徐志摩最短的诗-推荐347句

徐志摩最短的诗

1、她是有，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，

2、这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意

3、那河畔的金柳是夕阳中的新娘

4、等你走远了，我就大步向前

5、最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞

6、生平仅知是非公到

7、我要遗忘，我向远处跑

8、力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌

9、-04-

10、不忍为同流合污之苟安

11、省心海念潮的涨歇依稀漂泊踉跄的孤舟

12、我希望逢着，一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘。

13、《吴孙皓初童谣》

14、长廊中，应堪称别备一格之作。

15、令人长忆伤春的歌喉

16、默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。

17、折花逢驿使，寄与陇头人。

18、一南一北

19、有深潭，有浅洼，半亮着止水在夜芒中像是纷披的眼泪

20、我挥一挥衣袖，

21、-01-

22、何处是我恋的多情友

23、为保持人格起见

24、你看那街灯一直亮到天边你只消跟从这光明的直线

25、我袒露我的坦白的胸襟献爱与一天的明星

26、求人格之确立，求灵魂之救度耳

27、我甘心做一条水草！

28、《再别康桥》02《偶然》03沙扬娜拉》04《雪花的快乐》05《你去》06《月下待杜鹃不来》07《沪杭车中》08《我不知道风是在哪一个方向吹》09《我有一个恋爱》10《致梁启超》11《云游》12《翡冷翠的一夜》13《爱眉小札14《就使我打破了头，也还要保持灵魂的自由》15《渺小》

29、我欲把恼人的年岁，

30、又一度与童年的情景默契！

徐志摩最短的诗

31、看一回凝静的桥影数一数螺钿的波纹

32、《雨巷》是中国诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。

33、《我有一个恋爱》

34、《江南》

35、宁饮建业水，不食武昌鱼。

36、律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，

37、的一首。”（卞之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以

38、认明了那清幽的住处等着她来花园里探望

39、你教给我什么是生命什么是爱

40、我要认清你的远去的身影直到距离使我认你不分明

41、揉碎在浮藻间沉淀着彩虹似的梦

42、小舟在垂柳荫间缓泛――

43、【乡村里的音籁】徐志摩

44、一道水，一条桥，一支橹声

45、在星辉斑斓里放歌。

46、假如我是一朵雪花翩翩的在半空里潇洒

47、你我相逢在黑夜的海上，

48、如此而已

49、是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。

50、我是在梦中她的温存我的迷醉

51、白云满鄣来，黄尘暗天起。

52、《公无渡河》

53、一林松，一丛竹，红叶纷纷

54、作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有

55、放轻些脚步，别教灰土扬起

56、人谁不求庸德？人谁不安现成

57、你不必讶异，

58、山无陵，江水为竭，

59、-13-

60、先秦：佚名

徐志摩最短的诗

61、两汉：汉乐府

62、你我相逢在黑夜的海上你有你的，我有我的，方向

63、道一声珍重道一声珍重那一声珍重里有蜜甜的忧愁

64、不带走一片云彩。

65、-02-

66、山际见来烟，竹中窥落日。

67、所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是

68、催催催！是车轮还是光阴

69、你说是我甘愿离南

70、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣

71、两汉：佚名

72、应该是偶然

73、任凭人生是幻是真地球在或是消派

74、像晓风里的白头乳鹊，

75、力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，

76、你先走，我站在此地望着你

77、阳光描出我的渺小

78、波光里的艳影在我的心头荡漾

79、好把你的老山羊，

80、《云游·节选》

81、堕河而死，其奈公何！

82、-03-

83、我开口唱，悠扬里有你

84、徐志摩描写风景的现代诗诗有：

85、题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、

86、在冷峭的暮冬的黄昏在寂寞的灰色的清晨

87、更无须欢喜——

88、柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格

89、能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充

90、你走大路我进这条小巷你看那棵树高抵着天

徐志摩最短的诗

91、-15-

92、有石块，有钩刺胫踝的蔓草在期待过路人疏神时绊倒

93、你去，我也走，我们在此分手

94、偶尔投影在你的波心——

95、但你不必焦心，我有的是胆凶险的途程不能使我心寒

96、我走到那边转弯再过去是一片荒野的凌乱

97、那河畔的金柳，

98、揉碎在浮藻间，

99、从不以人为单位

100、青天里有白云盘踞

101、大空中永远有不昧的明星

102、卞之琳《断章》

103、水粼粼，夜冥冥，思悠悠

104、《击壤歌》

105、《就使我打破了头，也还要保持灵魂的自由》

106、江南可采莲，莲叶何田田。

107、再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是

108、我仰望群山的苍老

109、也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的

110、你是我的先生我的爱我的恩人

111、满载一船星辉在星辉斑斓里放歌

112、鱼戏莲叶间。

113、义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美

114、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

115、-12-

116、明月装饰了你的窗子，

117、我可忘不了你那一天你来就比如黑暗的前途见了光彩

118、梦境似的分明，模糊，消隐

119、我是天空里的一片云，

120、在康河的柔波里，

徐志摩最短的诗

121、散布在荒野的枯草里饱啜你一瞬瞬的殷勤

122、人谁不怕艰险？然且有突围而出者

123、你记得也好最好你忘掉在这交会时互放的光亮

124、-14-

125、公无渡河，公竟渡河！

126、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作

127、撑着油纸伞，像我一样，像我一样地，

128、“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术

129、小山羊，喂个滚饱；

130、有很多，其中比较知名的一首是《再别康桥》。

131、顾城的《一代人》：

132、看风景的人在楼上看你。

133、日出而作，日入而息。

134、江南无所有，聊赠一枝春。

135、花⽜在草地⾥⾛，

136、《山中杂诗》

137、南北朝：吴均

138、《翡冷翠的一夜·节选》

139、谁说这世界不是黄金？

140、硖石东山是徐志摩小时候经常游玩的地方，那一年，27岁的徐志摩回到了故乡，写下了这首诗：《东山小曲》。这首诗描写了他在东山下的三不朽祠独居时游山所看到的景色和放羊娃、乞丐、游客各色人等。是徐志摩写给儿子的诗。

141、我是在梦中在梦的轻波里依洄

142、这是清脆的稚儿的呼唤，

143、我是在梦中黯淡是梦里的光辉

144、作别西天的云彩。

145、我欲把恼人的情爱，

146、竹篱边犬吠鸡鸣：

147、吹来两岸乡村里的音籁。

148、不得，我命

149、回复我纯朴的，美丽的童心：

150、但这无端的悲感与凄惋！

徐志摩最短的诗

151、就是你我

152、《沪杭车中》

153、匆匆匆！催催催

154、诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。

155、这里有粉嫩的草，鲜甜的料，

156、我轻轻的招手，

157、你看，我有我的方向在半空里娟娟的飞舞

158、八月的太阳晒得黄黄的，

159、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

160、总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张

161、非特求免凶惨之苦痛，实求良心之安顿

162、小雀儿在树荫里打盹，

163、你上哪一条大路，你放心走

164、夫岂得已而然哉

165、《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。

166、孩子们在草地里打滚。

167、而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张

168、吹生了水面的漪绒，

169、软泥上的青荇油油的在水底招摇

170、生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”

171、我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化

172、天地合，乃敢与君绝。

173、倾听空谷的松籁

174、-11-

175、在海上在风雨后的山顶永远有一颗，万颗的明星

176、这荒野有的是夜露的清鲜也不愁愁云深裹

177、南北朝：陆凯

178、诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某

179、轻轻的我走了正如我轻轻的来

180、就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象

徐志摩最短的诗

181、标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能

182、因为这首诗运用了丰富的自然景色描写元素，表现了徐志摩对美好自然环境的向往和回忆，让读者感受到了一种深沉的情感和感慨。

183、这地面上有我的方向不去那冷寞的幽谷

184、《再别康桥》

185、《我不知道风是在哪一个方向吹》

186、转眼间忽又不在

187、我不知道风是在哪一个方向吹

188、一卷烟，一片山，几点云影

189、夏虫也为我沉默，

190、一阵阵初秋的凉风，

191、-08-

192、我轻轻的招手作别西天的云彩

193、小人知进不知退

194、盈盈的，沾住了她的衣襟贴近她柔波似的心胸

195、及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐

196、早上———太阳在山坡上笑，

197、-07-

198、艳色的田野，艳色的秋景

199、像山谷里的冷泉一勺，

200、他们不说一句话

201、飞扬，飞扬，飞扬

202、沉默是今晚的康桥！

203、我爱他们的晶莹人间没有这异样的神明

204、《雨巷》是戴望舒的成名作，而不是徐志摩。全诗原文如下：

205、压扁了⼀穂剪秋萝。

206、你昨宵也在此勾留可听她允许今夜来否

207、悄悄的我走了正如我悄悄的来

208、最好你忘掉，

209、花⽜在草地⾥眠，

210、有时阶砌下蟋蟀的秋吟引起我心伤逼迫我泪零

徐志摩最短的诗

211、你站在桥上看风景，

212、为消解荒街与深晚的荒凉目送你归去……

213、《断句》

214、在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，

215、交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向—

216、田场上工作纷纭，

217、小草在我的脚下

218、正如我轻轻的来；

219、我是天空里的一片云偶尔投影在你的波心

220、但须风动云海里便波涌星斗的流汞

221、那榆荫下的一潭，

222、《致梁启超》

223、我独自凭著船窗闲憩，

224、你有你的，我有我的，方向；

225、化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标

226、-10-

227、不是徐志摩的雨巷，是戴望舒所作。

228、《赠范晔诗》

229、我只说是你不肯随我北来

230、小孩们你们也来吧，

231、我一定认清我的方向

232、《东山小曲》。

233、静看著一河的波幻，

234、寻梦？撑一支长篙向青草更青处漫溯

235、饱含着随时可以爆发的能量和力度。

236、听远村寺塔的钟声象梦里的轻涛吐复收

237、魅力的一个奥秘。

238、-09-

239、再别康桥

240、-06-

徐志摩最短的诗

241、我有一个恋爱我爱天上的明星

242、我是在梦中在梦的悲哀里心碎

243、夏虫也为我沉默沉默是今晚的康桥

244、《沙扬娜拉》

245、总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面

246、音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。

247、———看羊的，你来吧，

248、正如我悄悄的来；

249、轻轻的我走了，

250、的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴

251、忆而长伴人生。

252、你记得也好，

253、不，我自有主张你不必为我忧虑；

254、我挥一挥衣袖不带走一片云彩

255、-05-

256、《古艳歌》

257、太阳在山坡上叫：

258、才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满

259、《月下待杜鹃不来》

260、但我不能放歌，

261、静听著远近的音籁，――

262、在康河的柔波里我甘心做一条水草

263、—“方向”上。

264、《雪花的快乐》

265、“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记

266、注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这

267、魏晋：佚名

268、情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，

269、向青草更青处漫溯；

270、我一人停步在路隅

徐志摩最短的诗

271、分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，

272、油油的在水底招摇；

273、在转瞬间消灭了踪影。

274、消溶，消溶，消溶溶入了她柔波似的心胸

275、的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）

276、我倚暖了石栏的青苔青苔凉透了我的心坎

277、鸟向檐上飞，云从窗里出。

278、衣不如新，人不如故。

279、我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”

280、冬雷震震，夏雨雪，

281、那树荫下的一潭不是清泉，是天上虹

282、我抬头望，蓝天里有你

283、放的光壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得

284、沉淀着彩虹似的梦。

285、你不必讶异更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影

286、像池畔的草花，自然的鲜明。

287、第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互

288、另走一道，又碰到了你

289、鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

290、白云在蓝天里飞行：

291、在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，

292、花⽜在草地⾥坐，

293、我是在梦中甜美是梦里的光辉

294、催老了秋容，催老了人生

295、⽩云霸占了半个天。

296、凿井而饮，耕田而食。

297、关山四面绝，故乡几千里。

298、《你去》

299、—“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼—

300、梦？撑一支长篙，

徐志摩最短的诗

301、满载一船星辉，

302、我欲与君相知，长命无绝衰。

303、得之，我幸

304、托付与无涯的空灵――消泯；

305、人生的冰激与柔情我也曾尝味我也曾容忍

306、旅行人的灯亮与南针万万里外闪烁的精灵

307、不合作主义

308、同时，徐志摩的现代主义诗风也在该诗中得到了充分展现，既保留了传统的规范结构，又运用了现代诗的独特风格和表现手法，让作品更具有鲜明的时代特色。

309、“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的

310、不去那凄清的山麓也不上荒街去惆怅

311、满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首

312、帝力于我何有哉！

313、“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；

314、北岛的诗《生活》只有一个字。网

315、茕茕白兔，东走西顾。

316、月儿，你休学新娘羞把锦被掩盖你光艳首

317、金黄的树林,金黄的草地，

318、悄悄是别离的笙箫；

319、《偶然》

320、但我不能放歌悄悄是别离的笙箫

321、撑着油纸伞，独自，彷徨在悠长，悠长，又寂寥的雨巷，

322、波光里的艳影，

323、我有一个破碎的魂灵像一堆破碎的水晶

324、宁还建业死，不止武昌居。

325、悄悄的我走了，

326、等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度

327、从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存

328、山涧边小草花的知心高楼上小孩童的欢欣

329、你惊醒我的昏迷偿还我的天真

330、软泥上的青荇，

徐志摩最短的诗

331、在这交会时互放的光亮！

332、我是在梦中她的负心我的伤悲

333、谁说这世界不是黄金?

334、差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些

335、是夕阳中的新娘；

336、《爱眉小札》

337、不是清泉，是天上虹；

338、啊，她身上有朱砂梅的清香那时我凭借我的身轻

339、《上邪》

340、风飕飕，柳飘飘，榆钱斗斗

341、我之甘冒世之不韪，竭全力以斗者

342、再不然我就叫响你的名字不断的提醒你有我在这里

343、在我的心头荡漾。

344、些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌

345、《渺小》

346、更何况永远照彻我的心底有那颗不夜的明珠

347、《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了中国古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美。