写出两句课外积累的古诗词【好句摘抄229句】

写出两句课外积累的古诗词

1、而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。

2、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

3、欲穷千里目，更上一层楼。

4、不叫胡马度阴山。

5、这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。

6、这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。

7、王翰《凉州词》：

8、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

9、劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。

10、幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

11、“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。

12、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

13、他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。

14、一片孤城万仞山。

15、别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。

16、王之涣《凉州词》：

17、眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。

18、”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。

19、睹物思人，已是黯然神伤，更那堪“箭空在，人今战死不复回”，物在人亡，倍觉伤情。

20、李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。

21、一觉醒来，已是薄暮时分。

22、这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。

23、此诗信笔挥洒，时有妙语惊人；自然流畅，不露斧凿痕迹。

24、中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。

25、王昌龄《出塞》：

26、三十六鳞一出渊，雨师风伯总无权。

27、诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。

28、这两句是写思妇忧念丈夫，但路途迢远，无由得见，只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思，排遣愁怀。

29、鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。

30、二月春风似剪刀。

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31、北风行李白烛龙栖寒门，光耀犹旦开。

32、岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。

33、这是一首乐府诗。

34、骆宾王《咏鹅》：

35、这里却说即使黄河捧土可塞，思妇之恨也难裁，这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。

36、《北风行》就属于这后一类。

37、客散青天月，山空碧水流。

38、出自先秦的《越人歌》

39、《游鱼图》

40、《题画中松》

41、第一句写友人乘舟离去。

42、《立秋》

43、谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。

44、敕勒川，阴山下。

45、但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。

46、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

47、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

48、一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

49、月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。

50、北朝民歌《敕勒歌》：

51、”高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。

52、一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。

53、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

54、这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。

55、《题秋江独钓图》[清]王士禛

56、写出古诗中借明月抒情的诗句:

57、王琦注：“鲍照有《北风行》，伤北风雨雪，行人不归，李白拟之而作。

58、人生自是有情痴，此恨不关风与月。

59、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

60、墨汁未干才搁笔，清风已净肺肠泥。

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61、狐死归首丘，故乡安可忘。

62、断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》

63、（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。

64、玉台体唐代：权德舆昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。译文：昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。

65、江南汉乐府

66、敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

67、而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。

68、这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。

69、“黄河捧土”是用典，见于《后汉书·朱浮传》：“此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不知量也”，是说黄河边孟津渡口不可塞，那么，“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。

70、夜来风雨声，花落知多少。

71、江南可采莲，莲叶何田田！

72、写出抒写朋友之间友情的名句:

73、“不忍见此物，焚之已成灰”一笔，入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。

74、春风不相识,何事入罗帏?——唐·李白《春思》

75、《蚕妇吟》[宋]谢枋得

76、“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子·墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。

77、课外积累的古诗词有：

78、春风不度玉门关。

79、《竹石图》

80、这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。

81、孟浩然《春晓》：

82、一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。

83、人生如逆旅，我亦是行人。

84、它从一个“伤北风雨雪，行人不归”的一般题材中，出神入化，点铁成金，开掘出控诉战争罪恶，同情人民痛苦的新主题，从而赋予比原作深刻得多的思想意义。

85、他的近一百五十首乐府诗，或“不与本辞为异”（胡震亨《李诗通》），但在艺术上高出前人；或对原作提炼、深化，熔铸出新的、寓意深刻的主题。

86、天苍苍，野茫茫。

87、无怪乎胡应麟说李白的乐府诗是“出鬼入神，惝恍莫测”亭送别作者:【徐浑】年代：【唐】体裁：【七绝】类别：【未知】劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

88、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

89、这里没有对长城作具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。

90、秦时明月汉时关，

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91、清江一曲柳千条，二十年前旧版桥。

92、作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。

93、【赏析】这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。

94、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

95、这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。

96、出自宋代欧阳修的《玉楼春·尊前拟把归期说》

97、八阵图唐代：杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。译文：三国鼎立你建立了盖世功绩，创八阵图你成就了永久声名。江水东流推不转你布阵石头，千古遗恨你灭吴失策功未就。

98、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.——南唐僧志安《绝句》

99、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》

100、万条垂下绿丝绦。

101、人逢俗病最难医，岐伯良方竹最宜。

102、写出表达思乡之情的名句:

103、怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。

104、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

105、一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

106、孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

107、野旷天低树，江清月近人。

108、贺知章《咏柳》：

109、不忍见此物，焚之已成灰。

110、举头望明月，低头思故乡。

111、秋夜寄邱员外唐代：韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。译文：怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定还未安眠。

112、露从今夜白，月是故乡明。

113、解落三秋叶，能开二月花。

114、这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。

115、步月怜清景，眠松爱绿阴。

116、葡萄美酒夜光杯，

117、醉卧沙场君莫笑，

118、春风又绿江南岸，明月何时照我还。

119、碧玉妆成一树高，

120、王之涣《登鹳雀楼》：

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121、《鲇鱼图》

122、金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。——张祜《题金陵渡》

123、古代有唱歌送行的习俗。

124、因丈夫离家日久，白羽箭上已蛛网尘结。

125、惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

126、但愿岁其有时自今始，鼓腹含哺共嬉戏。

127、前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。

128、悠然两事外，无处更留心。

129、出塞王昌龄

130、前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。

131、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

132、但这首《北风行》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。

133、思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪，真是“此恨绵绵无绝期”！结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆，又象江河冲破堤防，产生了强烈的震撼人心的力量。

134、解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。

135、出自宋代苏轼的《临江仙·送钱穆父》

136、朋友的船呢？此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。

137、咏鹅骆宾王

138、李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。

139、河鱼一束穿稻穗，稻多鱼多人顺遂。

140、”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。

141、在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。

142、日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。

143、风吹草低见牛羊。

144、）第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。

145、倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。

146、羌笛何须怨杨柳，

147、《逢雪宿芙蓉山主人》[唐]刘长卿

148、不知细叶谁裁出，

149、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

150、箭空在，人今战死不复回。

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151、李白《谢公亭》诗说：“谢亭离别处，风景每生愁。

152、南阡北陌槔声急，喷沫崇朝遍绿田。

153、“别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫”，“鞞靫”是装箭的袋子。

154、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

155、暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧仿佛中追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。

156、寻隐者不遇/孙革访羊尊师诗唐代：贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。译文：苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。

157、北风号怒，飞雪漫天，满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛，它不仅又一次照应了题目，使首尾呼应，结构更趋完整；更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起，使人几乎分辨不清哪是写景，哪是抒情。

158、”（《李太白全集》）李白的乐府诗，不满足因袭模仿，而能大胆创造，别出新意，被誉为“擅奇古今”（胡应麟《诗薮》）。

159、鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

160、望征路愁迷，离绪难整。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

161、日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。

162、崔九欲往南山马上口号与别唐代：裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。译文：你若要归山无论深浅都要去看看；山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。千万别学陶渊明笔下那个武陵人，只在桃花源游了几天就匆匆出山。

163、凉州词王之涣

164、”只有在真实基础上的夸张才有生命力。

165、尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

166、汉乐府《江南》：

167、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

168、早年诗思苦，晚岁道情深。

169、心几烦而不绝兮，得知王子。

170、别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。

171、如果说‘广州雪花大如席’，那就变成笑话了。

172、这一句并没有直接写到友人的行舟。

173、古来征战几人回。

174、海上生明月，天涯共此时。

175、过江千尺浪，入竹万竿斜。

176、鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中说：“‘燕山雪花大如席’，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。

177、敕勒歌北朝民歌

178、欲饮琵琶马上催。

179、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

180、天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。

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181、海内存知己,天涯若比邻。

182、不同的艺术效果皆因作者的情思不同。

183、春晓孟浩然

184、诗到此似乎可以结束了，但诗人并不止笔，他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤：“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”。

185、《宿建德江》

186、不知天意留何用，虎爪龙鳞老更坚。

187、白日依山尽，黄河入海流。

188、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

189、劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

190、”反复不断的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。

191、这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。

192、万里长征人未还。

193、诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。

194、天似穹庐，笼盖四野。

195、时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。

196、“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。

197、“劳歌”，本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。

198、爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》

199、蒙羞被好兮，不訾诟耻。

200、今夕何夕兮，搴舟中流。

201、白毛浮绿水，红掌拨清波。

202、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

203、这首诗成功地运用了夸张的手法。

204、《送朱大入秦》[唐]孟浩然

205、这里仅用“提剑”一词，就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象，使人对他后来不幸战死更生同情。

206、登鹳雀楼王之涣

207、叶燮的《原诗》又说，夸张是“决不能有其事，实为情至之语”。

208、李峤《风》：

209、这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。

210、这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。

写出两句课外积累的古诗词

211、对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。

212、夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。

213、景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。

214、但使龙城飞将在，

215、江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。

216、咏柳贺知章

217、黄河远上白云间，

218、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

219、诗中“燕山雪花大如席”和“黄河捧土尚可塞”，说的都是生活中决不可能发生的事，但读者从中感到的是作者强烈真实的感情，其事虽“决不能有”，却变得真实而可以理解，并且收到比写实强烈得多的艺术效果。

220、但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾自可想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也宛然在目。

221、一年一年复一年，根盘节错锁疏烟。

222、凉州词王翰

223、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

224、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》

225、第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。

226、但愿人长久，千里共婵娟。

227、朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。

228、今日何日兮，得与王子同舟。

229、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。