卡夫卡与小女孩的故事64句
- 2023-05-17 10:34:58
卡夫卡与小女孩的故事
1、年11月17日,星期天,卡夫卡久久躺在床上,不想起来。这种赖床时光是他“写作能力的意识。想要什么,都可以从心中发掘出来”。他做了一个不安宁的梦,梦见自己变成一只巨大的甲壳虫。他此时正在酝酿一篇新小说,便是日后让他声名大振的《变形记》。
2、卡夫卡的最后岁月一直住在疗养院,靠吗啡镇痛维持生命。天气晴好的时候,朋友们会推着他去阳台上晒太阳。他不能说话,只能写字与人交流。1924年6月3日中午,卡夫卡溘然而逝,死去时依然还在书写,手中握着铅笔。
3、我不太清楚你是什么水平,都说《傲慢与偏见》很好看,我很喜欢,之后我几乎把所有间奥斯汀的作品看完了。
4、年,卡夫卡大学毕业,艰难地获得了法学博士学位,毕业后来到一个地方法院实习。白天上班,晚上在小酒馆打台球消磨时光,跟朋友“长距离无所事事的散步,从市中心走到郊外”。回忆起这段“值得同情的时光”,他说,“人们不会把辛苦挣来的金钱,但会把游手好闲耗费掉的时间带进坟墓里”。
5、年9月,他给朋友的信中写道:人们不过就是作为《圣经》中的鸽子被派了出去,没有找到任何嫩草,于是又溜回黑暗的诺亚方舟。
6、《变形记》讲述了一个“未婚的,跟父母住在一起的”名叫萨姆萨的旅行推销员,一日醒来,发现自己变成一只巨大的棕色甲壳虫。他丧失了说话功能,试图说出来的话“变成甲壳虫的叫声”,但是有着人的思维,能用人的头脑思考一切,观察一切。家人开始同情他,怜悯他,关心他,照顾他,随着时间推移,便开始讨厌他,“(他)只配当垃圾扫出去”。最终他不幸死掉了,家人都松了一口气。这篇小说花了卡夫卡七天时间,他称其为“一个极其令人恶心的故事”。
7、你要看就先从他的短篇小说看起,短篇也看不下去就去看别人吧
8、变形记》作为西方现代派文学的奠基之作,也是卡夫卡也被公认为现代派的鼻祖的重要作品之一,对后来的现代主义发展产生了深远的影响,可以说二战后的欧洲兴起的“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”和美国的“黑色幽默”小说都受到了卡夫卡的启发。 《变形记》是卡夫卡的短篇小说代表作之一,在西方现代小说史上占有重要地位. 小说写人变成动物,故事神秘离奇——一天早晨,格里高尔从梦中醒来时发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫,全身长出了许多只细得可怜的小腿,坚硬得像铁甲一样的背贴着床而仰卧着,不能翻身,也下不了床.但他必须起来: 他要静悄悄不受打扰地起床,穿起衣服,最要紧的是吃饱早饭,再考虑下一步该怎么办,因为他非常明白,躲在床上瞎想一气是想不出什么明堂的.他还记得过去也是因为睡觉姿势不好,躺在床上时往往会觉得这儿那儿隐隐作痛,及至起来,就知道纯属心理作用,所以他殷切地盼望今天早晨的幻觉会逐渐消逝….. 格里高尔,虽然人己'物化'为虫子,但他还存在人的思维,还要象正常人一样生活和思考.由于担心赶不上五点钟的火车.格里高尔心情既焦急又恐慌,又生怕公司来人,自己这种面目如何见人!他竭力挣扎。 格里高尔慢慢地把椅子推向门边,接着便放开椅子,抓住门来支撑自己——他那些细腿的脚底上倒是颇有粘性的。他在门上靠了一会儿,喘过一口气来.接着他始用嘴巴转动插在锁孔里的钥匙.不幸的是,他并没什么牙齿。他得用什么来咬住钥匙呢……钥匙需要转动时,他便用嘴巴衔住它,自己也绕着锁孔转了一圈,好把钥匙扭过去,或者不如说,使用全身的重量使它转动.终于屈服的锁发出了响亮的咔塔一声,使格里高尔大为高兴.… 格里高尔在极度困难,内心十分痛苦的情况下艰难挪动身子,终于,靠嘴巴扭动了钥匙,心理十分高兴.由此可以看出,卡夫卡用写实的手法描述违反客观规律的事件,荒诞的情节写出生活的真实.人变成甲虫,本身就是虚幻的,不可能的,更不可思议的是这个'非人'的东西(甲虫)还具有人类才有的思想感情. 格里高尔由'人'变'虫',预示着小人物掌握不了自己的命运,他'变形'乃是身不由己,是一切倒楣人物孤独和悲哀的象征;格里高尔'物化'后,生理上虽然完全变成了'甲虫'(即非人),但心理上仍然保留着人的心理,能观察、判断和思考.他知己自丢了职业,没钱养家,外人厌恶,家人嫌弃,从而给家人造成不幸.自己虽然生活在家人当中,却举目无亲、有苦难言,'再也没有特殊温暖的感觉了',以至在苦闷和悲哀中绝食死亡.格里高尔的悲剧象征着资本主义社会中人异化为'非人'的普遍事实,揭示了当时社会中人性的扭曲,人格的丧失和生存的痛苦.可见,这其中的意蕴是何等之深! 《变形记》这个故事表面看来荒诞不经,实则蕴涵了丰富而深刻的内容,主要包括以下方面: 1,首先,它真实地表现了西方现代资本主义社会里人的异化.在西方现代资本主义社会人被'物'(例如金钱,机器,产品,生产方式等)所驱使,所胁迫,所统治而不能自主,成为'物'的奴隶,进而失去人的本性,变为非人.《变形记》主人公里高尔的故事正是人异化为非人这一哲学生存现状. 2,其次,作品还表现了在现代社会里人的一种生存恐惧.人变甲虫,在这里象征着莫明其妙的巨大灾难的降临,这种人不能掌握自己命运的感觉表现了现代西方人的某种精神状态,尤其是进入20世纪以后,两次世界大战的灾难,周期性的经济危机,超级大国的军备竞赛,核战争的威胁,环境污染和自然界生态平衡的破坏,这一切使人们对未来的命运处于一种不可知的恐惧状态之中.《变形记》中格里高尔的命运正反映了这种精神状态本质的东西. 3.再次,《变形记》还表现了现代社会中人与人之间的冷漠关系.小说详细的描写了家人对他从关心到厌恶到必欲置其于死地的过程,这一过程实际上是希望他恢复赚钱的能力到彻底绝望的过程.这是一个为家庭奉献了一切,却由于失去了原有的价值而被家庭抛弃的小人物的悲剧,这类悲剧在人情冷漠的现代社会里并不罕见. 作品创造的艺术世界,涵盖思想内容和艺术形式两个方面,是内容和形式的有机统一.就思想而言,较为曲折地反映了资本主义社会的种种弊端,将荒唐,人性异化看着特定历史条件下人类社会不可避免的现象,赋予作品以浓厚的虚无主义和悲观主义情调;就艺术而言,善于运用怪诞和象征的表现手法,特别是用富有表现力的手法去表现抽象的思想感情 受存在主义学说的影响,作品深刻反映了世纪末情绪,表现了人的孤独与恐惧,展示在人们面前的是荒诞的世界和异化的主题,形成了独持的'卡夫卡式'艺术风格和思想内容。持别是卡夫卡对表现主义手法运用自如,达到登峰造极之境界.其作品往往寓荒诞于真实之中,融幻想和怪诞于一体,或描写人与'非人'的人有机碰撞;或执著于精神层面的不可逾越,真理的不可寻求;或寄寓象征形象的塑造来展现人物的痛苦和困惑等等,构建了'卡夫卡式'艺术风格的美学概念。 小说运用意识流的手法直接反映'人化'了的小动物的内心感受,通过虚化的、荒诞的情节,荒唐的行为描写人的真实的心里状态.表现那个时代小人物为了生存普遍存在的恐惧心理和非理性的生存环境。描写非现实生活中的事件,让非现实的人物生活在现实生活的环境中,其目的是通过格里高尔的心灵语言和孤苦环境来展现西方社会人的异化的普遍本质。所谓象征,就是用具体的形象代表或暗示某种思想,意念和感情.因为某些现象不能被直接表现,只能通过与之相对应的象征物体来暗示,从而需用象征的表现手法.卡夫卡的'象征',既有深刻的意蕴,又包含着精辟的理喻,有些作品还蕴含着多层次的寓意。作品带有卡夫卡独特的讽刺性和作品内容要素的不确定性。卡夫卡作品的讽刺性主要表现在对现实世界荒诞的揭示上.他笔下的主人公往往是意外地陷入一种令人啼笑皆非,无法解脱的困境.他们越是挣扎,就会越陷越深,甚至最后送了性命。'甲虫式'的人物格里高尔——这个令人哑然失笑的情节,是荒诞的,也是奇异的,看似枯燥乏味,嚼之意味无穷!作品将现实存在的因素和非现实虚幻的因素交织于一起,把正常人与'非人'(动物)在一起,用写实的手法,来叙述非现实生活中的事件,虽然荒诞滑稽,却开掘了主题的深度。所谓荒诞,也叫怪诞,就是对事物极度夸张的一种方法,即从某种主观感受出发来改变客观事物的形态和属性,直入现象的至深之处,揭示事物的本质。荒诞的情节却曲折地反映了当时人类存在的非理性表现。小说中的讽刺意味往往与苦涩的幽默结合在一起。通过不确定的时,空和人物来表现作品思想内容,将现实中的具体人物抽象化,也是卡夫卡小说现主义的特点。 终上所述:把荒诞放在日常生活之中,放在最平庸的环境里,把它当作丝毫也没有什么可怪之处的东西加以表现。“在故作平淡无奇的日常形式中表达出反常的内容”,结果,使不受制于现实的事件,显得“比真正的生活真实还要现实”。 寓言式的结构。象征与荒诞的手法。现实主义的语言与非现实主义的内容,简洁;平淡;冷漠的语言风格。叙述者与主人公合二为一。读者在阅读过程中只能通过主人公的感官来获得信息,再也没有旁观者清的叙述者出来向读者解释前因后果,所以,卡夫卡某种程度上改革了小说的叙述艺术。 “巴尔扎克手杖上的“我能摧毁一切障碍”,到了卡夫卡的手杖上变成了“一切障碍都能摧毁我。”““目标是有的,但是没有路,我们称之为路的,其实只是彷徨。”―――,'孤独脆弱','悲观自弃''苦闷忧郁'的性格是卡夫卡小说艺术倾向形成的重要原因之一。《变形记》作为他的主要作品也不可避免的带有卡夫卡强烈的自传色彩。主人公处在一种身世不由自主的境地里,迷失在梦幻一般的世界中,充满着恐惧和不安。他们都有一个目标,但是无论怎样费尽心机,也达不到自己的目的,最后终于走向灭亡。这也是卡夫卡作品的共同特点。 对卡夫卡的任何一种解释只能是在局部上讲得通,在全部作品范围内难以自圆其说。如美国女作家奥茨说:'卡夫卡是一个永恒的谜.要解这个谜就意味着解人生的真谛.'
9、卡夫卡父亲为让儿子过上好日子,就给他在一家石棉厂投了笔资金,让他成为不参与实际业务的股东,但他需要起草一些合同和条款,并且经常去工厂处理跟工人之间的司法问题。这就把卡夫卡的下午时间占用了,卡夫卡非常烦恼,与父亲发生了激烈争吵,吵完之后“躺在沙发上就如何从窗户往外跳考虑了一个小时”。他久久站在四楼窗前,就要不要跳下去沉思良久。幸好母亲及时发现不对劲,把他拦了下来。母亲遂让叔叔替他去工厂视察,卡夫卡保住了下午自由支配的时间。
10、看不懂卡夫卡不欣赏卡夫卡,不是什么丢人的事
11、在本书中卡夫卡描述了小职员格里高尔·萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节,借以揭示人与人之间--包括伦常之间--表面上亲亲热热,内心里却极为孤独和陌生的实质,生动而深刻地再现了资本主义社会中人与人之间的冷漠。在荒诞的、不合逻辑的世界里描绘"人类生活的一切活动及其逼真的细节",这正是著名小说家卡夫卡的天赋之所在。
12、你高一就看卡夫卡?那你还看过其他什么文学名著么?
13、他写这段话时,尼采刚刚去世10天,而他根本不知道尼采去世的消息,这就叫冥冥中自有天意吧。
14、享年41岁,刚过不惑。
15、卡夫卡在1921年说,肺结核也会被人控制并且消灭,任何疾病都会被人控制并且消灭。
16、既然爸爸妈妈和妹妹依然爱他,做虫子又能怎样呢?卡夫卡已经接受了自己变成虫子的事实了,可是第二天,他又变回了小男孩,一个轻松的、欢乐的男孩。
17、年开始,他的工作负担加重了,随着一战爆发,保险公司需要对战争死难者及其家属进行理赔,卡夫卡需要每天加班两个小时,从下午四点到六点。战争的残酷让他毛骨悚然。
18、入学仅仅两个星期,他便转入法律系。因为他发现化学非常难,“完全不适应实验室里的任务”。大学生活单调乏味,法学枯燥无趣,卡夫卡只在考试前才会突击一下法学知识,其他时间都在阅读哲学和文学之类书籍。
19、年深秋,卡夫卡为了能够专心写作,不受任何干扰,便租了一个“小街像童话里一样安静”的公寓,公寓很小,仅有一个房间和一个小厨房。这个位于三楼的住所“冷且有穿堂风”,把他吹得患了肺结核。
20、他去看医生,医生告诉他,这是肺结核。检查结果出来,他向公司领导和未婚妻分别作了通报。当时肺结核是不治之症,直到卡夫卡去世四年后,即1928年,弗雷明发现了盘尼西林的抗菌作用,再过14年,即1942年,霍华德才从盘尼西林中提炼出杀死病菌的物质(青霉素),肺结核才被人类攻克。
21、可是一个小虫子的命太不值钱,随便谁都可以弄死一个小虫子,人类有法律保护的权利,任何人不能夺取别人生命的权利。小虫子没有人的权益多。
22、去啃他的说都头皮发麻,卡夫卡的小说应用了大量的意识流和象征性的手法
23、因为卡夫卡的小说确实不好懂,别说是业余的读者哪怕是专业的中文系的学生
24、卡夫卡的《变形记》中,由于沉重的肉体和精神上的压迫,使人失去了自己的本质,异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感,即人与人之间,竞争激化、感情淡化、关系恶化,也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。推销员一觉醒来发现自己变成甲虫,尽管它还有人的情感与心理,但虫的外形使他逐渐化为异类,变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后,等待他的只有死亡。由此看来他的变形折射了西方人当时真实的生存状态。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实,而是抗除这个世界,追寻人类人性的完善。
25、长篇小说简直不知所云,短篇小说还好些
26、记得第一次与睿恺共读时,他说:“好可怕!”我问他为什么?他说他怕自己也会变成一只虫子,听完,我的眼泪马上溢在了眼眶,紧紧抱住了他,轻轻拍着他,安慰他“不会的,不会的……不管怎样,我们都爱你。”在那之后,我曾经问过他,最喜欢书中的谁,他说最喜欢“爸爸”,我想是因为书中的“爸爸”是除了好友迈克尔之外第一个发现卡夫卡变成虫子的。在他的心中觉得若不是“爸爸”发现,卡夫卡可能会一直是虫子,这是多么可怕的事呀。后来多读几次,他说得最多的是“卡夫卡应该多变出几条腿,这样更好玩。”我知道他已经从书中看到了其他的东西了。童心就是这样纯粹。就像故事里的卡夫卡,他还利用虫子有6条腿的便利条件抢答数学题、利用虫子有触角的优势射门进球呢,有朋友的理解和陪伴,“当一只虫子也没什么不好”。
27、我现在诗文学院的本科生,而且我很重爱外国文学,但我得承认我看不懂。
28、你可以先看看他的短篇,比如《变形记》,《饥饿艺术家》,《在流刑地》,细细的看,因为是短篇,所以不很费劲,然后根据你自己的理解推测作者想要表达什么,这就足够了。至于长篇《城堡〉和《审判》,我不推荐你看,我看了《城堡》不仅什么也没看懂,还累得一塌糊涂。
29、除了他的好朋友——迈克尔,第一时间就发现卡夫卡变成了甲虫,他为他担心、难过,帮他想办法、陪伴他,并希望他变回去。直到晚上,家人终于发现他变成了一只甲虫,卡夫卡很担心,他问“我现在变成了虫子,你们还爱我吗?”爸爸妈妈毫不犹豫地给了他肯定回答,而且“我们永远爱你,不管你是男孩还是虫子”。
30、《在流放地》写了一个旅行者和一个军官,就一个传统的处决犯人的“机器”而展开的讨论。余华说:“我之所以选择《在流放地》,是因为卡夫卡这部作品留在叙述上的刻度最为清晰,我所指的是一个作家叙述时产生力量的支点在什么地方……《在流放地》清晰地展示了卡夫卡叙述中伸展出去的枝叶,在对那架杀人机器细致入微的描写里,这位作家表达出了和巴尔扎克同样准确的现实感,这样的现实感也在故事的其他部分不断涌现,正是这些拥有了现实依据的描述,才构成了卡夫卡故事的地基。
卡夫卡与小女孩的故事
31、学好数理化,走遍天下都不怕。
32、结局虽然阳光,但我内心仍然悲凉。这本书不仅是写给孩子,也是写给大人的。作者设计了这样一个结局,其实是在告诉我们这样一个道理:一个长期缺乏爱和关注的孩子,会慢慢变得不再是个孩子,有爱、被关注的孩子才能拥有一颗美好的童心,成为真正的孩子,健康成长。作者也在提醒我们要时刻记得关注孩子,倾听孩子;当发现孩子的问题之后,应该反省在孩子的成长过程中自己是不是忽略了什么、做错了什么,而不是否定和拒绝孩子,并且还要以宽容的心接纳当下的孩子,因为只有爱、接纳和包容才能真正赋予孩子向上的力量。
33、他在下午睡觉时,清醒和睡眠,幻想和梦境诧异莫名交相融合,醒来以后,“所有的梦都聚集在我周围,但我竭力避免仔细考虑他们”。他曾梦见自己被安置在一所大房子里睡觉,屋里尽是些出租车,汽车,公交车等等,这些车辆一个劲互相挨着,上下重叠着,互相穿插着行驶,车上的人别的什么都不谈不想,一味地只谈工资标准,书信往来,结交朋友,小费,假钞等等。
34、年9月19日,卡夫卡进入中学读书。本来卡夫卡应该读五年级,由于学习成绩好,父亲望子成龙,就让他跳级直接读了中学。他在中学时代阅读了大量文学名著,包括但不限于柏拉图《辩解学》,奥维德《变形记》,歌德《少年怀特的烦恼》等等,并且开始写作,时年13岁。
35、年9月16日,卡夫卡进入小学读书。“精力充沛”的厨娘每天送他上学,厨娘让他听话和快走,并且威胁道,如果他胆敢不照办,她就告诉老师,说他在家里多么淘气。因此卡夫卡每天是怀着一种对自己臆想的恶劣行为会被发现的强烈恐惧走进学校,又回到家里的。有鉴于此,卡夫卡在学校里“谦虚,安静”,是个“优秀生”和“模范生”。
36、《梦》大意说,黄昏时候,一人独自在林中路上散步,入夜,忽见路边有人挖坟,那人很是诧异,正在惶惑之时,挖坟者召唤散步者,他就走去,挖坟者对散步者说:“这是为您挖的坟,请您进去罢!”
37、卡夫卡每天下午两点下班,只有星期四需要工作到六点。每天下班后吃过饭,他就会在沙发上或者床上躺一会儿,但是一般都睡不熟,处于半睡半醒状态或者浅层睡眠状态。睡一会儿便出去散步,晚上再吃饭,吃完饭开始写作。
38、事实上他所有的作品都是如此,只是人们更容易被大厦的荒诞性所吸引,从而忽视了建筑材料的实用性。”
39、年暑假,卡夫卡接触到尼采的《查拉图斯特拉如是说》,一下子就被迷住了。他用生花妙笔写道:有一种活的纪念,它像深情的手那样轻轻抚摸一切值得纪念的东西。如果从这灰烬中升起火焰,熊熊炽热,猛烈强劲,而你则往里面凝视,像被神奇的魔力吸引了,那么,这样纯洁的纪念,人们只能写在洁白简朴的纸上。
40、小说大意:在法的门前,那个人一直想进去那道门,看门人不让他进去,他就坐在法的门前等,但这一等直到他生命的尽头,他都一直没有进去。守门人看出,这乡下人快要死了,为了让他那渐渐消失的听觉还能听清楚,便在他耳边大声吼道:“这道门没有其他人能进得去,因为它是专为你而开的。我现在要去把它关上了。” 人的一生就是这样,一辈子深陷在错综复杂的生活的迷宫中:彷徨、悲哀、矛盾、冲突和理想远去的无尽的内心折磨。到了机遇尽失的时候才发现,原来机会一直在等着你的,是你自己丧失了选择的勇气和机会。 在这个世界,机遇不会垂青于等待者。有时候,我们毕生的梦想与憧憬,差的就是鼓起勇气,大胆地向前走一步。 ===================================== 1883年是一个美妙的年份,因为这一年里有两位世界著名作家的诞辰,而他们都出生在布拉格。后来其中一位创造出一个代表了民族性格的士兵,另一位则凭借无以伦比甚至是有点疯颠的想象力变出了一只甲虫。1923年前者因病去世,一年后后者也离开人间。 卡夫卡,想来知道他的人不少,在最著名的也是最早引入中国的《变形记》里,他让一个推销员在一觉醒来之后变成了一只人人讨厌的甲虫。事态荒谬地发展着,甲虫最终死在了自家亲人的冷漠与自私自利之下。荒诞、病态而又让人无法不联想到事实,成为了卡夫卡的小说作品中自始至终贯穿的主题,无法善终的结局随处可见。他的短篇小说充满了强烈的对比,《在法的门前》就是一个这样的例子。文章是这样开始的: “法的门前站着一个守门人。 “一个从乡下来的人走到这个守门人跟前,请求让他进法的门里去。可是,守门人说,现在不能让他进去。乡下人想了一想,然后又问道,那么以后可不可以让他进去。 “‘有可能’,守门人说,‘但现在不行。’” 在这个乡下人苦苦等待了一生,在生命将尽的时候从法的门里透出一道光,于是: “‘所有的人都在努力到达法的跟前,’乡下人说,‘可是,为什么这许多年来,除了我以外没有人要求进去呢?’ 守门人看出,这乡下人快要死了,为了让他那渐渐消失的听觉还能听清楚,便在他耳边大声吼道:‘这道门没有其他人能进得去,因为它是专为你而开的。我现在要去把它关上了。’” 一个简单至极的故事,却悲伤地统治了卡夫卡的一生。 弗兰茨·卡夫卡出生在一个犹太商人的家庭中,父亲的不正确教育方式给他留下了一生的阴影。在父亲高大强壮、强权在握的形象之下,是年幼弗兰茨的瑟缩、迷惑、自责和恐惧。成年之后,他凭借着写作逃离了父亲,独自躲到黄金巷的一间低矮的小屋中,用文字抒发并抵御着心中的孤独。由于他的父亲期待着他成为商人以继承祖业,文学成了弗兰茨反抗父亲的一种工具。幼年时期被压抑的感情,在他的文学中被一再地重复。甚至连《变形记》和《乡村婚礼》中甲虫的形象都来源与他的父亲。在并未寄出的长信《致父亲》中,弗兰茨写道:“譬如,像德国犹太人演员洛伊那样无辜、天真率直的人都因此而大遭其殃。您不认识他,您却用一种我已经忘却了的可怕的方式将他比作甲虫。” 在弗兰茨·卡夫卡的短篇作品中,其它弱小的动物也大行其道,例如《一份致某科学院的报告》中变成了人的猴子、《女歌手约瑟芬或耗子民族》中的没有童年的耗子们、《一只杂交动物》中半羊半狗的生物、《地洞》中无时无刻不提心吊胆的地下动物,等等。弱小的弗兰茨是不是将地面上自己的影子捡了起来,稍加改装,变成了文字中的被欺凌的谨小慎微者呢?这不得而知。但他父亲所带来的持续不断的压力却从来没有减轻过。“我写的书都与您有关,我在书里无非是倾诉了我当着您的面无法倾诉的话。…其次是因为它占据了我的一生,它在我的童年时代是一种朦胧的预感,后来便成了一种希望,再以后常常成了一种绝望的情绪。” 弗兰茨的父亲用一种蛮横无理的方式教育出了一位与众不同的作家,后者终生活在被压抑的痛苦中。他独特的行文方式,奇特的情节发展走向,包括整页整页连对话都包括在内的段落,无不反映出作者内心的无助与孤独。 然而他又离不开父亲。对父亲的反抗行为带给他深深地自责,甚至由于父亲认为他不够“卡夫卡”而感到歉疚。“您必须像对待两个迷途的人那样,用您的爱把您的父母扶起扶正。…您不能因为痛苦而谴责他们。”他不断地尝试接近父亲,又被一次次的挫折弄得灰心丧气。就像青春期的少年一样,他连写作这种反抗也是为了吸引父亲的目光。他越是要用这种方式远离父亲,就越是在作品中投下父亲的影子,从而越来越近、越来越紧地将自己与父亲捆绑在一起。 对于这个永远生活在阴影下的弗兰茨,父亲就是他的“法”,而隔在法与他之间的守门人就是他自己的性格。 仅仅是这样吗? 卡夫卡的身份一直是一个难以解释的命题。他出生在奥匈帝国统治下的布拉格。在1918年前布拉格受奥地利的统治,1918年之后则成立了捷克斯洛伐克共和国的首都。但要把生于斯、逝于斯,一生绝大多数时光都在此度过的卡夫卡划归捷克文学,又显然是不合理的。不仅仅是因为卡夫卡的犹太人身份在当时的捷克属于最底层,更因为卡夫卡的作品中使用的是德语——奥匈帝国的官方语言。现在中国翻译出版的卡夫卡小说都将他的国籍定为奥地利,虽然维也纳显然与卡夫卡也没有太多关系。 卡夫卡的作品中几乎不提到布拉格,这一点与那些与他同时代的捷克语作家大相径庭。卡夫卡几乎不和别人交往,白天黑夜地窝在住所里,写作、写作、不停地写作;而捷克语作家们则互相交谈、聚会、结社,写作并不是生活的全部。卡夫卡的作品在他生前大多没有发表。他的朋友违背了他的遗愿,将他的作品草稿、包括书信都整理结集出版。但捷克的官方文学史始终不能给他一个与捷克语作家类似的位置。 毫无疑问,二十世纪初是捷克民族复兴的时期,经过了三百年的日耳曼民族统治,沉寂的捷克语成为了作家们标志民族独立性的武器,在一片全民奋起、欣欣向荣的景象中,用德语写作的卡夫卡显然是个异类。捷克不仅仅是向外为自己民族的复兴而奋斗和庆祝,同时也在向内挤压着德语文化的生存空间。失掉了官方语言的地位,卡夫卡的德语成为了捷克斯洛伐克中的一座孤岛,而潮水还在上涨。继父亲之后,语言成为了这位作家的另一个守门人,将他挡在文学殿堂之外。 如今在布拉格,卡夫卡的故居成为了旅游的必经景点。央视《正大综艺》栏目在介绍捷克首都的时候,只拍摄了卡夫卡的故居和塑像,而关于那位士兵的创造者只作为了最后的一个小问题,播放了他常去的酒家。其他的作家则一律未提,没有马哈,甚至没有昆德拉。正是昆德拉在小说中让自己笔下的人物穿上了一件可笑的T恤衫,上面印着“KafkawasborninPrague”(英文:卡夫卡生于布拉格)。央视的做法无法不让人认为:卡夫卡成了当今布拉格的代表。据说在他曾经长期从事写作的黄金巷街头,常常是人潮拥挤、嘈杂不堪,到处都是印着他那阴沉头像的纪念品。在门外徘徊一生的卡夫卡,历经数十载若干人士的呼吁,终于被大张旗鼓地请进了第一道大门。 然而无论如何,活着的卡夫卡仍然是那个羸弱的、胆小的、带点神经质的人,他独自沉迷于被包围着并逐渐缩小着的德语中,藏身于狭窄静谧的小巷里,为了逃避而不停地写作着。他永远徘徊在门外,也许只有灵魂能够越过守门人,并穿过那将要关上的大门,到达他企盼一生的法的面前。
41、散步者惊慌中不肯顺从,但还是被人推进坟坑,埋掉死了。
42、不过后来他把这些习作全都烧了,谁也不知道究竟写了些啥玩意儿。但有一点可以肯定,就是此时他下定了日后当一个作家的决心。因为在孤独乏味的生活里,“读书乐趣是他从不后悔的唯一享受”。
43、同时,只能在清醒时阅读这个短篇的人所获得的身临其境的恍惚感,以及个人经验上对梦中元素的自我改造现象的猜疑与小说描写的印象的重合,这些都让我们对“《梦》”产生一种罕见的亲切感。《梦》中的内容多是卡夫卡的创造,梦者不可避免的做梦经验将会是希望被忽视的。
44、年7月12日,卡夫卡和相恋多年的菲丽丝订了婚,时年34岁。订婚后一个月,他忽然多次出现咳血症状,有一次竟然整整持续了十分钟。女佣第二天发现被子和地毯上全是血,毫不留情地向他预言,你活不长了。卡夫卡从此经常梦见一个尖牙利齿的女妖用爪子掐他的胸膛。
45、实习期满,卡夫卡并没有留在法院工作,而是进了一家私人保险公司。这家保险公司门槛很高,为此他找了朋友的舅舅帮忙,“经过数个星期之久,铺平了道路”。刚进去先当“临时助手”,等到学完所有保险法课程,方才独立处理新业务。卡夫卡非常喜欢这份工作,他说,保险“像原始部落的宗教,相信通过种种操控手段可以避免灾难”。
46、从前人们喜欢讲讲自由,而今人们喜欢讲讲现代。《梦》这个短篇很好地体现了卡夫卡跳跃式的写法,或者说只有这卡夫卡式的语言才能表达梦境特有的荒谬感。
47、这种如梦似幻的状态让他非常痛苦,非常疲劳。醒来之后,他便把这些梦记录下来。心理学家佛洛依德说,“白日梦幻是文学写作的发动机。他们紧贴着变幻无常的人生印象,随着生活处境的每一处波动而变化”。
48、想想我们自己,每天重复着平淡无奇的生活,从初为父母对孩子一点点变化和成长都会惊喜,到现在对孩子的发展、变化渐渐麻木、司空见惯,甚至对某些显而易见的问题视而不见,或许我们仅能看到自己愿意相信的。孩子慢慢长大,父母早已失去了当年那种新生命到来的新鲜感。这样的漠视与冷淡就发生在看似和谐平静的家庭生活中,甚至让失望的孩子发出了“会不会我本来就是虫子”的疑问,如果仍然没有被看到,他们中又有多少会真的变成虫子?又有多少父母在悲剧发生的那一刻,还弄不明白孩子怎么会在自己的眼皮底下变成这个样子?请父母们从繁忙的工作中暂时抽身出来,心无旁骛地陪陪孩子,认真倾听,不要忽略他内心的声音。多些陪伴,一起享受成长的过程吧。
49、年7月,卡夫卡高中毕业,全年级84名同学,只有24名完成了毕业考试。毕业考试“令人望而生畏”,有的同学因为多次考不过开枪自杀了。卡夫卡六门功课成绩非常好,是“值得赞扬(良)”和“令人满意(及格)”的。10月,卡夫卡顺利考入大学,学习化学。本来他想学哲学,又怕学了哲学出来找不到工作,只好弃文从理。
50、散步者死后一阵挣扎,从死中醒来,随成一梦。从这则故事中看,有人做散步者,喜欢自由的空气;有人做挖坟者,力图埋掉自由的空气,可是,空气埋不掉,只好去埋掉那呼吸空气的人。
51、况且主题还是叫“梦”;但这绝不是说你可以随意狂想;并且你要学会谨慎地应用那些断断续续地跟着分号的句子。麻烦采纳,谢谢!
52、于是,空气是自由的,而人却始终不是。
53、卡夫卡变虫记,很有意义。卡夫卡一个小人物变成了虫子,不要面对人类的威胁,诋毁,污辱,不会再受到恶语谩骂而身心的受伤了。
54、由于卡夫卡并非专业作家,他的主要工作是保险公司一个重要部门(主要核算理赔这部分)负责人,“公司离开他就无法正常运转”,所以他的写作状态呈现出“高度集中”的趋势,一年只有三四个月写作“爆棚期”,其他时间都处于无力写作状态。
55、卡夫卡来到妹妹的农庄,帮助“喂牲口,修篱笆,种菜园子”,离开喧嚣的闹市,他觉得“没有比这更舒适,更自由的乡间生活了”。但是有了自由的时间,他却没有创作灵感了,终日无所事事,除了帮农场干活,就是读书,还有写日记。
56、年2月,卡夫卡开始在杂志上发表文章,跟所有初习写作的文艺青年一样,文字变成铅字给他带来“极其强烈的感官享受”。并且他逐渐意识到,晚上八点到11点是最佳创作时间,因为他需要“绝对的安静”。从此以后,一个泡吧看剧的单身狗不见了,取而代之的是一个特立独行的隐士,他逐渐从朋友圈消失了。
57、《卡夫卡变虫记》是一个拟人化的小说,讲了一个叫卡夫卡的小男孩变成甲虫的故事。一天早上,卡夫卡起床发现自己变成了一只超级大甲虫,然而,从家里到学校,包括父母、妹妹、校车司机、老师、同学在内的所有人都没有发现这件事,他们仍然一如既往地做着自己的事情、说着和往常一样的话。
58、卡夫卡是现代主义的开山鼻祖,这种文学被称为精英文学,是直接深入人的心灵的,而淡化了故事,而且应用了许多现代主义手法,比如象征,意识流等。
59、休假期满(其实只有三个月),卡夫卡回到布拉格,照常上班。1919年春天,菲丽丝嫁给一个年长14岁的银行经理,卡夫卡闻讯如释重负,“另一个男人找到她了,(我)轻松了,自由了”。
60、年7月3日,弗兰兹.卡夫卡出生于布拉格。父母一心忙着做生意,顾不上管他,他只能跟奶妈、老保姆、刻毒的厨娘、忧伤的女教师厮混在一起,童年“恐惧而孤独”。有一次他试图撒娇,半夜吵着要水喝,其实并不渴,父亲声色俱厉斥责了他,眼见未能奏效,便把他从被窝里拉出来挟到阳台上,关上房门让他站了很久。从此以后,他学会了“独自生活”,并且学着在没有父母的生活中也能正常应付。
卡夫卡与小女孩的故事
61、卡夫卡一夜之间两鬓斑白。他向公司提出退休,但是公司经理告诉他,公司不可能让他退休,“因为他的工作在公司里不可或缺”。但他可以申请休假疗养。卡夫卡明白,为了未婚妻幸福,他必须跟她解除婚约,因为“有一种爱叫作放手”。当菲丽丝坐了30多个小时火车风尘仆仆赶来看他时,他冷淡且完全毫无感觉地接待了她,并且提出分手。他把她送往火车站,眼睁睁看着她上了火车,明白此生“永远也不会再见到她了”,回到家里号啕大哭。
62、卡夫卡被分配到人寿保险部门,主管统计方面的工作。一星期工作六天,部门领导恐吓、责骂和吼叫是办公室日常交往中司空见惯的事。上班时间工作单调,同事之间竞争激烈,办公室气氛非常紧张,下班以后百无聊赖,卡夫卡很快意识到,这种生活状态时间长了他会挺不住的。为了排遣孤独,他经常出入酒吧、咖啡馆和小剧场,并且利用节假日四处游历。
63、年年初,由于工作能力突出,卡夫卡被提拔为科长,监督着20多个科室的日常工作,旨在提高工作效率。1921年10月29日,他上完人生中最后一天班。1922年4月,他根据两年科长的工作经历写成长篇小说《城堡》。
64、如果你还需要什么建议的话可以给我留言,能帮上忙得一定努力。只可惜我不知道你什么水平(刚高一就读卡夫卡,这也太惊奇了,那个时候我还再读海岩呢,呵呵)