优选赏析句子12首【48句】

赏析句子12首

1、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

2、天生我材必有用，千金散尽还复来。

3、通篇以七言为主，而又以三、五言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。

4、“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）似乎得意过；然而那不过是一场幻影。“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”（《行路难三首·其二》）又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨，但并不就此消沉。

5、《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，标题的意思为“劝酒歌”，内容多是咏唱喝酒放歌之事。这首诗是诗人当时和友人岑勋在嵩山另一老友元丹丘的颍阳山居作客，作者正值仕途遇挫之际，所以借酒兴诗，来了一次酣畅淋漓的抒发。在这首诗里，李白“借题发挥”，借酒消愁，感叹人生易老，抒发了自己怀才不遇的心情。

6、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

7、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

8、古来酒徒很多，而为何偏举“陈王”，这又与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的都是谢安这些高级人物，而这类人物当中，“陈王”曹植与酒联系得比较多。这样写便有了气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于曹丕、曹睿两朝备受猜忌，有志难展，也激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满满的不平之气。此诗开始似乎只涉及人生感慨，而不染指政治色彩，其实全篇饱含了一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情之所以悲而不伤，悲而能壮，即根源在此。

9、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

10、诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人鼓掌赞叹的好句子。“有用”而且“必”，非常的自信，简直像是人的价值宣言，而这个人“我”是需要大写的。于是，从貌似消极的现象中透露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的态度。正是“长风破浪会有时”，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么！

11、停杯投箸不能食，

12、齐有倜傥生，

13、【注释】

14、李白（701年—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

15、卷珠帘：掀起珠帘，意指其卷帘相望。珠帘：珍珠缀成的帘子。

16、金樽清酒斗十千，

17、作者简介

18、如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生苦短，而又不直言，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的神态宛如画出。将人生由青春到老的全过程说成“朝”“暮”之事，把原本就短暂的说得更为短暂，与前两句把原本壮阔的说得更为壮阔，是“反向”的夸张。开篇“以河之水一去不复返喻人生易逝”，“以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱”。

19、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

20、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

21、《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。全篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。

22、这句话连用两个“盼望着”，是运用了反复的修辞手法，强调了对春天到来的期盼，表达了作者对春天到来的急切的盼望之情。

23、怨情美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

24、这首诗十分形象的体现了李白桀骜不驯的性格：对自己充满自信、孤高自傲、热情豪放，“天生我材必有用”、“人生得意须尽欢”。全诗气势豪迈，感情豪放，言语流畅，具有极强的感染力。李白咏酒的诗歌非常能体现他的个性，思想内容深沉，艺术表现成熟。《将进酒》即为其代表作。

25、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

26、怨情：悲怨的情怀。

27、“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，这足以令所有凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十馀万”（《上安州裴长史书》），是何等的豪举。所以此句是深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可以得其万分之一。

28、“钟鼓馔玉”即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人却认为这“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。

29、这个开端可谓悲感至极，却又不堕纤弱，可以说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的方法作者经常用，比如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只是篇首或篇末偶尔用），又使诗句感情色彩大增。所谓大开大阖者，此可谓大开。

30、以“我”天生有用之才，本当位极卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难三首·其二》）。说富贵“不足贵”，乃是出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，说古人“寂寞”，其实也表现出了自己的“寂寞”，所以才愿长醉不醒了。这里，诗人是用古人的酒杯，浇自己的块垒。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。

赏析句子12首

31、拔剑四顾心茫然。

32、鲁连特高妙。

33、刚露一点深衷，又说回酒了，而且看起来酒兴更高了。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也不惜将名贵宝物“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”（昂贵的皮衣）用来换美酒，图个一醉方休。

34、与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不罢休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且使我们似乎听到了诗人在席上频频地劝酒。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚至忘了是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了，这纯粹是神来之笔。

35、与君歌一曲，请君为我倾耳听。

36、将进酒·君不见

37、玉盘珍羞直万钱。

38、李白的《行路难·其一》，原文如下:

39、深坐：长久地坐。颦（pín）：皱眉。蛾眉：蚕蛾触须弯而细长，因此比喻女子美丽的眉毛。【韵脚】本诗韵脚是平水韵上平四支部。眉，谁押ī韵。【译文】美人卷起了珠帘在那等待，一直坐着不禁皱起了双眉。只看到她脸庞沾满了泪痕，却不知道心里是在怨恨谁。【背景】李白所作《怨情》有两首，一首是五言绝句，即该诗，一首诗七言古诗。七言古诗中有一种红颜易老红颜薄命的凄凉感，正像诗名怨情一般，有一股怨念。但面对无情的年华，也只剩下一声叹息。【赏析】这首诗描写的是一位美人的幽怨。全篇没有直接地怨，而通过美人神态的描绘：含颦独坐，泪痕满面，表现出了她心中深深的怨念。整首诗语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。首句“美人卷珠帘”，美人一词，诗词中既可以形容容貌美丽的女子，也可以形容品德美好的君子。“卷珠帘”，展示的是一种期盼，去掉珠帘的遮挡，可以更早地看到所想念的人。女子的期盼，卷起珠帘，望着离人远去的方向以寄托思念，期待早日归来。“深坐颦蛾眉”，“深”字，既可以体现“深闺”的意味，又可以体现久久的含义。望着门外，期盼归来，时光在不知不觉中流逝。表现的是思念之深。“颦蛾眉”中的“颦”字，透露的是久盼不归的懊恼。“但见泪痕湿”，从侧面描写思念。曹植《怨歌行》：“心中念故人，泪堕不能止”，也是同样通过眼泪来刻画对爱人的思念，泪水多突出思念重。因为思念之情太深了，所以不知不觉流下相思的泪水。“湿”字也是从侧面来描写泪水，一方面是因为泪水不知何时流下，一方面是因为泪水多。“不知心恨谁”，《唐诗训解》认为该句写的最妙。前面刻画得都是思念之情，却是“恨”。这句点题“怨情”，因思念而产生的怨恨。思念的人离开太久了，让美人独自在深院中忍受孤单和思念。“恨谁”，是恨思念的人，还是恨自己？恨对方不能陪伴自己，还是恨自己思念对方？该诗前三句来描绘一个美人的思念，最后一句来突出主题。描绘美人的神态，通过简单几处笔墨，来展示神韵。“卷珠帘”，“深坐”，“颦蛾眉”，“泪痕湿”，这样看似一个个静态的描绘，却隐约展示了一个动态的过程，卷起珠帘，坐下来，皱起眉头，流泪，这是一连串的动作，一个对离人思念的动作表现。诗人却选取了静态的画面来表示时间的凝固，突出了思念的频繁和深沉。由思念到怨恨，水到渠成。诗人通过一幅思念的画面，来表达了“怨情”，但又留下了无限的遐想。南宋诗论家严羽说：“写‘怨情’，已满口说出，却有许多说不出，使人无处下口通问，如此幽深！”

40、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

41、诗歌发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此波澜壮阔的现象，必定不是肉眼能够看到的，作者是幻想的，言语带有夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，构成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。

42、唐·李白

43、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

44、盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

45、此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非鑱刻能学，又非率尔可到。

46、这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，令人不知谁是“主人”，浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。

47、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

48、明月出海底，