：活泼可爱的生命美：

141、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。

142、你是一艘小小的幥着白帆的船，停泊在我心中一个永不改变的港湾——《丰饶的园林》席慕蓉

143、“西施”：“充内形外”的精神美：

144、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

145、花美、路幽、人美、心情美，所到之处洒满阳光，花的世界，不负春光不负卿。

146、绘画美，体现在作者描写山间瀑布，只用了一句话“镶在两条湿湿的黑边里的，一带白而发亮的水便呈现于眼前了”。以一个“镶”字描绘瀑布处在山涧中的状态，既准确恰切，又形象逼真，使瀑布富于立体感。动态美，作者写梅雨亭的形象是“踞在突出的一角的岩石上，上下都空空的，仿佛一只苍鹰展着翼翅浮在天宇中一般”。一个“踞”字，气势尽出，一个“浮”字，神态毕现，一“踞”一“浮”，化静为动，把凌空而立、翼然石上的梅雨亭写得神采飞扬，惟妙惟肖。音乐美，《绿》的语言有着鲜明的节奏感和明朗、和谐的旋律，读起来琅琅上口，娓娓动听，能使读者陶醉在美妙的音乐之中，产生“既能悦耳，又可赏心，兼耳底而有之”的美感特征。

147、“粉塘”这个词，很新也很唯美。

148、云霞是她的衣裳，花儿是她的颜容；春风吹拂栏杆，露珠润泽花色更浓。

149、“玉人”：晶莹纯净的品质美：

150、非鬼亦非仙，一曲桃花水。

151、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。

152、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。

153、——李白·《玉阶怨》

154、但远山长，云山乱，晓山青。

155、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

156、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。

157、——贺铸·《青玉案》

158、水，可以化作古朴的"大浪淘沙"的雄浑与苍劲，也能够渲染出《枫桥夜泊》的万籁俱寂。衬托出"军港的夜啊静悄悄，远航的水兵头枕着波涛"的意境。水，那么气魄非凡，象征着不息的生命与灵魂，无穷的力量和信心。

159、赞颂山的诗句，抒写山的散文，描绘山的画卷也不在少数。泰山之雄伟，华山之峻峭，庐山之瀑布，衡山之烟云让多少仁人志士倾倒，在青山之间流连忘返。

160、高歌谁和余？空谷清音起。

161、暂只以“奇丽”概之。

162、百花从中一点绿。

163、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

164、借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌！

165、水天清、影湛波平。

166、“妻子”：温柔细腻的性格美：

167、花美、景美、人更美。

168、形容绿水青山的诗句

169、《绿》是朱自清先生早期的游记散文《温州的踪迹》里的一篇，作于1924年2月8日，是一篇贮满诗意的美文。文章不仅取题为《绿》，也用“绿”自然地将全文勾连在一起。

170、绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。

171、欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

172、‘’阳光正好，松涛阵阵，人美，景美，心更美。‘’；

173、秀色掩古今，荷花羞玉颜！

174、仙女下凡。

175、俏丽若三春之桃,清素若九秋之菊。

176、水山水，有山有水才是好风光。水有水的飘逸灵动，但始终保持着一种单调的蔚蓝色;山有山的沉稳厚重，但一年四季却能以不同的色彩、风光展示山的美丽。活泼的有单调的一面，安静的有变换的。

177、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》

178、——杜牧·《江南春》

179、春深无客到，一路落松花。

180、天上有行云，人在行云里。

181、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。

182、释义：沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。

183、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

184、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

185、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。

186、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。

187、朱自清先生在其散文名篇《绿》中，将梅雨潭的“绿”当作“艺术的女人”（朱自清散文《女人》中语）来观照和描绘，以或隐或显的美女意象群，构成了一道丰富而优美的女性风景线，充分显现了“绿”诗意盎然的形象魅力，真可谓“艺术的女人的聚会”！

188、芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。

189、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

190、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。

191、——杜牧·《秋夕》

192、沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。——杜牧《江南春》

193、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。

194、“她滑滑地明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤”。“绿”的色泽和质地，一是明亮，二是柔嫩。在朱自清的感觉经验中，“所曾触过的最嫩的皮肤”，自然是自己的妻子和当时只有4岁的女儿采芷的皮肤，“雪肤凝脂”、“皓质呈露”，是那么柔软滑润、白皙细腻，正如杜甫所写的那样：“肌理细腻骨均匀”（《丽人行》），充满了匀称和谐之美。同时,又不禁使人想起《红楼梦》中贾宝玉所说的“女儿是水做的骨肉”,见了使人“清爽”。特别是他的夫人武钟谦，温柔敦厚，性格如“水”──当然不是那江海中狂奔乱跳之水，而是涓涓山泉潺潺溪流，满蓄着水乡女儿的似水柔情，恬静、委婉、和顺、细腻、贤良，“从来没发过脾气”，“连一丝怨言也没有”（朱自清：《给亡妇》），使家庭生活弥漫着浓浓的蜜意。

195、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。

196、景美在于人，人在景更美。

197、智者爱水，仁者爱山。我不是智者，我也不是仁者，但我却偏爱大自然的山山水水，在青山绿水、名山大川中找寻最美的风景。终于，我明白了，最美的风景不是灵动的水，亦不是沉稳的山，只有山水的融合才能交织出世间最美的景色!

198、美人二八颜如花，泣向春风畏花落。

199、——吴均·《与朱元思书》

200、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。

201、“女神”：神奇善良的心灵美：

202、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。

203、宁不知倾城与倾国，佳人再难得。

204、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

205、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。

206、绿茵：形容绿色广阔浓郁，像茵茵绿草的样子。

207、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

208、美丽的风景，需要美丽的人来相伴，今天在这日出的美景中，人与人之间又会擦出怎样的火花呢？

209、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。

210、看景美人美，谁来陪我这一生好光景。

211、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》

212、那被沐浴的绿。晨曦，早早地来到你的窗前，聆听如远远的山巅空灵的云雨声，同那光和影，一起感受日月星辰的美妙和世界的神奇。山，在秋天，一直向北遥望……

213、报道先生归也，杏花春雨江南。

214、野寺分晴树，山亭过晚霞。

215、为向东坡传语，人在玉堂深处。

216、“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们开始追捉她那离合的神光了”。“离合的神光”本来是描绘梅雨潭水波光闪闪、忽明忽暗的神奇景象。但在此处，作者将“绿”比作了绝美的洛神来赞颂和倾慕。曹植在《洛神赋》中极力铺写了洛神之美，又写自己“解玉佩”以通“诚素”，表达了对洛神的无比倾心，然后写道：“于是洛灵感焉，徙倚彷徨，神光离合，乍阴乍阳。”如同诗词中“用典”一样，此处“用典”同样是为了引起我们的联想，以丰富文章的表现力。梅雨潭的“绿”有如那“披罗衣之璀璨兮，珥瑶碧之华琚，戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯”的洛神，她是那么华贵亮丽、光彩炫目，展现了一种“错采镂金，雕缋满眼”的美，引人追捉和渴慕。

217、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

218、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

219、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。

220、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。

221、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。

222、——施润章·《山行》

223、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。

224、舟行碧波上，人在画中游。

225、绿沉：形容绿色深沉浓郁，像沉在水底的颜色。

226、形容绿水青山的句子：

227、客路青山外，行舟绿水前。——王湾《次北固山下》

228、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。

229、楼上看山；城头看雪；灯前看花；舟中看霞；月下看美人；另是一番情景。

230、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

231、——戴叔伦·《兰溪棹歌》

232、美女卷珠帘，深座蹙峨眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。

233、远上寒山石径斜,白云生处有人家。——杜牧《山行》

234、朱自清先生在语言上颇有造诣。其散文语言多用口语，简洁朴素，平易自然。为了表情达意的需要，他十分注重语言的锤炼加工，注重创辞炼字，努力以生动而传神的语言创造出诗的意境，于朴素之中见风华，达到一个“不易达到的境界”。

235、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。

236、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！

237、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

238、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》

239、——范成大·《霜天晓角》

240、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。

241、——曹植·《洛神赋》

242、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

243、——冯延巳·《归国谣》

244、‘’美人美景，初春三月梨花开，最是人间相思来。‘’；

245、未老莫还乡，还乡须断肠。

246、悠然心会，妙处难与君说。

247、清新明快，语调亲切，

248、碧绿：形容绿色清澈透亮，像宝石一般的颜色。

249、——韦庄·《菩萨蛮》

250、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。

251、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

252、这些叫法都非常具有诗意，可以用来形容绿色的美丽和生机。

253、人面桃花别样红。说的是唐代有一个贡生去赶考，偶遇一农舍，正值桃花盛开的时侯，这户人家有一个妙龄少女，与之相遇后，情窦初开，少女的人面和桃花相映成辉，两人私定终身，后来，贡生考试中榜后，又来到这户人家，不料女孩因思念而故去，贡生百感交集而留下了这段美妙的诗句。

254、贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。

255、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

256、我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力过下去——青山七惠《一个人的好天气》

257、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。

258、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

259、绿意：形容绿色充满生机，像大自然的生命力一样。

260、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

261、形容景美人美

262、朱自清《绿》的女性美赏析

263、山，绵延绵亘;山，险峻挺拔;山，巍峨挺立山，气势磅礴，让人想起五岳;山，新奇秀丽，令人忆起娥眉山，犹如令万人敬仰的圣贤，沉稳是他的天性，不露声色地诠释着生命的博大，生命的肃穆，生命的庄严。

264、——柳宗元·《小石潭记》

265、《绿》的语言就很有代表性。概括起来，主要有三个方面的美感特征：绘画美、动态美、音乐美。

266、这首诗就把大自然的景色与人物紧密结合进行对比对称描述：意境中的人物与景色很美很美，自己体会，诗句是没有办法具体描绘的，各自展开联想，山美水美人更美。

267、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。

268、潭烟飞溶溶，林月低向后。

269、人行溪边，影在水中，人影相随。

270、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。

271、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。

272、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

273、阳光照在我们脸上，我们还沉浸在这如诗如画的美景中。

274、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。

275、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

276、我的家在响水，我爱响水，这里景美人美，让我自豪。

277、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

278、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

279、汾河不断天南流，天色无情淡如水

280、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

281、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

282、深美清空，境界阔大。

283、云销雨霁，彩彻区明。

284、‘’真是美好的一天，景美人更美！‘’。

285、——苏轼·《行香子·过七里濑》

286、智者爱水，仁者爱山。我不是智者，我也不是仁者，但我却偏爱大自然的山山水水，在青山绿水、名山大川中找寻最美的风景。终于，我明白了，最美的风景不是灵动的水，亦不是沉稳的山，只有山水的融合才能交织出世间最美的景色！

287、“少妇”：婀娜多姿的体态美：

288、生事且弥漫，愿为持竿叟。

289、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮

290、山和水的融合，是静和动的搭配，单调与精彩的结合，也就组成了最美的风景。在青山间探索，在绿水间泛舟多么美妙!

291、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。

292、醉后不知天在水，满船清梦压星河。

293、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。

294、幽意无断绝，此去随所偶。

295、——周邦彦·《苏幕遮》

296、当作者捕捉到“绿”的奇异之后，又追捉到她的“神奇”：“那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的；她必能临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。”此时此刻，作者神与物游，借助联想的羽翼，夸张着“绿”的魔法与伟力：可以使飘飘欲仙，可以使盲妹明眸传情，这是怎样一片神奇无比的“绿”啊！作者在捕捉“绿”的迷狂中，俨然感觉到“她”就是一位道法无边、伟力无穷而又乐善好施的“女神”。这种善良的心灵和美好的愿望正是朱自清“为人生而艺术”的审美理想的折射。

297、翩若惊鸿，婉若游龙！

298、去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。唐朝诗人崔护的这首题都城南庄描写了人面、桃花相互辉映的美妙瞬间，读来让人遐想无限，正是桃花盛开的季节，春色满园，姑娘美丽的脸庞和粉色的桃花，美好的让人过目不忘。

299、把“水”比作女人，并非朱自清的独创。但他却独具慧眼，发现了其中“女性美”的底蕴，并展开丰富多彩的想象，加以浓丽纤细的描绘，足见作者深刻的人生体验、丰富的审美情感和对高尚艺术境界的追求。他从满眼的“绿”感到“惊诧”，领略到大自然的生命力，进而“作种种幽邈的遐想”（夏丏尊：《白马湖之冬》），妙悟到“绿”的“女性美”，将长期萦绕在心际的圣洁的“艺术的女人”和眼前碧绿秀美的潭水相互交融：一切描绘都落到“绿”上，尽展“绿”之秀、之艳、之奇、之美，可谓“近而不浮”（司空：《诗品》，下同）；又从“绿”写到女性的服饰、容貌、体态、肌肤、举止等外表美，展现出性格、品质、精神、心灵等内在美，则又是“远而不尽”。远近交流，古今合力，神人同一，内外和谐，以有形表无形，以“刹那”展永恒，表现为思维空间的多维拓展，使“绿”的“女性美”成了一种立体的无与伦比的美。这便是《绿》的审美创造和审美功能之所以充分发挥的原因。

300、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

301、芦花千里霜月白。

302、俗话说得好：一方水土养一方人。淮南的橘，淮北的枳。也就是说，地理环境不同，种养的动植物不一样。良好的环境，培养出优秀的人因而就造出了人美环境好的语句：人杰地灵，好山好水好风光，山美水美人更美。

303、古人苏轼云《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘生在此山中。

304、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。

305、再没有比春雨洗浴后的青山更迷人了，整个山坡，都是苍翠欲滴的浓绿，没来得散尽的雾气像淡雅丝绸，一缕缕地缠在它的腰间，阳光把每片叶子上的雨滴，都变成了五彩的珍珠。

306、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

307、一叶舟轻，双桨鸿惊。

308、——王勃·《滕王阁序》

309、人闲桂花落，夜静春山空。

310、，牵牛织女遥相望。

311、——范仲淹·《岳阳楼记》

312、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱，疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。

313、——苏轼《题西林壁》；

314、美，一个无法形容的字眼，美丽的风景随处可见，但美丽的人并不是随处都有。

315、——临江仙·《陈与义》

316、《绿》一文之所以脍炙人口，传诵至今，不仅在于它形象地描绘了梅雨潭“奇异”“醉人”的绿，而且在于它字里行间所洋溢的那一种浓郁的诗味。它不仅具有诗的构思，诗的结构，更有诗的情感，诗的意境，诗的语言，可以说做到了以诗为文，文中有诗。而后三者，即真挚充沛的情感，大胆丰富的想象，生动传神的语言，是构成《绿》的诗意特征的主要因素，是《绿》的独特魅力之所在。

317、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。

318、越过榆树矮墙远处有两棵大枣树，枣树枯黑的枝条镶嵌进蓝天，枣树下是四周静静的窗廊，与世界最初的相见就是这样

319、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

320、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。

321、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。

322、走过流年的山高水长，总有一处风景，会因为我们而美丽。

323、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

324、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。

325、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。

326、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

327、晚风吹行舟，花路入溪口。

328、绿色的雅称分别有新绿、翠绿、暗绿、墨绿、豆绿、嫩绿、葱绿、水绿、浅绿、深绿、明绿、亮绿、鲜绿、柳绿、油绿、碧绿、竹青、绿沉、茶绿、石青、艾绿、松绿、橄榄绿等等。

329、山，好似让众人拥戴的伟人，仁厚是它的本色。它默默献出了喜马拉雅的皑皑白雪，献出了黄山的温泉、云海、奇松、怪石山，相信沉默是金，它无语、无悔、无惧。然而冥冥之中，却永不停息地为世人演绎着动人的神话，最美的风景。

330、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

331、那时候的松树全是翠绿色的，杂草也长起来了，满山都是翠绿色的，再点缀上金黄色的油菜花，像一幅美丽的人间仙境。尤其是下雨后，山上被云雾笼罩七彩虹显现，犹如仙境一样，令人陶醉。

332、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。

333、风卷葡萄带，日照石榴裙，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

334、人在景中走，景在心中留，人叹景色好，景美人更优！

335、“洛神”：珠光熠熠的服饰美：

336、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

337、绿荫：形容绿色清新舒适，像树荫下的阴凉。

338、绿色有有诗意叫法：新绿、翠绿、嫩绿、浅绿、深绿、青绿、葱绿、黄绿、暗绿、明绿、亮绿、鲜绿、草绿、墨绿、水绿、绿草如茵、绿叶成阴、绿叶成荫、青山绿水、青枝绿叶、桃红柳绿、颜丹鬓绿、朱颜绿发、红愁绿惨、花红柳绿、苍翠欲滴、裁红点翠、翠绕珠围、苍松翠柏、翠围珠绕、翠消红减、翠竹黄花、浮翠流丹、红飞翠舞、红衰翠减、眷红偎翠、刻翠裁红、镂金铺翠、暮翠朝红、披罗戴翠、偎红倚翠、依翠偎红、倚翠偎红、匀红点翠等。

339、借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

340、一顾倾人城，再顾倾人国。

341、人人尽说江南好，游人只合江南老。

342、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

343、算当年、虚老严陵。

344、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。

345、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。