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唐诗送别

  • 2023-06-11 22:22:27
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唐诗送别

1、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。

2、壶:又作“斛”“瓢”

3、黄鹤楼送孟浩然之广陵

4、我的其他朋友们都在哪里呢,原来大半都散落了,有的在天涯,有的在海角。再来喝一杯酒,享受这最后的欢乐,今天晚上肯定要做离别的梦,这梦都带有寒意。

5、送别有关古诗,例如:

6、唐·王维

7、“莫愁前路无知己,天下谁人不识君。”这是一句多么豪迈激昂的劝慰,他能慰藉友人不在害怕前路的漂泊艰难,让友人勇敢地去为人生拼搏奋斗。

8、关于送别的诗句:

9、李白《送孟浩然之广陵》

10、“晚风”。晚来离别的风,总会多一些萧瑟。故唐·冯延巳在《浣溪沙·醉忆春山独倚楼》中云:“晚风斜日不胜愁。”宋·王质在同一词牌的词中也有“细雨萧萧莫作秋。晚风杨柳冷飕飕。无言有泪洒西楼”之句。绿树亭亭携夕照,晚风吹掠鬓云偏。唐·杜牧《鹭鸶》惊飞远映碧山去,一树梨花落晚风。(被惊得飞了起来,映入远处山峰的碧绿色中,一树的梨花被晚风吹落)

11、长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时还,来时莫徘徊。

12、千里黄云白日曛北风吹雁雪纷纷。

13、莫愁前路无知己,天下谁人不识君。李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

14、“零落”。飘零,流落。南朝梁王僧孺《何生姬人有怨》诗:“逐臣与弃妾,零落心可知。”元萨都剌《补阙歌》:“破窗冷砚留不得,零落江南酒家客。”苏曼殊《焚剑记》:“及状元死,彩云亦零落人间。”

15、天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。

16、王维〔唐代〕

17、水色南天远,舟行若在虚。

18、送别的长亭外面,古道的旁边,都长满了芳草,茫茫一片与天相连。晚风吹拂着路边的杨柳伴随着悠悠的笛声,望去只余重重的山脉和夕阳。

19、零落:这里用来形容旧时知己、好友各自天涯,难以寻觅。

20、第三节,借景抒情,作者由景生情,旧时知己各自天涯已难寻的感慨油然而生。毋需赘言,淡淡感伤,已溢于言表。由此,我们得以明了作者几许凄凉的心境。

21、这首诗的经典之处,就在于它将离别之情渲染到了极致。

22、“芳草”。孔子言《诗经》时曾说道“多识于鸟兽草木之命”,成为了后人理解《诗经》另辟蹊径的一种方法,即以草木之性探索诗歌所蕴含的生活哲理和先民的情感意志。芳草,并不特指某一种草或是一种花,有时甚至是花草的总称。随春而生,沐夏而荣,临秋而萎,经冬而枯,因古代贬官左迁一般在春季,芳草就具有了离别的含义;离离青草,春风吹生,此去经年,故又有了怀人之意。唐·王维《山中送别》:“山中相送罢,日暮掩柴扉。春草明年绿,王孙归不归。”宋·李清照《点绛唇·闺思》“人何处。连天芳草,望断归来路。”

23、《送别》原文:长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。

24、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。——王维《渭城曲》

25、千古送别第一诗——王维《渭城曲》

26、洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

27、“群山”。群山既是离人与送者之间的天然屏障,又是离别双方情深义长的见证。故而,“群山”“远山”“山外山”等景象也常见于离别诗的句中。饯行送别,古代旅行习俗的一种。由于道路崎岖,水陆交通工具不发达,古人长途远行,或乘车船,或骑马步行,山河阻障,跋涉艰难,且露宿风餐,路上有各种危险,亲故分别,再见难期,故自先秦即有祭祀路神、然后登程之俗,其意在祈求一路平安,称之为“祖”。

28、王之涣〔唐代〕

29、斗酒渭城边,垆头醉不眠。

30、李叔同《送别》写作手法:

唐诗送别

31、唐代李白

32、唐诗中最经典的十首送别诗,篇篇都是千古名篇

33、第二节,亦是白描手法写景,写景,送别的背景远山夕阳,“风”“柳”“笛声”“夕阳”“山”勾勒出了傍晚之时的景致。晚风吹动着杨柳,仿佛在催促着临行之人;“柳”字谐音“留”,蕴藉着深沉的不舍之情意。晚风也吹送着笛声,笛声于是稀稀落落地传来。我们不禁会想起唐代大诗人李白的那首《春夜洛城闻笛》,笛声呜咽,相思之声,在夜空中回荡。

34、尽:完结,消解。

35、杜牧这两首诗,比喻之贴切,对少女心思把握之准确,他人难及。

36、《送别》原文如下,

37、唐·李白

38、待到明年春草又绿的时候,朋友啊你能不能回还?

39、李白还将孟浩然的离别写得艳丽风流,他在烟雾缭绕鲜花盛开的阳春三月,乘船去往繁华富贵的扬州,展现了孟浩然“风流天下闻”的诗人名士形象。

40、第二首写离别时少女的心思,少女不像他人那样流露感情,她只会在内心默默地闹别扭,酒席上,她再也不像以前那样笑了,但她也不哭,只是默默地陪着诗人,坐到天明。

41、同样,郑谷的诗名亦不大,但这首送别诗却历来为人称赞。

42、日落看归鸟,潭澄羡跃鱼。

43、圣朝思贾谊,应降紫泥书。

44、王昌龄写这首《芙蓉楼送辛渐》时,是一个被贬的官员,时时遭受谗言的攻击,因此诗中的重点并不是离愁别绪,而回应友人对自己的关心。

45、李叔同《送别》注释:

46、海内存知己,天涯若比邻,无为在歧路,儿女共沾巾。

47、第四节,作者把自己的这种感情推向了极致。如何消解这离别之愁绪,作者寄兴于酒,把酒言欢,然而,愁绪终究无从消解。作者于是想到,今夜的睡梦中,也会感到丝丝寒意。至此,在时空的交错中,作者以“酒后梦寒”总括全篇。

48、王维的这首《山中送别》,正是抓住这样一个时刻,抒写他内心的离别之情。

49、城阙辅三秦,风烟望五津。

50、惜别倾壶醑,临分赠马鞭。

51、纵观李叔同的一生,可谓传奇与神奇,可称全才更是奇才。其父辈曾富甲一方,年近花甲之岁与小妾才生下幼子李叔同。5岁时其父离逝,往后接受良好的教育,加上天资聪颖,诗书画样样精通,但处在上世纪初社会大变革、大动荡的年代,少年不得志,一腔热血和才华而无法施展,可以说整天花天酒地,纸醉金迷。后终于在迷茫中远渡日本留学艺术,以求艺术救国化人,学成回国从事绘画、音乐等教育工作。也只有在此期间算是充实的人生。也由此开创了美术、西洋音乐等先河,被后人称为音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一。

52、李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。

53、梨花千树雪,杨叶万条烟。

54、文/唐·李白

55、“古道”。古道是指古旧的驿道。古道者,古来人世跨空移时,运往行来之途;贯朝穿代,纫忧缀乐之线。可见“古道”是穿越时空,一般意义的离别场所。北宋著名婉约派最具代表性的词人柳永,在“少年游”中“长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶”无不表现了词人的离别、凄凉和哀感。后唐代常出现在离别诗词中,此处“古道相送”正是表达的离愁!

56、《送别》王维〔唐代〕

57、李白送别孟浩然,还留下了这样一首千古名篇,这绝对是文学史上最经典的送别场景。

58、故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。

59、像李白孟浩然这样的风流名士,离别之时自然不可能“儿女共沾巾”,因此,诗中的离别之情是克制的,你能感受到浓浓的深情,但却没有深切刻骨的悲伤。

60、李叔同:

唐诗送别

61、孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

62、王维的这首《渭城曲》,一改送别诗的灰暗色调,意境变得明丽清新,诗中所写不再是离别的伤感凄凉,而是对友人浓浓的深情和美好的祝愿。

63、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

64、山回路转不见君雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

65、这首送别诗充满民歌的色彩,李白乘船离开,却听到岸上汪伦唱歌相送,情感自然流露,尾联以桃花潭水比友情,随物赋情,自然入妙。

66、以送别为主题的古诗例文有:

67、李叔同《送别》解析:

68、春草明年绿,王孙归不归?

69、王维《山中送别》

70、可想而知,李叔同与许幻园的友情肯定比其他三人要浓一些,所以在离开上海时写下《送别》,以表内心的不舍。

71、下马饮君酒,问君何所之?

72、许浑《谢亭送别》

73、与君离别意,同是宦游人。

74、残:残缺、残破,这里用来形容笛声稀落。

75、近来攀折苦,应为别离多。

76、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

77、在深山中送走了好友,夕阳西坠把柴门关闭。

78、相见时难别亦难,东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

79、君言不得意,归卧南山陲。

80、也是同年应人邀请,赶赴杭州任教,为了告别挚友写下了经久不衰的《送别》。准确地说,应该是写给“天涯五友”之一的许幻园的。因李叔同加入“城南文社”之后,许幻园非常钦慕他的才华,便邀请他搬到自己家住,也就是城南草堂。

81、王维的《渭城曲》(又作《送元二使安西》),被宋代刘辰翁评为古今第一,还被后人改成歌曲《阳关三叠》,流传千古。

82、这种古朴的意境,如果没有深厚的文学修养和功底,是不可能达成的。这些景物景象都是千百年来送别诗中常见的,可以说任何一个景物景象中都蕴含着浓浓的离愁。李叔同将这些景物景象集中地表达于一首词中,以一种特殊声音的冲击力,强烈震撼着中国人离别思念的心弦,成为国人送别、离别的一种文化心理符号。

83、长亭外,古道边,芳草碧连天。

84、莫愁前路无知己,天下谁人不识君。——高适《别董大二首》

85、要问我们情意有多深,千尺潭水代表我的心。汪伦要听了,应该也非常感动吧!

86、《送别》是唐代诗人王维创作的一首五言古诗。这是首送友人归隐的诗,采用问答的方式从友人口中说出归隐的原因,也表现了诗人复杂的思想感情。诗人对友人关切爱护,既劝慰友人又对友人的归隐生活流露出羡慕之情,说明诗人对自己的现实也不很满意。全诗语言看似平淡无奇,但最后两句却顿增诗意,可谓词浅情深,蕴含着不尽的意味。

87、汪伦不像孟浩然那样,是一个闻名于世的大诗人,但这首《赠汪伦》,名气却不比《送孟浩然之广陵》小。

88、在1912年的春天,33岁的李叔同从天津去上海任教,后面加入了当时的文艺团体“城南文社”,也因为诗词的切磋与热爱,结识了许幻园、张小楼、蔡小香和袁希濂,并且义结金兰,成了“天涯五友”。平日的诗词文章交流,也让他们的友情逐渐紧密,可以说是一生的挚友了。

89、诗的前三句通过江头春色、杨花柳丝、宴饯风笛,离亭暮色的场景描写,已将离别的氛围渲染得极为低沉,最后一句“君向潇湘我向秦”突然停止,让人觉得后面还有很多话没有话,但却已经说不出来,诗虽到此为止,愁绪却绵延不绝,两个“向”字,读来凄然欲绝。

90、杜牧的这首送别诗,是写给一位十三四岁的少女歌妓的,诗中对少女气质与心思的描写,堪称绝妙。

唐诗送别

91、天之涯,地之角,知交半零落。

92、《送别》译文:

93、一壶浊酒尽馀欢,今宵别梦寒。

94、送元二使安西

95、杨柳东风树,青青夹御河。

96、“长亭”。亭者停也,长亭是陆上的送别之所。古代驿站路上约隔十里设一长亭,五里设一短亭,供游人休息和送别。后来“长亭”成为送别地的代名词。柳永的《雨霖铃》同时写到了这两种意象,分别是“寒蝉凄切,对长亭晚。”,长亭古道已经和离别、送别等同,不仅仅是个地点,更代表着一种情绪。

97、看君颍上去,新月到应圆。

98、送别诗的内容不仅是离愁别绪,还有对友人的劝勉。

99、王勃《送杜少府之任蜀州》

100、“笛声”。笛子是古老的传统乐器。笛子的声调悠扬凄切,很容易让自己产生悲伤情绪;而箫声呜咽,更是烘托出了凄惨孤独的处境。笛声清远悠扬,断断续续,容易引起人们的联想回忆,勾起人们的离情别绪。笛声三弄,梅心惊破,多少春情意—李清照《孤雁儿》;笛声依约芦花里,白鸟成行忽惊起。—潘阆《酒泉子》;折残杨柳应无数,趁离亭笛声吹度。—纳兰性德《菊花新》;芙蓉未折,笛声吹起塞云愁。—吴泳《上西平》;彩枕恨茫茫。笛声依夜长。—韩元吉《菩萨蛮》

101、“夕阳”。日之夕矣,牛羊下山。夕阳西下正是归家的时候,此时离别,更添凄凉。夕阳之后如果不是永夜,那么夕阳就是朝阳的缔造者。从这个角度说,夕阳并不是终点,只是另一个起点,代表着一种永恒。“夕阳无限好,只是近黄昏。”描写夕阳的诗句;还有白居易的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”,描写了落照在江水中的夕阳;“夕照红于烧,晴空碧胜蓝”写的是红胜火的夕阳;“荷笠带斜阳,青山独归远”描写的是送别友人时的夕阳。”

102、李白写了很多送别诗

103、第一首写的是少女的形貌气质,这位少女歌妓,气质体态轻盈美好,就像初开的豆蔻花,正是因为她这样的美好,让诗人难分难舍,在离别的路上,看到那些卷开珠帘探望的女子,总免不了拿和她比,但是她们远比不上她的美好。

104、[晚清]李叔同

105、天才诗人王勃的《送杜少府之任蜀州》,是送别诗中的一首另类经典,它却一改送别诗黯然忧伤的情调,变得豪迈激昂。“海内存知己,天涯若比邻。”高度地概括了“友情深厚,江山难阻”的情景,使友情升华到一种更高的美学境界。

106、芳草:即香草,亦用来比喻忠贞、贤德之人,来源自屈原《离骚》之“香草美人”意象。

107、“垂柳”。柳是古代送别诗中最常见的景象,这是因为“柳”“留”二音相谐,且柳枝依依,条条有情。古人又取其义表示眷恋不舍,以柳相留。古人送别多用“折柳”,表示离人的难言难分之情.“折柳”赠别之风,尤其是在唐、宋朝时盛行,因而,“折柳”也就成为赠知别的代称。唐·王维《送元二使安西》:“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”

108、郑谷《淮上与友人别》

109、后两句写友人离去后,日暮酒醒,人已远去,只有满天风雨,洒在心头。那满天的风雨,就是诗人无法抑制的内心情绪。

110、此词读来朗朗上口、意味深长,和曲唱出更是情意绵绵、凄凉唯美。此词词风朴实无华,虽全词无一句千古名句,但整体意象堪称,一气呵成。开头写离别之景时,仅用一个段落二句23个字就把长亭、古道、芳草、晚风、垂柳、残笛、夕阳、群山、天涯地角等行云流水般描述透彻,马上给人创造出一个分别的全景图。

111、晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。

112、高适《别董大》

113、诗人许浑,并不出名,但他的这首《谢亭送别》,却是送别是中的千古名篇。《唐诗绝句类选》中甚至说:(《谢亭送别》)后二句可与《阳关》竞美。

114、长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。

115、《送别》

116、春草年年绿,王孙归不归。

117、杜牧《赠别》

118、离别什么时候最伤感,不是送别的时候,而好友已经离去,一个人回到家里,关上门,此时黄昏降临,内心的孤寂袭来,这才是最伤感的时候。

119、渭城朝雨浥轻尘客舍青青柳色新劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

120、李叔同《送别》写给谁的:

唐诗送别

121、李叔同《送别》原文:

122、第一节,白描手法(白描,是抓住事物的特点,寥寥几笔就勾勒出事物的轮廓,摒弃各种修辞手法,却不乏生动传神。其实就是符号化。)写景,送别的背景芳草天涯,作者白描了“长亭”“古道”“芳草”三个意象。长亭外的古道边,一片碧绿的芳草,绵延至远方——送别的背景。长亭送别,路向远方,芳草天涯——空旷、辽远的意境,勾勒出淡淡的感伤之离情别绪。

123、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。——李白《赠汪伦》

124、天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,唯有别离多。

125、迁人发佳兴,吾子访闲居。

126、山中相送罢,日暮掩柴扉。

127、“一片冰心在玉壶”,并不是对友人洗刷谗言的辩白,而是告诉友人,自己有冰清玉洁的精神,无惧他人之谗言,此情此景,这比任何相思的言辞都更能表达他对亲友的深情。

128、日暮征帆何处泊?天涯一望断人肠。——孟浩然《送杜十四之江南》

129、故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

130、前两句以乐景写哀情,青山红叶中,送友人离去,这么美的景色却不能与好友共赏,倍增其哀。

131、李白《赠汪伦》

132、结句”春䓍明年绿,王孙归不归。”朋友刚离去,便问“归不归”,可见诗人内心难以抑制的离愁。

133、桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

134、但去莫复问,白云无尽时。

135、“天涯地角”。天涯地角释义:形容极远的地方,或相隔极远。《武皇帝作相时与岭南酋豪书》:“天涯藐藐,地角悠悠了”无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍。(宋·晏殊《踏莎行》词)

136、孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。

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