五言对仗爱情诗句【精选90句】

五言对仗爱情诗句

1、三、第四句的平仄要求与第三句的相对。第五句平仄又要求粘第四句的平仄。依此类推，要求第六句平仄与第五句相对。第七句粘第六句的平仄，第八句对第七句的平仄。

2、一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），第二联（第3，4句）称“颔（hàn）联”，第三联（第5，6句）称“颈联”，第四联（第7，8句）称“尾联”(或结联）。

3、天马白银鞍，亲承明主欢。

4、何言谪南国，拂剑坐长叹。

5、三尺剑，六钧弓。

6、愧对白乐天

7、白叟对黄童。

8、出自清代纳兰性德《菩萨蛮》

9、西湖美名传

10、上述先具体后抽象的表述，不知对你理解五律对仗的要求是否有所帮助？

11、长堤思姮娥

12、两两相对的词句，其间预留下许多空白余地，更能启发人们想象，扩大诗歌意境。所以，诗人对此都十分喜爱，会格外用心，反复打磨，从而大大提高了诗歌的艺术水平促进了近体诗的进步

13、雨霁巫山上，云轻映碧天。

14、五排是五言排律的简称，每一句五个字、每首诗十句以上。排律是律诗的扩展，一般是六韵十二句，八韵十六句。

15、律诗有8句，4联。2、4、6、8句

16、何处是长安，湿云吹雨寒。

17、浣女对渔舟。都是偏正式复合名词，洗衣服的少女、打鱼的小船。

18、古代仪仗队两两相对，并列而行，对仗由此得名。

19、对于唐代人来说，五言律诗是从五言古诗中脱胎出来的新诗体，它继承了五古的句有定字和隔句压韵的原则，并且借鉴了骈体文的声律和对偶原则，有多方面的发展：

20、对仗不仅表现为字、词上，句子结构上也必须对仗。为你详细分析如下：

21、竹喧对莲动。它们都是主谓式短语，竹子发出喧哗声，莲叶出现晃动。

22、颜巷陋，阮途穷。

23、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押）；

24、云对雨，雪对风，晚照对晴空。

25、读音：仄（可平）仄平平仄，平平仄（“石”在古代是入声字，仄声）仄平。

26、颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨，但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。变化的方法之一是颔联既然写景了，颈联就要写人事；颔联写了人事，颈联就要写景。如果二联都是写景，那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景，颈联则着重勾勒细节；同写人事，往往颔联写他人，颈联写自己。颔联、颈联的上下二句，每个字的平仄、词性、意义都是相对的。

27、每句末字是平声即需要押韵。2第二、四、五字的平仄不能改变。3第一字的平仄规则，不能犯孤平。4第三字的平仄规则，不能有三平调。注意：1·律诗每两句合成一联。　　第1，2句合称第一联(首联)，第3，4句合称第二联(颔联)，第5，6合称第三联(颈联)，第7，8句合称第四联(尾联)。2·除首联和尾联外的其它各联都必须使用对仗。　　所谓对仗就是把字数相等、意思相对或相反、结构相同或相近的两个句子放在一起，使两个句子形式上互相映衬，内容上互相补充。通俗地说是两个句子相同位置的字词的词性相同，即名词对名词、动词对动词等，严格些说是词类相同或相近。

28、每句末字是平声即需要押韵。

29、绝句对对仗没有硬性要求，律诗才有。

30、五言律诗首联,颔联可以用同一景物。一般而言，都是首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。中间二联或就景物加以渲染勾勒，或就人事加以点染，或叙写，或议论，或引事，或比拟，皆为深化题目。

五言对仗爱情诗句

31、律诗发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。

32、平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘；

33、为了简单易掌握，建议将五律八句缩为四联（即首、颔、颈、尾四联），每联两句。我们以这四联分别来表述五律平仄的对仗要求，就特别简单了。即：每一联第一句必须与上一联第二句的平仄相粘（即一样），每一联各自的第二句必须与第一句平仄相对。

34、五言律诗为四联八句，每两句为一联，每一联各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。

35、不负越女容

36、对仗，由两个语义相关的句子两两对立而成。一个字在单句，一个字在双句。

37、冀北对辽东。

38、二、依上类推，第三句的平仄，要求粘第二句的平仄。或者说，要求与第二句的平仄相同。例如：第二句的平仄为“仄仄仄平平”，第三句的平仄也应是“仄仄仄平平”。

39、出自宋代陆游《柳桥晚眺》

40、诗有固定的诗行，也会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。

41、对仗的应用，增加了诗句的工稳重和音律的平衡和谐；与其他散文句式相互结合，能够形成诗歌半骈半散、骈散兼行的语言特点。

42、松间照对石上流。松间，松树林间，表示地方，是动词“照”的状语；石上，石头上面，也表示地方，是动词“流”的状语。

43、第一字的平仄规则，不能犯孤平。

44、《山居秋暝》是一首五言律诗。按照格律，五律中间两联对仗，即：

45、五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴。

46、五言律诗，简称五律，近体诗的一种，发源于南朝齐永明时期沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。

47、一句话五个字,一共八句话是五言律诗。

48、五律中颔联对句著名的有：明月松间照，清泉石上流。

49、它们都是倒装句（因果倒装），因为洗衣女回家触碰竹子发出响声，因为渔船回家触碰莲叶晃动。

50、第二、四、五字的平仄不能改变。

51、久违杏花雨

52、明月松间照，清泉石上流。（对仗）

53、律诗是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种，因格律要求非常严格而得名。常见的类型有五律和七律，一般有几个字说几言。律诗是汉族文学的宝贵财富，而且具有重要意义。

54、要求主要有三点：

55、佛山晚钟时

56、它们都是主谓句，明朗的月亮在松树林间照耀，清澈的泉水在石头上流淌。

57、沿对革，异对同。

58、明月对清泉。它们都是偏正式复合名词，明亮的月亮、清澈的泉水。

59、第三句和第四句、第五句和第六句必须对仗；

60、全诗共八句，每句五个字，有仄起、平起两种基本形式，中两联须作对仗。

五言对仗爱情诗句

61、五排不要求对仗。

62、例如，李白五言排律，送窦司马贬宜春:

63、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。

64、竹喧归浣女，莲动下渔舟。（对仗）

65、一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，不可换韵。

66、五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，讲究声律、对偶，一联内讲对，两联间讲粘，只能押平声韵，且只偶数句押韵。

67、《声律启蒙》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。明清以来，如《训蒙骈句》、《笠翁对韵》等书，都是采用这种方式编写，并得以广泛流传。

68、对仗，有外部形式上的完整性和内部语义形态的相对独立性。

69、赵璧为谁点，隋珠枉被弹。

70、五律的格律对仗要求是:

71、根据以上规则，五言律诗分为平起和仄起两体，每体又分为正格和偏格二种。

72、归对下。归，回归；下，从上游回来。

73、圣朝多雨露，莫厌此行难。

74、三冬无白雪，细雨滴空阶。

75、五言律诗是每首八句，每句五字，共四十字。

76、一、如果是“平平仄仄平”起句，则要求承句为“仄仄平平仄”。若全诗用平声韵脚，承句就要求变为“仄仄仄平平”。

77、断桥忆许仙

78、每首八句；

79、曲院早荷年

80、闲云不成雨，故傍碧山飞。

81、堂上罗中贵，歌钟清夜阑。

82、..........

83、岭北对江东。

84、绿树村边合，青山郭外斜。

85、《声律启蒙》，

86、律诗每两句合成一联。

87、第三字的平仄规则，不能有三平调。

88、斗鸡金宫里，射雁碧云端。

89、出自明代卢龙云《冬雨》

90、读音：平（可仄）平平仄仄，仄（可平）仄仄平平。