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诗句在线自动生成下联-通用51句

  • 2023-05-20 13:34:44
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诗句在线自动生成下联

1、这是最基本的,也是最重要的。我们说一句话,写一篇文章,应有一定的意义。这意义,便有高下之分。比如我说一句:以天下人为己任。你说一句:以拉大便排毒气。这意境当然就有高下之分。回到题主这个出句,从意境上来讲,是非常低下的。严厉地讲,这是一句废话,而且还是一句不太通常理的废话。朝阳坐一日一夜基本就休克了,坐一月一日肯定成干尸了。这样的一句话,有什么好对的呢?

2、疑是银河落九天。

3、我也希望,人们对于对联的看法和审美能够慢慢的高一点点,正一点点,这样,这个小众的人群便不再感觉那么孤独了。

4、万径人踪灭。

5、尽管它很小众,但我不希望二十年以后,再也没有学对联的年轻人。

6、首先,为什么析字前后要紧邻在一起?我们前面已经说过,修辞的作用是为了增加文字的表现力。以拆字作为卖点的句子,如果拆字前后隔得远,而又没有一个很好的说明,那就失去了增强表现力的功能——从而也就不成其为修辞了。

7、最后夹带点私货。

8、再回到题主这个句子。很明显,题主想利用的是一个“析字”的技巧(也有叫拆字的,灯谜里叫离合字)。我们就事论事来看看这个技巧用的如何。

9、一是格律

10、四是修辞。

11、好吧,已经有好几个这样的问题被邀了,我就答上一答。

12、曲项向天歌。

13、对联是一种格律文学。当然,由于他起步较晚,关于他的理论发展便不像诗词那么完备。并且对联的文学源头非常多,格律诗、古体诗、词曲赋和散文的笔法都能用于对联,所以,对联的格律并不完善,现在能够得到业内公认的对联格律几乎只有“仄起平收”这一条。但对联圈内人大致都有一些共识,比如五七言的律句式应如何,用领字的非律句式应如何,自对如何,句脚如何,完全散文的句法如何等等。

14、有了好的立意,不一定有好的文章。“以天下人为己任”这个立意算是不错了,如果我写“以天下人为己任,一如老鼠以大米为己任”。由于比喻不当,当然算不得好句子。

15、遥看瀑布挂前川。

16、不知道大家有没有想过,如果真是这样的话,那么要制造出一个所谓的“绝对”,是非常容易的。举个例子,我出个上联:“扁担长,板凳宽,扁担绑在板凳上,板凳不让扁担绑在板凳上,扁担偏要扁担绑在板凳上”。谁给我对个下联试试?

17、既然出对句是一种基本功的练习,那么正如马步需要腰身挺直两腿张开一样,出对句当然是有很多规则的。

18、其次,析字不紧邻的时候为什么要说明析字的过程?同样这也是为了增强文字的表现力,让人能够注意到这个修辞(如果注意不到,说明表现力不佳)。只不过这时候你既要说明析字的过程,又要不影响文意的表达,这就比较困难,需要用到双关语。比如“若不撇开”,既说明了析字过程,而“撇开”也可以理解为扔掉鸦片陋习。所以我们要强调是“浑然”的说明,而不是生硬。

19、万水千山只等闲。

20、现在我们来解释为什么要有这样的规则。

21、上联:经史子集格物需牢记下联:诗词歌舞智慧永流传

22、A、析字联,要么,被“析”的字在析字前后紧邻在一起,这样一眼就能看出是析字技巧。比如“白水泉边女子好”,“白水”和“泉”挨在一块,“女子”和“好”挨在一块,一眼就能看出是泉拆成白水,好拆成女子。

23、汗滴禾下土。

24、这里可以看到,在后一个例子里,双关语的应用很重要。“因火成烟”既是客观事实的描述,也是对析字的说明。

25、。文学体裁,是用来表达思想的。只不过,对联这种文学体裁在形式上有其特殊的要求——对仗。为了能够熟练地应用这个体裁,人们需要不断地练习对仗的技巧。

26、我们通常所见到的一些所谓的巧对、绝对,属于修辞的范畴。比如“小沼沉星,似仙人撒下金棋子;枯松挂月,如老龙擎出夜明珠”,是典型的比喻修辞。此外还有很多诸如照应、双关、镶嵌等对联里特有的修辞技巧。

27、唐宋诗词常在手,明清小说不离身。唐宋诗词常在手,对联出句熟于心。

28、还是举个例子。“明年五月我要去见金正日”,这个句子中,“日”和“月”能组成前面的“明”字,但有增强文字表现力的作用么?显然是没有的。

29、需要注意,修辞是为立意服务的,一切修辞的目的都是为了增加文章的表现力。

30、三是立意。

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31、独钓寒江雪。

32、B、要么,我们需要一个浑然的解析将析字过程说明一下。比如“因火成烟,若不撇开终是苦;采丝作綵,又加点缀便成文”。这里,烟是因为火产生的,同时也可以作为“因”和“火”组成“烟”的说明。“若不撇开”也是如此,“若”的那一撇如果不“撇开”,就是个“苦”字。

33、。事实上,出句和对句练习并不是专门为对联服务的,对仗在诗词上的应用要早得多。所以,严格意义上讲,出对句并不属于真正的对联范畴。就好像武当和少林的武功都要练习马步一样,马步也不属于武当派武术的范畴,而是最基本的练习。题主的问题,应该叫做“出句:XXXXXX",而不是“对联:XXXXXX”。

34、还是举例说明。“门内添活便成阔”,这个析字倒是交代的清清楚楚,可是这句话有什么意义呢?所以这也是不可取的。

35、这么说无非是想说:对联不是你们想的那么简单,不是随便一句话都可以叫做出句的。

36、这里首先要确立的一个正确观念是:

37、以上这些,可以作为我为什么不去对这些句子的原因。但有时候看得多了,我觉得很郁闷。我担心可能也会有人觉得是我在装逼,只是为自己对不上而找个借口而已。而更多的时候,我为人们对对联的误解而烦恼。我说这么多,并不是为了打击题主,也没有任何看不起题主的意思。

38、我想说的是,在8年前,我也拿着这样的句子到处找人对。8年后的今天,我是一个自命资深的对联人,我只是希望,同样热爱对联的人,可以少走些弯路。

39、对联是一种文学体裁

40、二是章法。

41、粒粒皆辛苦。

42、还是回到题主此句。“朝阳坐一月一日”,既不是紧邻的析字,而一个“坐”也完全无法交代清楚析字的过程。反而,作者为了凑成这样一个技巧,牺牲了立意,搞出了一句意思十分无厘头的“朝阳坐一月一日”。

43、红掌拨清波。

44、在以上这几个因素中,立意最重要,决定着一幅作品的艺术上限,修辞和章法则是通往这个艺术上限的手段,格律最不重要,只决定句子的语感。

45、对于题主此句来讲,应归于七言非律句,由于重复了“一”字,所以格律上可以妥协一点,不认为出律。

46、而出句对句,就是练习的方法

47、对联用析字技巧是有一定之规的。

48、综上所述,这个句子是一个格律层面勉强能接受,修辞技巧运用失败,章法可忽略,立意很差劲的句子。所以,没有对的价值。

49、这句是单句,谈不上章法,不说。

50、首先我还是要当坏人。在一般人的观念中,对联就是我随便出一个句子,你对一个句子。

51、以上。谢邀。

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