国外的文学作者【63句文案】

国外的文学作者

1、本人认为这伟大的十位作家是：

2、荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统的戏剧流派。它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。荒诞派作家认为世界是荒谬的，人生是毫无意义的。“从广泛的意义讲，荒诞派剧作家的作品与主题，都是人类荒诞处境中所感到的抽象的苦闷心理”。荒诞派戏剧家认为“荒诞”是世界的本质，“非理性”是戏剧表现的核心内容。贝克特（1906—1989）是荒诞戏剧的代表作家，代表作是《等待戈多》，是一出两幕剧。

3、九、苏联无产阶级文学奠基人高尔基，代表作《童年》,《在人间》,《我的大学》

4、首先是个仁者见仁智者见智的问题；

5、六、法国著名作家雨果，代表作《巴黎圣母院》、《悲惨世界》

6、托尔斯泰、莎士比亚、歌德、雨果、肖洛霍夫、高尔基、海明威、泰戈尔、曹雪芹、鲁迅。

7、五、英国文艺复兴时期戏剧家、诗人莎士比亚，代表作《哈姆雷特》、《奥赛罗》

8、梅益先生翻译的《钢铁是怎样炼成的》，这部小说最早的中文版就是由他译出，1942年由上海新知书店出版。数十年来，一代又一代青年受到它的鼓舞。

9、莎士比亚，列夫.托尔斯泰，雨果，大仲马，狄更斯，塞万提斯，巴尔扎克，高尔基和曹雪芹，鲁迅。

10、七、印度作家、诗人和社会活动家泰戈尔，代表作《吉檀迦利》《飞鸟集》

11、一、古希腊诗人荷马，代表作《伊利亚特》、《奥德赛》

12、武无第一文无第二，首先我觉得这是个仁者见仁智者见智的问题；总得来说我们要以作家的作品在文字史上地位而评定，而不能仅凭个人的好恶；但是我们评论时总是会参杂个人的主观因素，就拿我我心目中的十大人选是：

13、四、英国积极浪漫语文主义诗人拜伦，代表作《唐璜》

14、巴尔扎克

15、二:《高老头》《约翰克利斯朵夫》！

16、八、俄国文学家巨匠列夫.托尔斯泰，代表作《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》,《复活》

17、先看看《红楼梦》书里自己带的100条历史常识：

18、在我有限的认知内，论影响力和个人喜欢程度，如下：李白、杜甫、莎士比亚、塞万提斯、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、卡夫卡、鲁迅、博尔赫斯、海明威。

19、莎士比亚

20、曹雪芹、托尔斯泰、罗曼罗兰、巴尔扎克、沙士比亚、拜伦、、歌德、泰戈尔、享利戴维。

21、五:《悲惨世界》李丹译本！

22、四大名著之《红楼梦》是一部具有世界影响力的小说，是举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书。《红楼梦》的伟大之处是让没有历史常识，文学常识的名人窝头翻个现大眼。这样说有人会不太同意，没关系，要用历史常识，文学常识，人性常识等证据来说明一下。

23、三:《战争与和平》张捷译。战争与和平旧译本多种，但译文优秀者，当推張捷译本！

24、付雷，王科一，草婴，王道乾，穆旦，董乐山，刘文俊，都是我心目中的大翻译家，无人能比。曾经希望收集他们翻译的全部作品，但至今未能如愿。

25、以美国诗人E•庞德为化表的人认为，中世纪以后五、六百年的文学都可称为现代派。美国批评家爱德蒙•威尔逊在其名著《阿尔克塞尔的城堡》中把1870年作为现代派文学的起点。美国批评家西利尔•康诺利等人认为1880年应作为现代派的起点。《现代传统》的编者、研究乔伊斯和叶芝的专家理•艾尔巴和查•费德尔逊则认为现代派的起源的上限定在1900年更为合理。但是，中外研究西方现代派文学的专家大都支持丹麦著名批评家勃兰克斯的观点，认为1890年才是现代主义的真正开始。我国著名外国文学研究专家哀可嘉先生说：“我觉得还是选择一个对它们说来是折中的时间——1890年作为现代派文学的上限为好。”

26、翻译得好，我认为是一是作者写得好，二是翻译要好。翻译作品的第2次加工升华。我喜欢看人民群众出版社的《福尔摩斯》，这翻译把主人公的形象性格栩栩如生地表现出来[大笑]

27、门前蹲着两个大石狮子，宁国府是皇帝下旨建造的，宁国府正面是五个东西走向的大门，这说的是中国大地上独一无二说的北京天安门。“主子和奴才”是清朝满人专用词语，明朝时期，太监称为“厂臣”、“内臣”，大臣统统自称为“臣”，并无奴才称谓。到了清朝，皇宫内的太监、侍女便自称奴才。贾宝玉的贾家大院天天张口主子，闭口奴才，这在大清朝的中国大地上只有一家，爱新觉罗家族的皇宫。

28、最后要看作家主张的思想对后世的影响。

29、七:《当代英雄》草婴译本！

30、王小波认为，当今最好的中文出自翻译家的笔下，他以王道乾翻译的杜拉斯的《情人》为例，赞扬其泽文之美，那《情人》的著名的开头是这样的：我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

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31、四:《安娜卡列尼娜》力冈译本！

32、二、意大利诗人但丁，代表作《神曲》

33、说实话，认真读过《情人》的中国的文学精英，都是感觉到自惭形秽，因为杜拉斯的那种叙述方式，不是像中国的作家那样紧盯着故事叙述的，她是时而在其中，时而跳出来在旁边看自己，她的叙述是有一种特别舒服的张力。再加之翻译家王道乾又让这篇小说的中文译文增色不少，确实已经是至今为止的最好的译文小说。

34、世界上最伟大十大文学家在我看来：英国的莎士比亚，俄国的托尔斯泰，美国的马克吐温，法国的莫泊桑，我国的鲁迅，茅盾，俄国的高尔基，奥斯特洛夫斯基(钢铁怎么练成的)，肖洛霍夫(静静的顿河)，法国的雨果。基本上这些作家属于影响一代人文学家，以至于他们的作品现在还影响我们生活，也可以在他们作品中看到自己的影子。

35、方平翻译的呼啸山庄和莎翁的戏。不是把汉字用洋人语法排列那种崇洋脑袋翻的东西，值得一看

36、当然肯定有人会有不同的看法，应为每个人喜好不一样，想法肯定也不一样。

37、魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。魔幻现实主义作为拉丁美洲小说创作中的一个流派，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志，魔幻现实主义达到了十分完美的程度。《百年孤独》描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，反映了拉丁美洲长期封闭落后、与世隔绝的状态以及拉美人孤独、阴暗的心境。

38、现在莫斯科回答这一问题！

39、六:《猎人笔记》丰子恺译本！

40、各有所爱，中国是曹雪芹，鲁迅。他们都是字重千斤之作

41、中国翻译家们为传播西方文学作出了重要的贡献！对丰富中国现代文学艺术发挥了积极的作用！特别是傅雷先生，其功不可没。

42、向各位学友致意！

43、优秀的译本很多，仅举以上IO种。

44、《情人》的开篇确实是有诗的味道。译者或者是有意无意的让一些话押了韵，开始有一段，是这样的：这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起。它就在那里，在无声无息之中，永远使人为之惊叹，在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜，只有在它那里，我才认识自己，感到心醉神迷。

45、一:《莎士比亚全集》朱生豪译。尽管经历岁月的洗礼，其译文仍属一流文字！

46、三、德国诗人、剧作家、思想家歌德，代表作《浮士德》、《少年维特之烦恼》

47、莎士比亚，狄更斯，柯南道尔，巴尔扎克，儒勒凡尔纳，雨果，托尔斯泰，陀思妥耶夫斯基，马克吐温，海明威。。。

48、八:《叶甫盖尼奥涅金》智量译本！九:《静静的顿河》金人译本！

49、十《红与黑》上海译文(网格本)！

50、意识流小说是20世纪初期兴起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。代表作家是英国的伍尔夫。《墙上的斑点》发表于1919年。

51、现代主义文学是20世纪上半期欧美诸多具有反传统特征的文学流派的总称，它同时也涉及绘画、音乐、戏剧、电影等艺术领域，是20世纪一种具有代表性的文艺思潮。现代主义文学的主要流派是：后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。现代主义以反传统和非理性为主要标志。

52、荒诞派戏剧:

53、表现主义:

54、十、中国现代伟大的文学家、思想家、革命家鲁迅，代表作《呐喊》《彷徨》

55、意识流小说:

56、魔幻现实主义:

57、代表作家是奥地利的卡夫卡，他善于运用象征、夸张、变形的艺术手法，揭示现代社会所面临的困境和现代人的困惑。作品情节荒诞不经，却蕴含深意。其《变形记》发表于1915年。

58、注:《高老头》《约翰克利斯朵夫》傅雷译本！

59、托尔斯泰

60、《红楼梦》的伟大之处：让没有历史常识，文学常识的名人窝头翻个现大眼

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61、其次要以作家的作品在文字史上地位而评定，而不能仅凭个人的好恶；

62、我评出世界文学史上文学家前十名：

63、然而，我们认为，西方现代派文学的正式开始时间应该是1857年，即第一个比较典型的象征主义者波德莱尔的第一部典型的象征主义诗歌恶之花问世的那一年。我们这样说是因为：一、《恶之花》是第一部典型的象征主义作品，也是第一部全面冲破传统的诗歌艺术、开创新的路子的作品。它的问世，标志着象征主义的兴起、现代派文学的正式出现。二、《恶之花》是后来一百多年里出现的各种现代派文学流派和著作的总根源，在大多数现代派的作品里可以看到它的影响和痕迹。三、《恶之花》具有现代派文学的基本特征，它本身就是一部典型的现代派文学作品。在题材上，现代派文学企图挖掘作者自己的内心世界。《恶之花》第一次实行了笔触的大转移，深入到了诗人的内心深处，同时还把社会之恶和人性之恶作为艺术美的对象来描写；在艺术技巧上，现代派广泛运用暗示、象征、烘托、对比、意象等手法，以发掘人物内心的奥秘，而这正是《恶之花》的主要艺术特征，诗人波德莱尔发展了瑞典神秘主义哲学家史登堡的“对应论”，把山水草木看作向人们发出信息的“象征的森林”，认为外界事物与人的办公世界能互相感应、契合。诗人可以运用有声有色的物象来暗示内心的微妙世界。正是这种强调用有物质感的形象通过暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道来表现的方法，后来就成为象征派诗歌以及整个现代派文学的基本方法。四、继波德莱尔《恶之花》之后，在1890年以前出现了魏尔伦的《诗的艺术》(1884)、兰波的《醉舟》(1871)、玛拉美的《牧神的午后》(1876)等著名的象征主义诗篇，而且以他们为核心形成了一个前期象征主义流派。1898年以前，这几位诗人相继过世。因此，1890年是前期象征主义的末端，而不是开始。从以上事实，我们可以比较清楚地看到，1857年到1898年，是前期象征主义兴衰的一个完整的过程。这个40年的历史，是整个西方现代派文学的总源。把现代派文学史的上限划到1857年是完全合理的