卓别林珍惜时间的事例精选22句

卓别林珍惜时间的事例

1、其实看人何尝不是如此。商海沉浮10余载，我看到太多的故事，每个有不同的悲喜结局。但事情到了最后，都是人性的问题。公司高层或者大老板的胸怀，理念和人品等往往最终会起到非常大的作用。小胜靠智，大胜靠德。如果以放大镜看人，没有一个好人，都是缺点，如果以望远镜看人，人人皆有潜力，有无限发挥空间。这个和管理学中的X理论Y理论有异曲同工之处。

2、查理·卓别林的一段名言：

3、本来一直出演舞台剧的他，是如何开始接触电影的呢，我找到一段资料，是记者采访卓别林的孩子，“我只能想象，他的父母都是舞台剧的演员，他妈妈在那个时代被认为是lunatic，被当成疯子抓起来。他父亲为了谋生，只能继续演出，而且让他的儿子，也就是我的父亲很小就开始登台表演。有一天的时候我爸在舞台表演的时候被人发现并且邀请他去美国，于是他写了封信给他的兄弟说：有人跟我说让我试试看一个新玩意儿，叫电影，我准备去洛杉矶试试运气，搞不定的话我再回来。谢天谢地，他到最后也没有回来演舞台剧。”就是这样神奇的经历，才让上个世纪出了一个名导演，有了一个才华横溢的杰出导演，没有被时间的河水给冲刷掉。

4、《寻子遇仙记》（英语：TheKid，又译《弃儿的故事》、《孤儿流浪记》）是拍摄于1921年的无声电影，也是喜剧大师查理·卓别林自编自导自演的一部经典电影作品。电影中卓别林仍是以经典流浪汉形象出演，而弃儿一角由于杰出童星杰基·库根的本色出演而深入人心。电影一经放映获得巨大成功。

5、电影的名字叫做《寻子遇仙记》英文名：TheKid又名:孤儿流浪记

6、我听说过一个关于他的故事，也不知道是真是假。有一次，卓别林走在一个偏僻的路上，突然，一个人从背后拿枪顶着他的头说，把钱交出来，不好，遇到劫匪了，卓别林想，不过卓别林很快就镇定下来，他把钱包递给劫匪，还恳求劫匪说，这钱是我老板的，你这么拿走，我的老板一定以为是我把钱私吞了，你拿枪在我的帽子上开两枪吧，这样老板就不怀疑我了。劫匪一听，心想这人这么诚恳，就答应他吧，于是就在卓别林的帽子上开了两枪。卓别林看着帽子上的两个窟窿，又对劫匪说，老兄，为了显得更逼真，请你在我的衣服和裤子上各开两枪吧，劫匪又照做了，这时卓别林一看枪里的六发子弹打完了，挥起拳头照着劫匪的头上打去，劫匪当时就晕了，卓别林拿起钱包，喜笑颜开地离开了。只能说，这个故事不管真假，卓别林的喜剧幽默形象早已深入人心。

7、卓别林更伟大，基顿主要厉害在高难度动作和场面设计上，对于故事文本和社会人文价值表达太弱了，说白了游戏性还是大于作者性，只不过过去过于低估他，所以才把他重新挖掘出来认可他的价值，卓别林对于社会的批判和观察那比基顿强得太多了，

8、“以放大镜看人生，人生就是一场悲剧；以望远镜看人生，人生则是一场喜剧。”

9、主演:CharlesChaplin/JackieCoogan

10、大家都知道埃徳娜普文斯，曾经是卓别林的情人，后来与其分手。她前后主演了卓别林的许多电影，即使分手之后，她也一直是卓别林电影的女主角，而后卓别林的感情生活也是比较坎坷，我相信，埃徳娜普文斯在卓别林今后的生活中一定起了不小的影响，因为初恋总是这么的美好。

11、编剧:CharlesChaplin

12、我在巴拉滋的《电影美学》中读到过这样一段话，“喜剧这一名词在概念上和理性上的特征使有声喜剧片成为一个相当特殊的问题。变了形的可见形象之所以会给人以变形的感觉，只因为我们还记得它的原来形状，还能从漫画中认出它来。要不然，我们只会觉得这是另一个跟任何存在物都毫无关系的形状而已。漫画愈近似原物，就愈有效果。但是一种声音，如我们已经指出过的，却不可能从各个角度来录制。一种声音发生任何改变，结果都只会产生跟原来的声音毫无关系的另一种声音。”这段话提到了有声喜剧片问题，那么卓别林的电影当然大部分都是无声默片闹剧，在有声电影出现后，卓别林的确稍微显得跟不上了时代潮流，但是对于声音来讲，卓别林在他的电影中使用音乐，可以说是用到了极致，很少能有电影大师像他一样，在无声片时代，拍出这么多伟大的作品。

13、卓别林当初也是反对有声片的，这样保守的做法使他的电影技巧越来越过时，卓别林擅长使用镜头，比如他经常使用的特写，你总是能看到银幕上那闪闪发光的动人的大眼睛，紧扣人的心弦。卓别林想要拍出有声片真的很困难，他的这样一个搞笑形象早已深入人心，这样的他要怎么说话呢，很多书中都曾讨论过这个问题，得出的答案都很一致，这样一个滑稽人物必须有一条相应的滑稽嗓子和说话方式。

14、可以说，卓别林这一生创作的东西数不胜数，他的第一部处女作《谋生》在1914年拍摄，后来又自导自演了许多作品。卓别林生于19世纪，刚满9岁的他就成为了一名专业舞台剧演员，可能舞台剧对他的影响也比较深，所以在今后的电影里，多多少少给了卓别林一定的启发。在他父亲去世之后，他便开始独立起来，为了在这个残酷的世界中生存，他做过许许多多的杂活，这可能也是每一个伟人所要经历的事情。在他的青少年时期，他表演了很多舞台剧，也进行了签约，后来拍了电影以后又和一些电影厂闹矛盾，之后便有了自己的制片厂，因为自身的天赋和努力，在后期拍摄了大量优秀影片，最后在一个圣诞节的早上，卓别林安然离开尘世。

15、导演:CharlesChaplin

16、卓别林是创造电影艺术的伟大先辈之一，他常常描写受苦受难的穷人。当然，卓别林这个不朽的人物既不是受剥削的工厂工人也不是劳动的农民，而是一个流浪的无产者，为了免遭商人的残害，他采用各种可爱的狡猾手段，并用一些可怜的办法来进行复仇。从整个来看，不管怎样，这些都是倾向民主的，我个人理解，从某种程度上来说，是一种资产阶级艺术，是一种精神。

17、卓别林在他的电影道路上，一直都是寂寞的，看过他影片的观众都知道，每一部电影中，他几乎都是独自一人出场，虽然他的表情很滑稽，人们都认为他是开心的，但其实他的内心真的很孤独，开朗的外表下总有一颗脆弱的心。甚至在卓别林的电影中，每一个结尾，似乎都是他一个人，但直到《摩登时代》，他显得好像没有那么寂寞了，不知道是不是在他的生命中发生了什么，最后的结尾，是他和女主角一同走向了光明。

18、但反过来看，放大镜需不需要呢？还是需要，放大镜应该调转方向来看自己，放大自己，让自己更加清楚地认识到自己的优点和缺点。发挥优势，弥补不足。特别是不能膨胀自我，不能开放心灵。

19、卓别林本是一个演员，那个被人熟知的形象无人能忘，头上戴着礼帽，手上拿着拐杖，穿着一双大皮靴，走路很搞笑，而这个幽默的形象第一次出现是在电影《阵雨之间》中，因为这一次，这个搞笑的形象彻底留在了观众心中，成为卓别林喜剧的标志。在演了许多舞台剧和电影后，他自己也有了自己的制片厂，于是开始自己制作电影，自导自演的生活便从此开始，比如一些很成功的作品，《摩登时代》、《城市之光》、《淘金记》、《寻子遇仙记》、

20、再好看的美女，如果用放大镜看，脸上都是坑坑洼洼，惨不忍睹。而如果用望远镜看，远处青山绿水，风光无限。

21、结局是男孩被已经成为明星的母亲找到，而卓别林则继续流浪生活。

22、那个小孩叫杰基·库根JackieCoogan：英国，生于1914年。8岁时，他和著名喜剧大师卓别林联合主演了影片《寻子遇仙记》TheKid(1921)，在片中他成功地演绎了一个5岁的小弃儿，由此引起轰动。此后，他又出演了20多部影片，是当时好莱坞片酬最高的演员之一。但他发现，贪得无厌的母亲与继父挥霍了他近400万美元，以致于他甚至无法保证自己的正常生活，他选择了向法庭申诉。于是，以库根命名的保护小明星财产的法案《库根法》在1938年出台，该法案经过多次修改一直延用至今。1984年，70岁杰基·库根于家中因病去世。根据他的遗嘱，创办了旨在鼓励年轻演员的“杰基·库根年轻艺术家奖。”