李白的名句欣赏231句精选

李白的名句欣赏

1、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

2、李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。诗人送友人远行，对老朋友要去繁华的扬州充满了羡慕，诗中洋溢着欢快的情绪。诗人在江边极目远送，可见两人友情的深厚。全诗自然清丽、境界开阔、形象传神。

3、花间一壶酒，独酌无相亲。

4、置酒会友，乃人生快事，又恰值「怀才不遇」之际，于是乎对酒诗情，挥洒个淋漓尽致。诗人的情感与文思在这一刻如同狂风暴雨势不可挡；又如江河入海一泻千里。

5、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

6、朝云落梦渚，瑶草空高堂。

7、蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜！

8、会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。

9、走过低谷，总有希望。

10、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！

11、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

12、粉色艳日彩，舞袖拂花枝。

13、名句很多：

14、古人今人若流水，共看明月皆如此。

15、明月出海底，

16、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

17、这首诗中，有三个字用得十分精妙：一个“生”字不仅把香炉峰写活了，也把山间烟云冉冉升起的景象表现出来：一个“挂”字描绘出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象；一个“落”字点出了瀑布倾泻的磅礴的气势。通过这三个字的融会贯穿，仿佛庐山瀑布就在眼前。「入乎其内，发乎其外。想落天外，形神兼备。」这是古人对此诗的评价，在众多的望瀑诗中此诗可谓佳品。

18、尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

19、蚕丛及鱼凫，开国何茫然。

20、吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。

21、赵客缦胡，吴钩霜雪明。

22、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

23、天生我材必有用，千金散尽还复来。——《将进酒》

24、清筝何缭绕，度曲绿云垂。

25、作者简介

26、南陵别儿童入京

27、子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。

28、此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非鑱刻能学，又非率尔可到。

29、白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥。

30、唐·李白

李白的名句欣赏

31、帝子隔洞庭，青枫满潇湘。

32、与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不罢休。多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且使我们似乎听到了诗人在席上频频地劝酒。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚至忘了是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了，这纯粹是神来之笔。

33、床前明月光，疑是地上霜。

34、《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，标题的意思为“劝酒歌”，内容多是咏唱喝酒放歌之事。这首诗是诗人当时和友人岑勋在嵩山另一老友元丹丘的颍阳山居作客，作者正值仕途遇挫之际，所以借酒兴诗，来了一次酣畅淋漓的抒发。在这首诗里，李白“借题发挥”，借酒消愁，感叹人生易老，抒发了自己怀才不遇的心情。

35、把酒问月·故人贾淳令予问之

36、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

37、道成本欲去，挥手凌苍苍。

38、时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪；生命的渺小似乎是个无法挽救的悲剧，能够解忧的惟有金樽美酒。这便是李白式的悲哀：悲而能壮，哀而不伤，极愤慨而又极豪放。表是在感叹人生易老，里则在感叹怀才不遇。理想的破灭是黑暗的社会造成的，诗人无力改变，于是把冲天的激愤之情化做豪放的行乐之举，发泄不满，排遣忧愁，反抗现实。

39、《望庐山瀑布》

40、夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连；吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳咏，何伸雅怀？如诗不成，罚依金谷酒数。

41、噫吁戏，危乎高哉！蜀道之难难于上青天。

42、闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。

43、蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟！

44、三千飞流，九天直落。具有如此雄浑的气魄与不受限制的想像力，古今恐怕只有诗仙李白一人。

45、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

46、君不见吴中张翰称达生，秋风忽忆江东行。

47、李白的《行路难·其一》，原文如下:

48、.1天生我材必有用，千金散尽还复来。——《将进酒》

49、身佩豁落图，腰垂虎鞶囊。

50、诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人鼓掌赞叹的好句子。“有用”而且“必”，非常的自信，简直像是人的价值宣言，而这个人“我”是需要大写的。于是，从貌似消极的现象中透露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的态度。正是“长风破浪会有时”，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么！

51、十步杀一人，千里不留行。

52、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——《行路难》

53、暂伴月将影，行乐须及春。

54、救赵挥金锤，邯郸先震惊。

55、皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。

56、永结无情游，相期邈云汉。

57、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

58、闲过信陵饮，脱剑膝前横。

59、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

60、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

李白的名句欣赏

61、游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。

62、全诗豪情奔放，想像丰富奇异，极具夸张性，语言富于变化而且充满感情，有声有色，在艺术上具有极高的价值。

63、侠客行·赵客缦胡缨

64、从表面上看，诗人好象真能自得其乐，可是背面却充满着无限的凄凉。诗人孤独到了邀月和影，可是还不止于此，甚至连今后的岁月，也不可能找到同饮之人了。所以，只能与月光身影永远结游，并且约好在天上仙境再见。

65、平原君安在，科斗生古池。

66、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

67、金樽清酒斗十千，

68、地崩山摧壮士死，然后天梯石栈方钩连。

69、举头望明月，低头思故乡。

70、将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。

71、楼台照海色，衣马摇川光。

72、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。——《南陵别儿童入京》

73、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

74、《月下独酌》

75、黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀援。

76、拔剑四顾心茫然。

77、《早发白帝城》

78、月既不解饮，影徒随我身。

79、《宣州谢朓楼饯别校书叔云》

80、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是唐代伟大诗人李白的名篇之一。这是一首送别诗。李白十分敬爱孟浩然，此番送别，情自依依。然虽为惜别之作，却写得飘逸灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。

81、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

82、相信乘风破浪的时机总会到来，到时定要扬起征帆，横渡沧海！

83、《望庐山瀑布》《早发白帝城》《赠汪伦》《送孟浩然之广陵》《夜宿山寺》《静夜诗》《望天门山》《独坐敬亭山》《春夜洛城闻笛》《渡荆门送别》

84、将进酒·君不见

85、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

86、这首诗十分形象的体现了李白桀骜不驯的性格：对自己充满自信、孤高自傲、热情豪放，“天生我材必有用”、“人生得意须尽欢”。全诗气势豪迈，感情豪放，言语流畅，具有极强的感染力。李白咏酒的诗歌非常能体现他的个性，思想内容深沉，艺术表现成熟。《将进酒》即为其代表作。

87、三杯吐然诺，五岳倒为轻。

88、歌鼓燕赵儿，魏姝弄鸣丝。

89、天生我材必有用，千金散尽还复来。

90、一夫当关，万夫莫开。

李白的名句欣赏

91、醒时同交欢，醉后各分散。

92、《客中作》

93、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

94、呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。

95、但见宵从海上来，宁知晓向云间没。

96、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

97、李白（701年—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

98、朝避猛虎，夕避长蛇，

99、登岳眺百川，杳然万恨长。

100、长风破浪会有时，直挂云帆济沧。

101、客居他乡的游子，面对如霜的秋月怎能不想念故乡、不想念亲人呢？如此一个千人吟、万人唱的主题却在这首小诗中表现得淋漓尽致，以致千年以来脍炙人口，流传不衰！

102、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。

103、问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。

104、恋子四五人，裴回未翱翔。

105、"十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。"

106、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

107、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

108、飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

109、意在言外，情在境中——李白《玉阶怨》诗赏析当代诗人艾青说过：“含蓄是一种饱满的蕴藉，是子弹在枪膛里的沉默。

110、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

111、有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。

112、与君歌一曲，请君为我侧耳听。

113、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

114、《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。全篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。

115、与君歌一曲，请君为我倾耳听。

116、时来不关人，谈笑游轩皇。

117、诗篇描写月下独酌情景。月下独酌，本是寂寞的，但诗人却运用丰富的想像，把月亮和自己的身影凑合成了所谓的「三人」。又从「花」字想到「春」字，从「酌」到「歌」、「舞」，把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。

118、鲁连特高妙。

119、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

120、齐有倜傥生，

李白的名句欣赏

121、青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

122、“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，这足以令所有凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩昔东游维扬，不逾一年，散金三十馀万”（《上安州裴长史书》），是何等的豪举。所以此句是深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可以得其万分之一。

123、反映李白不怕困难、勇往直前(道出了诗人坚信抱负必能实现的积极昂扬的豪气)的名句;比喻人生道路虽然曲折，但是人生理想终会实现的句子：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

124、行路难!行路难!多歧路，今安在?长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

125、以下是我所认为的霸气诗。

126、纵死侠骨香，不惭世上英。

127、以“我”天生有用之才，本当位极卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难三首·其二》）。说富贵“不足贵”，乃是出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，说古人“寂寞”，其实也表现出了自己的“寂寞”，所以才愿长醉不醒了。这里，诗人是用古人的酒杯，浇自己的块垒。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。

128、今人不见古时月，今月曾经照古人。

129、在被贬途中忽闻大赦，正是：山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。惊喜万分的诗人立刻驾舟东还。沿长江顺流而下，一日千里，瞬息之间，轻舟已过万重山。全诗并无一个「快」字，但时空之感却扑面而来。

130、我歌月徘徊，我舞影零乱。

131、我昔钓白龙，放龙溪水傍。

132、但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

133、愁为万里别，复此一衔觞。

134、邯郸南亭观妓

135、又闻子规啼夜月，愁空山。

136、仰面朝天纵声大笑着走出门去，

137、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

138、春夜宴桃花园序

139、胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，

140、范蠡说句践，屈平去怀王。

141、十年罢西笑，览镜如秋霜。

142、我怎么会是长期身处草野之人。

143、其险也如此，嗟尔远道之人。

144、《赠汪伦》

145、且乐生前一杯酒，何须身后千载名。

146、千秋二壮士，烜赫大梁城。

147、本诗一反游子羁旅乡愁的古诗文传统，抒写了身虽为客，却乐而不觉身在他乡的乐观情感。

148、银鞍照白马，飒沓如流星。

149、”这里说的就是含蓄的力量，它在诗词创作中能起到言有尽而意无穷的艺术效果。以豪放，飘逸诗风著称的诗仙李白，他创作的诗歌中，很多都是运用含蓄的手法表达的。如他的一首备受后人好评的《玉阶怨》，就是用尽了含蓄手法的作品。《玉阶怨》是一首常见的宫怨诗。通篇只有二十个字，“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”尽管标题中见一“怨”字，但是在诗中却无一“怨”字，而是将幽怨之意溢于言外。且来分析这首诗的诗情蕴藉。诗人用背面敷粉的写法将“怨”隐藏。诗中的每一句诗都是写一个实际的事物或行为，它的每一个意象都是确实可以让我们感触的。诗的表面，诗人要告诉我们什么？诗人一字未提。我们细细咀嚼全诗，却能感觉到那个蕴藏的“怨”向我们走来，渐渐弥漫全诗，浸透读者全身心。这是一首内涵极为丰富，风格极为含蓄的诗。分析全诗，诗中讲述的是一个痴心的宫女又或是皇帝三千妃子中的一个在等待皇帝幸临的事件。女主人公无言独立在玉阶，她在想些什么呢？诗中没明说。首句的“玉阶生白露，”中的一个“生”字，足见主人公站立的时间之长。也许是从夜幕降临之始就开始等待了。夜幕降临又到深夜了，要等待的人还没有来，露水侵湿了罗袜。次句的“夜久侵罗袜。”看似是一个看不到，听不见的细节，如果我们和女主人公一起感受的话，就一定能够体会那种冷暖心自知的感觉。没有体会的人是无法知晓女主人公内心深处的那份幽怨和孤寂的。露水打湿了厚厚的罗袜，她在漫长的等待中最后还是希望落空。个中的滋味，恐怕是只能意会不能言传了。屋外实在是太冷了，无奈只好回去吧。“却下水晶帘，”难道这样就可以安心入睡了吗？门可以挡住屋外的露水之寒，可是却挡不住那皎洁的明月。那轮和女主人公一样默默无语的月光，竟也不眠，透过水晶帘，照进屋内。于是女主人公更加难眠，索性在那独自望月。可望而不可及的玲珑秋月，不正如女主人公要等待的人一样那么遥远吗？晏殊在《蝶恋花》中写到：“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”同样是写思念与守侯，孤枕难眠之人，面对那一轮“不识时务”的明月。两者的思绪应该是一样的。李白运用含蓄的手法写痴情之人。宴殊是用婉约之情写离情别绪，两者有异曲同工之妙。主人公望月的行为孕育着行为背后的思想感情。这种精神上痛苦，即使诗人不说，但读者仍可见主人公的如怨如诉。诗中的意象看似是单纯静凝的画面，平淡地述说一系列主人公的行为。没有一句半语与直接抒发感情的话语，但是全诗的主题却通过了象外之意很好地表达出来，给读者以无尽想象的空间。借助景物来抒发感情是所有中国古诗的一大特色。中国古典诗词中的意象一直是诗人表情达意的最好借助。自然界的变化，物候的变迁，总是能触动人们心灵深处最柔软的部分。在《玉阶怨》中，开篇的“玉阶”二字可以看出主人公居室的豪华，室内的水晶帘如此晶莹剔透，足穿罗袜的女主人公，可见她的身份，仪态均与众不同。但所有这些浮华的背后又隐藏着多少深宫岁月的悲哀呢？夜深露重，罗袜已湿，她真的不知道夜已深了吗？仍痴痴地望着玲珑秋月，不知是人怜月，还是月怜人。一样的孤寂，月无言，人也无言。此刻她们只能对望了。相互陪伴的明月与宫女，幽怨的只是人罢了。“却下”二字用的极为传神，这是诗的转折，看似不经意的放下水晶帘的动作。却隐含着主人公的无限幽怨，夜深怨也深，皇帝不会来的了，还是回去吧。回去后又无眠，放着玲珑的明月发呆。如此复杂的情思纷至沓来，教人如何能眠呢？“玲珑”二字看似平常，却见其蕴味，以月之玲珑衬托人的幽怨，从反面写正面，更胜于直接描写。正如前人刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之，正面不写写反面，本面不写写对面旁面，须如睹影知竿，乃妙。”这里的玲珑也取到了立竿见影的艺术效果。诗歌的创作讲究意境，一些有生动的艺术形象，却缺乏意境的作品，就在作者对意境的把握不准，没有提供恰当的富于暗示人物心理变化的环境。优秀的诗作这这点上总是力求意境美，李白的《玉阶怨》中蕴涵着丰富的言外之意。“玉阶”、“白露”、“罗袜”，“秋月”等为全诗奠定了基调。诗中不见人物的姿态及心理状态，诗人看似无动于衷的表现，却深含着对女主人公极深的同情。取到了象外之意，景外之情，弦外之音的艺术风格。以女主人公的行动来表达其幽怨，给读者留下想象的余地。使诗情言近旨远，此处尽可见诗家所要表达的“不著一字，尽显风流。”的真意，这也是中国古典诗词中追求的含蓄美。在现实生活中，人们都有这样的体会，将愤怒郁结于心比暴跳如雷更加显得威严；喜上眉梢比乐得合不拢嘴更深沉，心心相印比赤裸裸表白的感情更加真挚。当我们反映的对象需要给读者思考的余地时，我们就不宜说破，而应意不浅露，词不穷尽为佳。《玉阶怨》全诗深情幽怨，意旨深远，耐人寻味，思情怨意全在言外，将一个在孤寂深宫中守望等候的女子的怨情带给读者，引起强烈的共鸣。.

150、举杯邀明月，对影成三人。

李白的名句欣赏

151、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

152、我辈不作乐，但为后代悲。

153、《静夜思》

154、如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生苦短，而又不直言，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的神态宛如画出。将人生由青春到老的全过程说成“朝”“暮”之事，把原本就短暂的说得更为短暂，与前两句把原本壮阔的说得更为壮阔，是“反向”的夸张。开篇“以河之水一去不复返喻人生易逝”，“以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱”。

155、眼花耳热后，意气素霓生。

156、岑夫子、丹丘生：将进酒，杯莫停。

157、“钟鼓馔玉”即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人却认为这“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。

158、与尔同销万古愁。

159、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

160、但使主人能醉客，不知何处是他乡。

161、座客三千人，于今知有谁。

162、所守或匪亲，化为狼与豺。

163、锦城虽云乐，不如早还家。

164、淮水帝王州，金陵绕丹阳。

165、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

166、身在浊世，烦恼剪不断理还乱。当诗人的理想与黑暗的现实产生矛盾之时却又无法发泄。可贵的是作者虽然精神上承受着苦闷的重压，但却并未因此放弃对理想的追求。全诗灌注了慷慨豪迈的情怀，正如在悲怆的乐曲中奏出了高昂乐观的音调。

167、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

168、诗歌发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此波澜壮阔的现象，必定不是肉眼能够看到的，作者是幻想的，言语带有夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，构成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。

169、仙宫两无从，人间久摧藏。

170、黄河之水天上来，奔流到海不复回。

171、湖州司马何须问，金粟如来是后身。

172、公元七五五年，李白因受排挤离开长安，十年来游遍大江南北，每到一个地方，广泛交结朋友，汪伦就是其中一个。这首诗写于诗人与汪伦离别之际。汪伦脚踏地打着拍节，为李白送行。看到这种场面，李白激动地流下了热泪，当场写下了《赠汪伦》这首诗作为感谢。

173、人攀明月不可得，月行却与人相随。

174、青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春。

175、玉盘珍羞直万钱。

176、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

177、【诗文赏析】

178、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

179、一、《侠客行》

180、献纳少成事，归休辞建章。

李白的名句欣赏

181、天宝三年，李白被唐玄宗赐金放还后，又重新踏上了云游四海的漫漫旅途。李白作此诗时距“赐金放还”已有八年之久。这一时期，李白多次与友人岑勋应邀到嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人登高饮宴，借酒放歌。

182、停杯投箸不能食，

183、把酒顾美人，请歌邯郸词。

184、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

185、平淡的语言娓娓道来，如清水芙蓉，不带半点修饰。完全是信手拈来，没有任何矫揉造作之痕，正是平平淡淡才是真。本诗从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地表现了诗人的心理活动过程，一幅鲜明的月夜思乡图生动地呈现在我们面前。

186、事了拂衣去，深藏身与名。

187、留别曹南群官之江南

188、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？

189、磨牙吮血，杀人如麻。

190、扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹！

191、李白于天宝初年长安之行以后，移家东鲁。本诗作于东鲁兰陵，以兰陵为“客中”，可见为开元年间的作品。在繁荣的社会背景中，李白更是重友情，嗜美酒，爱游历祖国的河山景致，在他的心中都充满了美丽。这首诗表现了李白豪放不羁的个性和盛唐的繁荣景象。

192、通篇以七言为主，而又以三、五言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。

193、这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，令人不知谁是“主人”，浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。

194、诗中蕴含了强烈的思想感情，如奔腾的江河瞬息万变，波起，和艺术结构的腾挪跌宕、跳跃发展完美结合。

195、及此北望君，相思泪成行。

196、高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。

197、怀君路绵邈，览古情凄凉。

198、东流送白日，骤歌兰蕙芳。

199、赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。

200、答湖州迦叶司马问白是何人

201、刚露一点深衷，又说回酒了，而且看起来酒兴更高了。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也不惜将名贵宝物“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”（昂贵的皮衣）用来换美酒，图个一醉方休。

202、全诗气势豪爽、笔锋峻利，诗人历尽艰险重履康庄的喜悦也在空灵飞动的诗句中一览无遗。

203、《将进酒》

204、乱我心者，今日之日多烦忧。

205、《蜀道难》

206、本诗生动地描写了难于上青天的蜀道，并且描写了蜀道上的奇异风光，壮丽景色。表现出诗人对山河的热爱。同时将人间险恶与蜀道难进行了有机的对比，表现了诗人对国事的担忧。

207、飘飘紫霞心，流浪忆江乡。

208、华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道。

209、这个开端可谓悲感至极，却又不堕纤弱，可以说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的方法作者经常用，比如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只是篇首或篇末偶尔用），又使诗句感情色彩大增。所谓大开大阖者，此可谓大开。

210、古来酒徒很多，而为何偏举“陈王”，这又与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的都是谢安这些高级人物，而这类人物当中，“陈王”曹植与酒联系得比较多。这样写便有了气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于曹丕、曹睿两朝备受猜忌，有志难展，也激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满满的不平之气。此诗开始似乎只涉及人生感慨，而不染指政治色彩，其实全篇饱含了一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情之所以悲而不伤，悲而能壮，即根源在此。

李白的名句欣赏

211、谁能书阁下，白首太玄经。

212、青天有月来几时？我今停杯一问之。

213、知恋峨眉去，弄景偶骑羊。

214、“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）似乎得意过；然而那不过是一场幻影。“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”（《行路难三首·其二》）又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨，但并不就此消沉。

215、弃我去者，昨日之日不可留；

216、陆机雄才岂自保，李斯税驾苦不早。

217、上天造就了我成材，我就必定会有用。

218、上天造就了我的才干就必然是有用处的，千两黄金花完了也能够再次获得。

219、含光混世贵无名，何用孤高比云月。

220、这首诗要说一下！第一句被国内某游戏当作了台词，第二句被网友塑成了段子。但是抛开现代因素影响，仔细品味这两行诗，李白要每十步杀一个人，而且不留痕迹，完事之后还能轻拂而去，深藏功与名，真乃霸气也！另外，小解认为"功与名"暴露了，李白杀的人应该是恶人，相当于为社会除害。

221、仙人驾彩凤，志在穷遐荒。

222、即使散尽了千两黄金，也一定会再回来。

223、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，

224、月下独酌

225、这首小诗前两句叙事，后两句抒情，赞颂了真挚、深厚的情谊。妙处在于结句的比物手法的运用，将无形的情谊转换为生动的形象，空灵、自然而耐人寻味。

226、全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转喜、转狂放、转激愤、再转狂放，最后归结于「万古愁」，回应篇首，如大河奔流，纵横捭阖，力能扛鼎。全诗五音繁会，句式长短参差，气象不凡。此篇如鬼斧神工，足以惊天地、泣鬼神，是诗仙李白的巅峰之作。

227、《行路难》唐朝李白

228、蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

229、古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。

230、高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

231、这两句诗为千古名句，诗人在沉郁中奋起，坚定了长风破浪的信心，重新鼓起了沧海扬帆的勇气，表现了自强不息的奋斗精神和身处逆境，仍乐观进取的人生。