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晏殊的词集是什么【50句精选】

  • 2023-07-14 22:27:14
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晏殊的词集是什么

1、出自宋代晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

2、酒泉子(三月暖风),又(春色初来)。

3、采桑子(春风不负东君信),又(红英一树春来早),又(阳和二月芳菲遍),又(樱桃谢了梨花发),又(古罗衣上金针样),又(时光只解催人老),又(林间摘遍双双叶)。

4、点绛唇(露下风高)凤衔杯(青蒴昨夜秋风起),又(留花不住怨花飞),又(柳条花额恼青春)。

5、撼庭秋(别来音信千里)少年游(重阳过后),又(霜华满树),又(芙蓉花发去年枝),又(谢家庭槛晓无尘)。

6、晏殊甚至被后世评论者推为北宋倚声家初祖,而晏畿道的成就更在其父之上。

7、胡捣练(小桃花与早梅花)滞人娇(二月春风),又(玉树微凉),又(一叶秋高)。

8、他是北宋政治家、文学家。字同叔。抚州临川(今属江西)人。7岁应神童试,真宗召他与进士千余人同试廷中,他神气自若,援笔立成。赐同进士出身。从秘书省正字官至知制诰,进礼部侍郎。后因事出知宣州,改应天府。又任礼部、刑部、工部尚书,同平章事兼枢密使,病卒于家,仁宗亲临祭奠。谥元献。

9、晏殊的词集名《珠玉词》二晏,是指宋代的两位大词人晏殊和他的儿子晏畿道。晏殊的词集名《珠玉词》,晏线道的词集名《小山词》,合称“二晏词”。他们两人的词不仅在宋代名震一时,就是在整个词史上也占有很重要的地位。

10、三、晏殊以词著于文坛,尤擅小令。风格含蓄婉丽,与欧阳修并称为“晏欧”。

11、出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

12、落花人独立,微雨燕双飞。

13、更漏子(葬华浓),又(塞鸿高),又(雪藏梅),又(菊花残)。

14、晏殊是北宋文坛上地位很高的文人,《宋史》说他“文章赡丽,应用不穷。尤工诗,闲雅有情思”。和北宋前期大多数文人的作风一样,晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统,他“赡丽”之中有沉著的内容,所以不流于轻倩、浮浅,故为当时所重。

15、渔家傲(画鼓声中昏又晓),又(荷叶荷花相间斗),又(荷叶初开犹半卷),又(杨柳风前香百步),又(粉笔丹青描未得),又(叶下薅鹊眠未稳),又(罨画溪边停彩舫),又(宿蕊斗攒金粉闹),又(脸傅朝霞衣剪翠),又(越女采莲江北岸),又(粉面啼红腰束素),又(幽鹭慢来窥品格),又(楚国细腰元自瘦),又(嫩绿堪裁红欲绽)。雨中花(剪翠妆红欲就)瑞鹧鸪(越娥红泪泣朝云),又(江南残腊欲归时)。望仙门(紫薇枝上露华浓),又(玉壶清漏起微凉),又(玉池波浪碧如鳞)。长生乐(玉露金风月正圆),又(阆苑神仙平地见)。蝶恋花(一霎秋风惊画扇),又(紫菊初生朱槿坠),又(帘幕风轻双语燕),又(玉梳冰寒消暑气),又(梨叶疏红蝉韵歇),又(南雁依稀回侧阵)。拂霓裳(庆生辰),又(喜秋成),又(乐秋天)。菩萨蛮(芳莲九蕊开新艳),又(秋花最是黄葵好),又(人人尽道黄葵淡),又(高梧叶下秋光晚)。秋蕊香(梅蕊雪残香瘦),又(向晓雪花呈瑞)。相思儿令(昨日探春消息),又(春色渐芳菲也)。滴滴金(梅花漏泄春消息)山亭柳(家住西秦)睿恩新(芙蓉一朵霜秋色),又(红丝一曲傍阶砌)。玉堂春(帝城春暧),又(后园舂早),又(斗城池馆)。临江仙(资善堂中三十载)燕归梁(双燕归飞绕画堂),又(金鸭香炉起瑞烟)。望汉月(千缕万条堪结)连理枝(玉宇秋风至),又(绿树莺声老)。破阵子(燕子来时新社)玉楼春(绿杨芳草长亭路)诉衷情(幕天席地斗豪奢),又(喧天丝竹韵融融)。总评晏几道词集临江仙(斗草阶前初见),又(身外闲愁空满),又(淡水三年欢意),又(浅浅馀寒春半),又(长爱碧阑干影),又(旖旎仙花解语),又(梦后楼台高锁),又(东野亡来无丽旬)。蝶恋花(卷絮风头寒欲尽),又(初捻霜纨生怅望),又(庭院碧苔红叶遍),又(喜鹊桥成催凤驾),又(碧草池塘春又晚),又(碾玉钗头双凤小),又(醉别西楼醒不记),又(欲减罗衣寒未去),又(干叶早梅夸百媚),又(金翦刀头芳意动),又(笑艳秋莲生绿浦),又(碧落秋风吹玉树),又(碧玉高楼临水住),又(梦入江南烟水路),又(黄菊开时伤聚散)。鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟),又(一醉醒来春又残),又(梅蕊新妆桂叶眉),又(守得莲开结伴游),又(斗鸭池南夜不归),又(当日佳期鹊误传),又(题破香笺小砑红),又(清颍尊前酒满衣),又(醉拍春衫惜旧香),又(小令尊前见玉箫),又(楚女腰肢越女腮),又(十里楼台倚翠微),又(陌上漾漾残絮飞),又(晓日迎长岁岁同),又(小玉楼中月上时),又(手捻香笺忆小莲),又(九日悲秋不到心),又(碧藕花开水殿凉),又(绿橘梢头几点春)。生查子(金鞭美少年),又(轻匀两脸花),又(关山魂梦长),又(坠雨已辞云),又(一分残酒霞),又(轻轻制舞衣),又(红尘陌上游),又(长恨涉江遥),又(远山眉黛长),又(落梅庭榭香),又(狂花顷刻香),又(官身几日闲),又(春从何处归)。南乡子(渌水带青潮),又(小蕊受春风),又(花落未须悲),又(何处别时难),又(画鸭懒熏香),又(眼约也应虚),又(新月又如眉)。清平乐(留人不住),又(干花百草),又(烟轻雨小),又(可怜娇小)

16、词语言凝练,平淡而富有韵味,明净圆融,写富贵而不鄙俗,写艳情而不纤佻。

17、昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。

18、踏莎行(细草愁烟),又(祖席离歌),又(碧海无波),又(绿树归莺),又(小径红稀)。

19、迎春乐(长安紫陌春归早)诉衷情(青梅煮酒斗时新),又(东风杨柳欲青青),又(芙蓉金菊斗馨香),又(数枝金菊对芙蓉),又(露莲双脸远山眉),又(秋风吹绽北池莲),又(世间荣贵月中人),又(海棠珠缀一重重)。

20、《珠玉词》中没有长调慢词,全是小令。由此也可知:一方面当时慢词尚未流行,晏殊笃守《花间》的成规;同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作,不是仔细用心推敲出来的。其次,晏词集中没有朋友之间的和作,没有一首是“次韵”之作。这可见晏殊填词,纯为抒写自己的性情,不是为应酬而作(替歌女写作不是普通所谓“应酬”)。因为不是敷衍朋友,故有真性情。不象南宋时以词作为进身之阶或交友之贽,没有把词当作“敲门砖”,所以有好作品。

21、论者以为他精力尤胜,措词之妙,一时独步。晏殊词集谒金门(秋露坠),破阵子(海上蟠桃易熟),又(燕子欲归时节),又(忆得去年今日),又(湖上西风斜日)。

22、他的词今存130余首,风格上既吸收《花间》温(庭筠)、韦(庄)的格调,也深受南唐冯延巳的影响。他一生显贵,宜其善于写旖旎风光,欢愉情趣,但他的作品并不单纯如此,而孕育着深厚的悲戚之感。如他的名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,这种人的意志所不能挽回的情景,即使只是个人一时的无名的悲感,也含蕴着人类永恒的自古以来即无可奈何的悲感,由此而感到人类普遍的永久的无可逃避的命运。由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转,又何尝不如此。“满目山河空念远,落花风雨更伤春”。这就不能不得出“珍惜现在”的结论:“不如怜取眼前人。”(〔浣溪沙〕)这比起《花间》温、韦的清词丽句来,就看出“青出于蓝而胜于蓝”了。

23、《宋史》本传说:“自五代以来,天下学校废,兴学自殊始。”他平居好贤士,范仲淹、韩琦、孔道辅、富弼等都是他提拔推荐的。

24、名句有:

25、晏殊,字同叔,抚州临川(今江西进贤县文港镇)人,北宋著名文学家、政治家。

26、一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。

27、晏殊词中也没有游山玩水或羁旅愁苦如柳永、张先诸人的作品,这是由于他一生富贵,自然无愁苦之词,但他也并非全无悲戚,不过他所悲所戚的是人生中共有的“无可奈何”的共悲,而非个人为某事的小悲小痛,又因为他一生历任各级大官,纵有儿女之情也不能象柳永、秦观那样表达出来,所以他词中又似乎有一种潜伏的风情,不能倾泻出来,只能在一定范围内隐约地表达,适可而止。

28、无可奈何花落去,似曾相识燕归来。

29、一、晏殊写词的特点:温润秀洁,雍容典雅,语言清丽自然,音律婉转和谐。

30、关于晏殊最有名的三首诗有:

晏殊的词集是什么

31、晏殊和晏几道做为北宋词坛婉约派的代表人之二,被后人称之为“二晏”,也是中国历史上少有的的父子文学家.

32、出自宋代晏殊的《采桑子·时光只解催人老》

33、晏殊(991~1055)

34、红窗听(淡薄梳妆轻结束),又(记得香闰临别语)。

35、晏殊的词中极少出现感情色彩激烈的字眼,而是努力营造一种情中有思的意境,表达一份闲雅的无可奈何情调和少许敏感而旷达的惆怅,表现出一种雅致含蓄的倾向。

36、词构思曲折精巧,表现自己对多彩人生的内心体验,耐人回味

37、一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?

38、时光只解催人老,不信多情,长恨离亭,泪滴春衫酒易醒。

39、无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。

40、这是晏殊在《浣溪沙》一词中表达对春光逝去的惋惜,怅惘之情。

41、木兰花(东风昨夜回梁苑),又(帘旌浪卷金泥凤),又(燕鸿过后莺归去),又(池塘水绿风微暖),又(玉楼朱阁横金锁),又(朱帘半下香销印),又(杏梁归燕双回首),又(紫薇朱槿繁开后),又(舂葱指甲轻拢捻),又(红绦约束琼肌稳)。

42、喜迁莺(风转蕙),又(歌敛黛),又(花不尽),又(烛飘花),又(曙河低)。

43、《东都事略》说他有文集240卷,《中兴书目》作94卷,《文献通考》载《临川集》30卷,皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷,为《宋六十名家词》之首集,计词131首。

44、二、晏殊,北宋时期政治家、文学家,宋词婉约派词人。主要作品有《珠玉词》、《晏元献遗文》等。

45、浣溪沙(阆苑瑶台风露秋),又(三月和风满上林),又(青杏园林煮酒香),又(一曲新词酒一杯),又(红蓼花香夹岸稠),又(淡淡梳妆薄薄衣),又(小阁重帘有燕过),又(宿酒才醒厌玉卮),又(绿叶红花媚晓烟),又(湖上西风急暮蝉),又(杨柳阴中驻彩旌),又(一向年光有限身),又(玉梳冰寒滴露华)。

46、晏殊的婉约代表作:浣溪沙

47、晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统,他“赡丽”之中有沉著的内容,所以不流于轻倩、浮浅,故为当时所重。他的词今存130余首,风格上既吸收《花间》温(庭筠)、韦(庄)的格调,也深受南唐冯延巳的影响。他一生显贵,宜其善于写旖旎风光,欢愉情趣,但他的作品并不单纯如此,而孕育着深厚的悲戚之感。如他的名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,这种人的意志所不能挽回的情景,即使只是个人一时的无名的悲感,也含蕴着人类永恒的自古以来即无可奈何的悲感,由此而感到人类普遍的永久的无可逃避的命运。由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转,又何尝不如此。“满目山河空念远,落花风雨更伤春”。这就不能不得出“珍惜现在”的结论:“不如怜取眼前人。”(〔浣溪沙〕)这比起《花间》温、韦的清词丽句来,就看出“青出于蓝而胜于蓝”了。

48、鹊踏枝(槛菊愁烟兰泣露),又(紫府群仙名籍秘)。

49、清平乐(春花秋草),又(秋光向晚),又(春来秋去),又(金风细细),又(红笺小字)。

50、此句写词人对酒听歌的现境,包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。

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