优选杜甫写酒的诗句赏析【238句】

杜甫写酒的诗句赏析

1、在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。

2、云霄何处托，愚直有谁亲。举酒聊自劝，穷通信尔身。

3、大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

4、江畔独步寻花七绝句

5、今人不见古时月，今月曾经照古人。

6、胡姬貌如花，当垆笑春风。

7、君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

8、醒时相交欢，醉后各分散。

9、《燕歌行》是高适的代表作，也是唐朝边塞诗中的典范作品。

10、杜甫最著名的酒诗是《饮中八仙歌》。

11、举杯邀明月，对影成三人。

12、看君颍上去，新月到应圆。

13、张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

14、春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。

15、唐.李白

16、山中对酌

17、颈联写部队黑夜行军和投入战斗。

18、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

19、长歌吟松风，曲尽河星稀。

20、诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句—“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。第二句开头的“欲饮”二字，渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力，表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时，乐队奏起了琵琶，酒宴开始了，那急促欢快的旋律，象是在催促将士们举杯痛饮，使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节，采取上二下五的句法，更增强了它的感染力。这里的“催字”，有人说是催出发，和下文似乎难以贯通。有人解释为：催尽管催，饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字，往往又使人联想到“出发”，其实在西域胡人中，琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”，是着意渲染一种欢快宴饮的场面。

21、广陵赠别

22、边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。

23、欢言得所憩，美酒聊共挥。

24、遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。

25、花间一壶酒，独酌无相亲。

26、汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

27、已闻清比圣，复道浊如贤。

28、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

29、（其二）

30、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月，今月曾经照古人。——李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》

杜甫写酒的诗句赏析

31、谁能春独愁，对此径须饮。

32、虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马——营州歌

33、于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。

34、岑参与高适都有过军旅生活的经历，都以七言古诗见长，他们的诗都有慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的奋斗精神的共性。与高适不同的是，他更多地描绘了边塞奇丽多姿的生活。雄奇瑰丽的浪漫色彩是岑参边塞诗的基调。如他的名篇《白雪歌送武判官归京》尤为突出。

35、焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

36、落花纷纷稍觉多，美人欲醉朱颜酡。

37、相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋?

38、第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。

39、古人今人若流水，共看明月皆如此。

40、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

41、贤圣既已饮，何必求神仙。

42、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

43、第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。

44、男儿本自重横行，天子非常赐颜色。

45、不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。

46、永结无情游，相期邈云汉。

47、末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。

48、暮从碧山下，山月随人归。

49、重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。

50、虏酒千钟不醉人，胡儿十岁能骑马。

51、愁多酒虽少，酒倾愁不来。

52、乱我心者，今日之日多烦忧。

53、六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。

54、宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

55、琴奏龙门之绿桐，玉壶美酒清若空。

56、不过这不是写酒的诗。《别董大》第二首就有酒了。

57、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?

58、所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象，而且点出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌，正是戍守“孤城”的将士心之所系，宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说，这是将士望中所见，不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情：戍边将士对边防形势的关注，对自己所担负的任务的自豪感、责任感，以及戍边生活的孤寂、艰苦之感，都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。

59、月既不解饮，影徒随我身。

60、却顾所来径，苍苍横翠微。

杜甫写酒的诗句赏析

61、后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”；“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。

62、（其三）

63、[唐]高适

64、梨花千树雪，杨叶万条烟。

65、报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

66、第一首写独步寻花的原因从恼花写起；第二首写行至江滨见繁花之多；第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇；第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐；第五首写黄师塔前之桃花；第六首写黄四娘家尽是花；第七首总结赏花、爱花、惜花。组诗前四首分别描写恼花、怕春、报春、怜花而流露出悲愁的情怀；后三首显示出赏花时的喜悦之情，蕴含春光难留之意。全诗脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。

67、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

68、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？

69、（其四）

70、天若不爱酒，酒星不在天。

71、江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。

72、笑尽一杯酒，杀人都市中。——李白《结客少年场行》

73、当年意气不肯倾，白发如丝叹何益。

74、诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。

75、停杯投箸不能食，拨剑四顾心茫然。

76、蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

77、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

78、穷愁千万端，美酒三百杯。

79、人攀明月不可得，月行却与人相随。

80、地若不爱酒，地应无酒泉。

81、颈联颔联分别从声色两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷。

82、少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。

83、最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。

84、尾联引用典故写出将士誓死报效国家的决心。

85、把酒问月

86、弃我去者，昨日之日不可留；

87、我歌月徘徊，我舞影零乱。

88、催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。

89、更沽淇上酒，还泛驿前舟。

90、无法相见的亲人现在都在哪里呢？战争频繁不断，岁月不停地催人走向死亡。

杜甫写酒的诗句赏析

91、【作品赏评】：

92、醉後失天地，兀然就孤枕。

93、我醉君复乐，陶然共忘机。

94、穷通与修短，造化夙所禀。

95、第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理白头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。

96、请君试问东流水，别意与之谁短长。

97、【赏析】

98、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

99、太白饮酒学仙，读数十篇倦矣。读杜集，粗语、笨语有之，曾无郛廓语。”

100、苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

101、行路难！行路难！多歧路，今安在？

102、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

103、闭门生白发，回首忆青春。岁月不相待，交游随众人。

104、为惜故人去，复怜嘶马愁。——送魏八

105、殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。

106、花间一壶酒，独酌无相亲。——李白《月下独酌四首·其一》

107、月下独酌

108、玉瓶沽美酒，数里送君还。系马垂杨下，衔杯大道间。

109、诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

110、皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。

111、举酒聊自劝

112、关于李白描写酒的诗句大全

113、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

114、一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就象一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖；惟其妥贴，则倍感真切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。

115、身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。

116、校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

117、饮中八仙歌

118、笑春风，舞罗衣，君今不醉欲安归？

119、知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

120、君起舞，日西夕。

杜甫写酒的诗句赏析

121、闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

122、杜甫的饮酒诗是那样朴素而真实，真实得近乎琐碎，但惟其琐碎，所以更耐咀嚼，往往余香满口。李白的饮酒诗是那样潇洒出尘，飘逸得几乎看不到日常生活的影子，但惟其飘逸，往往高处不甚寒，难以久居。所以《围炉诗话》感叹道：“子美之诗，多发于人伦日用之间，所以日新又新，读之不厌。

123、金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

124、雁门太守行

125、但得酒中趣，勿为醒者传。

126、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

127、春风东来忽相过，金樽渌酒生微波。

128、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

129、两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。

130、天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜。

131、“铁衣远戍辛勤久”四句，描写了征人们因长期戍守边防不能回家而产生的苦闷绝望的心情。“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”诗人把征人与少妇的相互思念，运用类似蒙太奇的手法连接在一起，在形象上给人以强烈的悲剧感受，具有震撼人心的效果。

132、“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。

133、边地荒寒艰苦的环境，紧张动荡的征戍生活，使得边塞将士很难得到一次欢聚的酒宴。有幸遇到那么一次，那激昂兴奋的情绪，那开怀痛饮、一醉方休的场面，是不难想象的。这首诗正是这种生活和感情的写照。诗中的酒，是西域盛产的葡萄美酒；杯，相传是周穆王时代，西胡以白玉精制成的酒杯，有如“光明夜照”，故称“夜光杯”；乐器则是胡人用的琵琶；还有“沙场”、“征战”等等词语。这一切都表现出一种浓郁的边地色彩和军营生活的风味。

134、绿竹入幽径，青萝拂行衣。

135、谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

136、一樽齐死生，万事固难审。

137、《山中与幽人对酌》

138、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

139、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

140、江深竹静两三家，多事红花映白花。

141、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

142、我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

143、高馆张灯酒复清，夜钟残月雁归声。——夜别韦司士

144、弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！

145、所以知酒圣，酒酣心自开。

146、丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。

147、（其一）

148、青天有月来几时？我今停杯一问之。

149、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。——李白《行路难·其一》

150、诗中的前四句，概写了唐朝开元时期东北部不断受敌骚扰以及张守珪立功受赏的情况。它对于诗人所要表达的思想来说，并无重要意义，但它给全诗开辟了一种比较恢宏和开阔的气势，而这正是其时的边塞诗所共有的特色。“男儿本自重横行，天子非常赐颜色，”从中我们可以领略到在开放向上的盛唐时期，男儿的赴身边塞，建功立业的豪迈风采。

杜甫写酒的诗句赏析

151、惜别倾壶醑，临分赠马鞭。

152、“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。

153、三月咸阳城，千花昼如锦。

154、还有一首关于酒的诗《营州歌》。

155、高适，字达夫。今河北沧州人。后迁居河南睢阳。被称为边塞诗人。比较有名的诗是《别董大》。

156、杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。

157、我醉欲眠卿可去，明朝有意抱琴来。

158、高适的边塞诗思想内容深刻、风格悲壮，是唐代现实主义诗歌的优秀代表。

159、相携及田家，童稚开荆扉。

160、下终南山过斛斯山人宿置酒

161、此诗是大历二年（767）重九日杜甫在夔州登高之作。诗人联系两年来客寓夔州的现实，抒写自己九月九日重阳登高的感慨，思想境界和艺术造诣，都远在一般登高篇什之上。

162、【从军行】

163、【文章赏析】

164、高适，唐代著名边塞诗人。作为边塞诗人当然有很多有关酒的诗，更何况在唐朝哪个时代。下面跟大家分享一些。

165、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

166、端居值秋节，此日更愁辛。寂寞无一事，蒿莱通四邻。

167、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。

168、金陵酒肆留别

169、第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。

170、[唐]王昌龄

171、当代不乐饮，虚名安用哉。

172、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

173、唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

174、高适是唐代诗人里非常有个性的诗人，他少孤贫，爱交游，有游侠之风，曾与李白杜甫等人结交。后因科考不中，毅然投笔从戎，曾带军平“安史之乱”，解睢阳之围，被封侯。这是唐代诗人里不多的，他的诗简练达意，代表作有《燕歌行》，《塞上》等！

175、杜甫〔唐代〕

176、重阳佳节，抱病登台，只想一边独酌美酒，一边欣赏九秋佳色。

177、竹叶于人既无分，菊花从此不须开。

178、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。

179、且须饮美酒，乘月醉高台。

180、首联写景又写事，渲染兵临城下的紧张气氛和危急形势。后句写守城将士严阵以待，借日光显示守军威武雄壮。

杜甫写酒的诗句赏析

181、从“从金伐鼓下榆关”到‘力尽关山未解围’十二句，具体描写了战斗的整个过程。这里有逶迤不断的行军阵容，有萧条凄凉的边塞景色，还有对敌人的猛烈进攻和战士的血洒疆场的细致描摹等等。语气逼真，描写及其生动。富于形象感。特别诗人借“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”一句，运用及其鲜明的对比，感情激烈地谴责了边塞将帅的腐朽生活。

182、摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。

183、范闲最后背的一句诗是“我醉欲眠卿且去”，正是出自以上这首七言绝句。李白一生好酒，这一点大家都知道，和他喝过酒的人也不少，岑夫子、丹丘生等都是他的酒友，但编剧没用其它诗，而是用了这一首。

184、天地既爱酒，爱酒不愧天。

185、全诗写了三个画面：一个白天，表现官军戒备森严；一个在黄昏前，表现刻苦练兵；一个在中夜，写官军出其不意地袭击敌人。

186、营州少年爱原野，狐裘蒙茸猎城下。

187、“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”

188、这首诗人们认为是李白賜金放还，八年之后，与朋友相游玩，所做的作品。这个时候的他已经51岁了，所做的诗虽然依然烂漫大气，文字之中却是深深的孤独。毕竟，时间流逝，青丝成雪，大志不成。

189、斗酒渭城边，垆头醉不眠。

190、稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。

191、日落时传来黑猿的啼哭声，久久不住，南来的白雁带来长安的霜讯。

192、第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。

193、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

194、王昌龄·唐

195、蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。

196、六翮飘颻私自怜，一离京洛十余年。

197、诗是咏边寒情景之名曲。全诗写艰苦荒凉的边塞的一次盛宴，描摹了征人们开怀痛饮、尽情酣醉的场面。首句用语绚丽优美，音调清越悦耳，显出盛宴的豪华气派；一句用“欲饮”两字，进一层极写热烈场面，酒宴外加音乐，着意渲染气氛。三、四句极写征人互相斟酌劝饮，尽情尽致，乐而忘忧，豪放旷达。这两句，蘅塘退士评曰：“作旷达语，倍觉悲痛。”历来评注家也都以为悲凉感伤，厌恶征战。清代施补华的《岘佣说诗》评说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙。在学人领悟。”从内容看，无厌恶戎马生涯之语，无哀叹生命不保之意，无非难征战痛苦之情，谓是悲凉感伤，似乎勉强。施补华的话有其深度。千古名绝，众论殊多，见仁见智，学人自悟。

198、但见宵从海上来，宁知晓向云间没。

199、青轩桃李能几何！流光欺人忽磋砣。

200、辞粟卧首阳，屡空饥颜回。

201、因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，本篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在本篇中也有明显的体现。全诗表明了将士们驻守边关的宏伟壮志。

202、这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”遥相呼应，真如常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。

203、既然在重阳节不能喝酒，那么菊花也没有必要开放。

204、东望少城花满烟，百花高楼更可怜。

205、宣州谢眺楼饯别校书叔云

206、报答春光知有处，应须美酒送生涯。

207、从“边庭飘飖那可度”到全诗结束，在对边塞生活的描写中寄托了诗人的深切感受。在这里，诗人既表达了对战争的厌恶，又表现了他对李广这样的安边将帅的崇拜和渴望；并谴责将帅不体恤兵士，骄奢淫逸的恶劣行为。诗人的感情基调很凝重，在褒贬中体现了思索的痛苦。

208、秦时明月汉时关，万里长征人未还。

209、李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

210、不知有吾身，此乐最为甚。

杜甫写酒的诗句赏析

211、为什么特别提及青海与玉门关呢？这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌，一是吐蕃，一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通，一镇兼顾西方、北方两个强敌，主要是防御吐蕃，守护河西走廊。“青海”地区，正是吐蕃与唐军多次作战的场所；而“玉门关”外，则是突厥的势力范围。

212、两人对酌山花开，一杯一杯再一杯。

213、诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光？”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。”（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。

214、三杯通大道，一斗合自然。

215、第三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。

216、唐代高适

217、左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

218、《出塞》是唐代诗人王昌龄的作品。“出塞”，就是到边防线上去戍守边疆。古代描写军旅生活的诗歌，大都要写到明月，写到边关，明月和边关已经成了戍边将士生活中的两个典型景物。大概守卫边关的战士们，白天军务繁忙没有时间想家，到了静夜，面对边塞荒凉的关山，孤寂凄清，举头望见那千里与共的明月，低下头不免思念起故乡的亲人来。全诗的大意是：这明月就是秦汉时戍边将士仰望过的明月，这边关就是秦汉时戍边将士守卫的边关，久别亲人，经过长途跋涉，到边防线上驻守的将士们还没能回到家乡。只要有李广那样的大将戍守边关，就不会让胡人的骑兵越过阴山南下入侵了。全诗反映了作者对驻守边疆的将士们久征未归的同情，也表达了诗人希望朝廷起任良将，早日平息边塞战争，使国家得到安宁，人民过上安定生活的美好心愿。

219、九日五首·其一

220、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

221、铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。

222、暂伴月将影，行乐须及春。

223、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

224、（唐）李贺

225、即便是处在这样的困境，李白依旧唱着，能把失落后的买醉也能写的如此自信洒脱，千年以后也只有李太白能做到了。已然不是雄壮，而是豪壮。

226、“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”。青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐的雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷，就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰，一个概括。

227、《别董大二首》

228、风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。

229、战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

230、前有一樽酒行二首

231、但使主人能醉客，不知何处是他乡。

232、金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

233、山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。

234、嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。——送李少府贬峡中王少府贬长沙

235、兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

236、诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）这话对我们颇有启发。为什么“作悲伤语读便浅”呢？因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。让我们再回过头去看看那欢宴的场面吧：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，我们不是早将生死置之度外了吗？可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它给人的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。千百年来，这首诗一直为人们所传诵。

237、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

238、此诗由因病戒酒，对花发慨，黑猿哀啼，白雁南来，引出思念故乡，忆想弟妹的情怀，进而表现遭逢战乱，衰老催人的感伤。结尾将诗的主题升华：诗人登高，不仅仅是思亲，更多的是伤时，正所谓“杜陵有句皆忧国”。