山水画诗句集锦(深秋)-摘抄130句

山水画诗句集锦(深秋)

1、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

2、他所画的山形秋色画尤其是深受后人喜爱，成为了唐代山水画的代表之一，至今仍有大量藏于博物馆和私人收藏中。

3、遥夜泛清瑟，西风生翠萝。

4、山形秋色是一幅中国传统画，通常指作者范宽的作品。范宽是北宋时期的一位宫廷画家，擅长山水画，其作品多以自然风景为主，以笔墨清雅、构图清逸著称。

5、秋天像一个成熟的女人，使农民收获得丰富；秋天像一个耐心的老伯，她等待着。秋天像辛勤的园丁，默默地奉献着。

6、炎炎暑退茅斋静，

7、目前没有确定的真品作者。

8、除了郎世宁之外，还有许多画家在不同的时期和风格下画过山形秋色这幅画，其中一些可能是赝品。

9、一夕骄阳转作霖，

10、初秋最直接的感受莫过于秋风的到来。唐代诗人刘禹锡的《始闻秋风》，把秋风的到来写得极有情意：

11、不愁屋漏床床湿，

12、从这个角度来看，山形秋色画真品是一幅颇具价值和艺术感染力的经典作品。

13、因此，确定其真品的画家需要做更深入的调查和研究。

14、夜来秋雨后，秋气飒然新。

15、诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，泉水、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。

16、因此，有理由相信山形秋色画的真品是由他所画。

17、此境谁偏觉，贫闲老瘦人。

18、然而，根据历史文献和研究，山形秋色这幅画是中国古代画家郎世宁所作。

19、秋风飒飒，秋雨萧萧，一切都显得那么凄凉冷落，所以，秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候，而诗人却在诗中说，人们以为秋气使人悲哀，其实未必是这样，轻微地有一点寒意，这不正是气候宜人的季节吗？绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片啊。诗中表达出初秋生机勃勃，孕育着希望的情感。

20、“夜来秋雨后，秋气飒然新”，一场秋雨之后，天气飒然变得清凉了。扔掉了团扇，脱掉了夏衣。不再与竹席为伴，又听到了引人思亲的捣衣声。诗以一个“贫闲老瘦人”的感觉，写出了秋雨带来的思乡之感。

21、南宋诗人杨万里的《秋凉晚步》，表现出初秋生机勃勃的情感：

22、僧贯休擅长用墨色来表现秋山秋水，他的山水画独具特色，深受当时士人的喜爱，也对后人的山水画风格有着深远的影响。

23、郎世宁是南宋时期著名的画家，他擅长山水画，尤其是表现秋天的山水。

24、唐代诗人许浑《早秋》中的西风，奏出了美妙的清瑟之音：

25、在这里，秋雨如注，小溪飞溅，水波流转，白鹭惊飞，俨然是一幅写意山水画，一首优美田园诗！

26、天地肃清堪四望，

27、扩展资料：

28、千里稻花应秀色，

29、多少绿荷相倚恨，

30、读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联用力一转，奋发精神顿时生发。战马虽老，仍思念边关的草料，拳毛不时抖动，似要冲锋陷阵；雕鹰看到青天白云，眯着的眼睛马上睁开了，随时准备搏击蓝天。一幅壮心不已的神态跃然纸上。最后写诗人扶病迎秋风上高台、翘首四望，豪情不减，进一步表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。

山水画诗句集锦(深秋)

31、这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，诗人欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，写了这首七律，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。

32、山形秋色画真品是由中国唐代画家僧贯休所画。

33、更添砧引思，难与簟相亲。

34、轻寒正是可人天

35、然后在小松鼠脚下画上树干，补充一些叶子，再画两个橡子。

36、傍晚渔舟中传来歌声，响彻彭蠡湖滨，雁群因寒意而长呜，到衡阳岸边方止。

37、一年颜状镜中来。

38、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。

39、落霞与孤雁一起飞翔，秋水长天连成一片。

40、浅绛山水画是中国画常见的画种，多用以表现深秋和早春时节及斜阳夕照的景色。其特点是素雅静淡，明快透澈。浅绛山水画，以树、石、云、水为主要表现内容，以笔墨为构架，着色以浅赭为主。“浅绛”是其他类别山水画的基础，同时也是传统绘画中高难度绘法之一。因此了解、学习和研究它是十分重要的。

41、颔联写对雨的感受，融化前人诗句为己用。出句“不愁屋漏床床湿”，用杜甫《茅屋为秋风所破歌》“床头屋漏无干处”句；对句“且喜溪流岸岸深”，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”句。诗虽用前人成句，但贴切眼前景事，与首联一意相贯，在原句基础上加了“不愁”、“且喜”二语，在旧句上翻出了新意，达到了能生能活而自成佳句的要求。诗是写听雨，又形象地道出了盼雨的心情，也隐隐表示自己的喜雨，不单单是因为大雨赶走了炎热，带来了凉爽，这就引伏第三联的情感，也为尾联预留地步。

42、因为在唐代，山水画和人物画都非常盛行，而僧贯休是唐代著名的山水画家。

43、接下来把边缘部分用笔描粗，再给背景涂上棕黄色。

44、《江雪》宋·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。译文：群山中的鸟儿飞得不见踪影，所有的道路都不见人的踪迹。江面孤舟上一位披戴着蓑笠的老翁，独自在寒冷的江面上钓鱼。7、《山中》唐·王维荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。译文：荆溪潺湲流过白石粼粼显露，天气变得寒冷红叶落落稀稀。山间小路上原本并没有下雨，是那空明翠色好像沾湿人衣。8、《山中留客》唐·张旭山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。译文：春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。9、《滁州西涧》唐·韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。译文：我喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣。春潮夹带着暮雨流的湍急，惟有无人的小船横向江心。10、《野望》南宋·翁卷一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。闲上山来看野水，忽于水底见青山。译文：无边秋色，森森寒意透露在晴日照耀着的水湾；远远近近，映入眼中的是无数层叠起伏的峰峦。我闲来登上山顶想好好观赏一下山下的湖水，却没想到，低头一看，又在水底看见了青山。11、《野望》初唐·王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。译文：傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着诸多猎物回归家园。大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！12、《惠崇春江晚景》北宋·苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。译文：竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。13、《泊船瓜洲》宋·王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还。译文：站在瓜洲渡口，放眼南望，京口和瓜洲之间只隔着一条长江，我所居住的钟山隐没在几座山峦的后面。暖和的春风又一次吹绿了江南的田野，明月什么时候才能照着我回到钟山下的家里？14、《枫桥夜泊》唐·张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。译文：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。

45、雕眄青云睡眼开。

46、诗人一开始别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时候与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。

47、五夜飕飗枕前觉，

48、伴随秋风而来的当然是秋雨。唐代诗人戎昱在《成都暮雨秋》写道：

49、目前没有明确的结论说明。

50、高树晓还密，远山晴更多。

51、南宋诗人曾几《苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作》中的秋雨，给人们带来丰收的喜悦：

52、首先用普通水彩笔(黑色)构成一幅由近到远的秋天山水画，先用黄色托底，然后用浅红点上秋天树红叶，在叶茂地方用深红加深，树下画一条河，红叶落下形成红河，两旁有石岩黑、绿、黄、层次分明。整体构成了秋天简单风景画。

53、明月松间照，清泉石上流。

54、山形秋色画真品是由日本画家池大雅所画。

55、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

56、颔联写自然美景。天色已晚，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，犹如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，生动表现了幽清明净的自然美。

57、诗的前两句纯写景物：落日映溪桥，岸柳含轻烟。但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。

58、梦回凉冷润衣襟。

59、无田似我犹欣舞，

60、何况田间望岁心。

山水画诗句集锦(深秋)

61、因为池大雅是日本江户时代著名的画家，他擅长于山水、花鸟的绘画，且具有独特的画风和技巧，被誉为“江户时代最具代表性的艺术家之一”。

62、飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

63、郑板桥是清代画家，他擅长山水画，山形秋色是他的代表作之一，这幅画擅长表现秋天时的寂静之美，色彩层次分明、清丽透彻，既恬淡又富有力量感。

64、秋天像一幅山水画，是诗情画意的，它绘出了秋天的美好；秋天像秋天像垂暮的老人，是慈祥的，它为我们讲着人生百态；秋天像丰收的女神，是美丽的，它为我们带来丰盛的果实。

65、山形秋色画真品是由中国著名山水画家郑板桥所画。

66、一时回首背西风。

67、全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。

68、秋天像饱经世事的青年，是成熟的，它奋斗着；秋天像刚生出孩子的母亲，是伟大的，它抚养着哺乳着；秋天像垂暮的老人，是慈祥的，它为我们讲着人生百态。

69、如果是想要了解更多关于山形秋色画的内容，可以深入了解中国水墨画的发展及相关画家的作品，例如清代画家郎世宁和明末清初画家石涛等。

70、随意春芳歇，王孙自可留。

71、清风习习重凄凉。

72、浅绛山水画是中国山水画中的一种设色技巧，以淡红青色彩渲染为主山水画统称浅绛山水。先用浓淡、干湿变化之墨线勾勒轮廓结构变化之后，再以淡的赭石，或掺少许朱砂类，染山石，树木结构处，再用淡花青类色渲染即成。

73、《烟雨雾秀江南》

74、今听玄蝉我却回。

75、颈联写人物活动之美。竹林里传来了一阵阵歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。

76、淮南一叶下，自觉洞庭波。

77、此外，池大雅的作品充满了自然、静谧、秀丽的诗意韵味，山形秋色画真品也是他的代表作之一，描绘了秋季山野的美景。

78、描写山水风光的古诗1、《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。译文：很少有人活动只有桂花无声地飘落，夜里一片静谧春日的山谷寂寂空空。明月升起光辉照耀惊动了山中栖鸟，不时地高飞鸣叫在这春天的溪涧中。2、《宿建德江》唐·孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。3、《登鹳雀楼》王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。译文：太阳依傍山峦渐渐下落，黄河向着大海滔滔东流。如果要想遍览千里风景，那就请再登上一层高楼。4、《竹里馆》唐·王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。译文：我独自坐在幽深的竹林，一边弹琴一边高歌长啸。没人知道我在竹林深处，只有明月相伴静静照耀。5、《鹿柴》唐·王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。译文：山中空旷寂静看不见人，只听得说话的人语声响。夕阳的金光直射入深林，又照在幽暗处的青苔上。

79、因为“山形秋色画”并非一个具体的画作名称，而是一种风格或主题，多位画家都可能有绘制过类似主题的作品。

80、唐代诗人王维的《山居秋暝》，写初秋山中雨后景色，清新优美：

81、五更桐叶最佳音。

82、不觉初秋夜渐长，

83、既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。

84、初秋，既延续着夏天的暑热，又开启了秋天的清凉。自然界的万事万物。都在这季节更替中展示着自己的光彩。古代诗人们也用那敏感的笔触，留下了自己独特的观察和感受。

85、残萤栖玉露，早雁拂金河。

86、首联写山居秋日薄暮之景。“空山”两字点出此处有如世外桃源，山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气清新，景色美妙，幽静闲适，清新宜人。

87、两竿落日溪桥上，

88、初秋暑热渐渐消退，习习凉风吹来，唐代诗人孟浩然的《初秋》，写出了自己的惬意心情：

89、这是一首写山水的名篇，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想境界的追求。

90、跳波自相渐，白鹭惊复下。

山水画诗句集锦(深秋)

91、继续给树干涂深棕色，并画出一圈圈的年轮，再给松树涂上红色和浅棕色。

92、空山新雨后，天气晚来秋。

93、马思边草拳毛动，

94、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。

95、颈联仍写喜雨。上句是想象之辞，说明自己喜雨，是因为这场及时雨，使庄稼能喝个饱，秋收有望；下句是以听雨打桐叶，寄托自己欣喜的心情。这联中的“应”字、“最”字，都下得很有精神，加深了句意。钱钟书《宋诗选注》对这联的对句有独到的评价：“在古代诗歌里，秋夜听雨打梧桐照例是个教人失眠添闷的境界，……曾几这里来了个旧调翻新，听见梧桐上的潇潇冷雨，就想象庄稼的欣欣生意，假使他睡不着，那也是‘喜而不寐’。”这段话，对我们理解这句诗很有帮助。

96、这是咏早秋景物的咏物诗。首联运用想象的手法，把整整一夜都听到的轻轻秋风，想象为在一条条悬挂着的青翠藤蔓间，秋风拂过，奏出了清脆悦耳的琴瑟声音。接下来具体写早秋景物。颔联由俯察到仰视，颈联由近看到远望，从高低远近的不同角度来描绘早秋景物，层次井然，境界开阔。题目是“早秋”，因而所写景物处处落在“早”字上。“残萤”、“早雁”、“高树晓还密”、“远山晴更多”都扣紧“早”字。尾联引用典故并加以想象，一片树叶，被荡人心扉的秋波所感召，情不自禁，奋不顾身，展现了一叶追随洞庭波的诗情画意。

97、山水画春夏秋冬的寓意是一年四季、四季平安。

98、为君扶病上高台。

99、因为这幅画作品的创作者是公认的，而在相关资料中也有关于该作品是由他所绘制的记录。

100、——咏初秋古诗词赏析

101、节气过了立秋，就名义上进入了秋天。

102、首联写喜雨，从晚上下雨写起。“一夕骄阳”与“梦回凉冷”是鲜明的对比。诗人在闷热的天气中入睡，一觉醒来，白天烈日的余威已被全部扫除，代之以清凉舒适的夜风，原来天下起了大雨。这两句虽然是实事实写，但由原先对气候的不满忽地改变成很满意，细微地反映了诗人心中的喜悦。诗人同时又选了“梦回”这一时刻，来表达自己这份心情，更加显出意外的惊喜——这场雨，诗人已经盼望很久了。

103、秋雨可不总是扮演哀愁的角色，它也有十分明亮清晰的一面。唐代诗人王维在《栾家濑》就这样写道：

104、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

105、中国画大致上可分为白描、水墨、设色三种。其中设色分为淡彩、重彩和泼彩。淡彩是指在画好的水墨画的基础上略施一些浅淡的颜色，而其中施以淡淡花青和赭石的山水画又被称为“浅绛山水”。浅绛山水画主要始创于五代董源，代表作如《潇湘图》《山居图》《夏景山口待渡图》等。

106、半缕轻烟柳影中。

107、团扇先辞手，生衣不着身。

108、此句描绘了满天的晚霞与孤鹜融合在一起好像在共同飞翔，秋天的三江五湖之水在远处与天际融为一色，十四个字就描绘出一幅极生动的山水画，出自《滕王阁序》，原文节选如下：

109、这首小诗纪实了一个有趣的情景：在飒飒秋雨中，正是因为有了这场秋雨，溪水才流得更急，才能溅起水珠，惊动白鹭，白鹭受惊而飞，飞而复下。诗人着意描写了一场虚惊，以宁中有惊、以惊见宁的艺术手法，呈现出安宁和静穆的场景，一切生灵都可以过着无忧无虑的宁静生活。这正是诗人所追求的理想境界。

110、《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文。文章由洪州的地势、人才写到宴会，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。

111、且喜溪流岸岸深。

112、全诗通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。“明月松间照，清泉石上流”实乃千古佳句。

113、在市场上，也存在许多仿制或伪造的山形秋色画，更难确定真品作者。

114、三、四两句写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美。上句用“相倚”两字托出了荷叶青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了西风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。这两句诗把风荷的形态写得极为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。

115、最后补充树叶的颜色，一幅简单又漂亮有关秋天的画就完成了。

116、不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。清凉的风缓缓地吹着，又感到凉爽了。酷热的夏天热气终于消退，房子里也安静了。台阶下的草丛也有了点点露水珠。诗人置身这清静的环境中，感到更加惬意舒适。

117、这幅画的成功表现了池大雅高超的绘画技巧和对自然景色的敏锐观察，具有很高的艺术价值和审美意义。

118、秋气堪悲未必然，

119、秋天像色彩之神，使植物的色彩渐渐变浓；秋天像丰收之神，为人们带来了累累的硕果；秋天像欢乐之神，为人们带来了丰收的喜悦。

120、轻寒正是可人天。

山水画诗句集锦(深秋)

121、昔看黄菊与君别，

122、阶下丛莎有露光。

123、绿池落尽红蕖却，

124、秋天像农民的好帮手，为他们催熟了满田的庄稼；秋天像一曲清远的歌谣，唱出了冬季的前奏；秋天像一支奇妙的画笔，将大地染成了金色。

125、落叶犹开最小钱。

126、对秋风敏感的还有荷叶。唐代诗人杜牧在《齐安郡中偶题》中描写荷叶在西风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪：

127、尾联纯抒情，把原来的情感更转高一层，说遇到了这样的好雨，像我这没有田地的人尚且如此高兴，更何况那些盼望丰收、渴求雨水的农夫们呢？诗用“犹”、“何况”承先启后，是故意通过自抑而达到高涨。正因为诗人没田，他的欢欣鼓舞才有更深的意义，他与民同乐的心意也完全表达了出来。所以清人纪昀评说：“精神饱满，一结尤完足酣畅。”

128、先在上边两角画上一些树叶，再画一只拿着橡子的小松鼠。

129、接下来诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了。一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“始闻秋风”，后一句是写由此而生发的感慨；和上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。

130、万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。