汉大赋正式成熟的标志汇总39句

汉大赋正式成熟的标志

1、《天子游猎赋》为《子虚赋》与《上林赋》的合称，是汉赋大家司马相如的代表作品。将《子虚赋》与《上林赋》作一篇论者认为，司马相如曾明言“请为天子游猎赋”（见《史记》，《汉书》作“请为天子游猎之赋”），以此为语明确地提出了所为赋名，即《天子游猎赋》。

2、枚乘《七发》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成。

3、张衡：散体大赋以《西京赋》、《东京赋》《南都赋》最为有名。还有《思玄赋》和《归田赋》。明人张溥编有《张河间集》，收入《汉魏六朝百三家集》。

4、贾谊是汉初最重要的政论家，《汉书•艺文志》记载贾谊著有散文五十八篇，其作品大致可分三类。一类是专题政论文，一类是就具体问题写的奏疏，一类属于杂论。《陈政事疏》系统阐述自己的治国主张，表现出敏锐的洞察力和对于长治久安的远见卓识。专题政论文的代表作是《过秦论》三篇，分别指出秦始皇、胡亥、子婴的过失，其中上篇最精彩。运用夸张铺陈的笔法，渲染秦帝国的辉煌强盛，再急转直下，用先扬后抑的手法，写其迅速土崩瓦解的衰颓，然后得出“仁义不施，而攻守之势异也”的结论。

5、上林赋和子虚赋的合称是《天子游猎赋》。

6、乌有不服，便以齐国之大海名山、异方殊类，傲视子虚。其主要意义是通过这种夸张声势的描写，表现了汉一代王朝的强大声势和雄伟气魄。

7、《子虚赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作，有着浓厚的黄老道家色彩。其主要意义是通过这种夸张声势的描写，表现了汉一代王朝的强大声势和雄伟气魄。

8、《七发》是汉代辞赋家枚乘的赋作，有浓厚的黄老道家色彩。作品的主旨在于劝诫贵族子弟不要过分沉溺于安逸享乐，表达了作者对贵族集团腐朽纵欲的不满。此赋是汉大赋的发端之作，对后世有很大影响，它以主客问答的形式，连写七件事的结构方式，为后世所沿习，并形成赋中的“七体”。

9、枚乘（？一前140)，字叔，西汉辞赋家。其代表作《七发》见于南朝梁萧统《昭明文选》，是一篇讽喻性作品。赋中假托楚太子有病，吴客前去探望，以互相问答的形式构成八段文字。作品的主旨在于揭示贵族腐朽生活的戕害人身，提出了应进用文学方术之士的主张。

10、首先是散文创作，在继承战国散文的基础上，成就辉煌，除既有文采，又注重实用的政论文外，最具代表性的是司马迁的《史记》。《史记》的成书具有划时代的伟大意义，它不仅是我国第一部记载三千年历史大事的纪传体通史，同时也开创了我国正史的写作体例。它直接继承了先秦散文文史结合的优良传统，在文学性上又有更大的发展。《史记》通过语言、行动、细节、场景、正面、侧面、特写、对比映衬等，描写了栩栩如生，性格不同的各类人物，时至今天对文学创作仍有重要的指导意义。《史记》语言流畅生动，既吸收了先秦散文中有生命力的语言，又将当时的口语提炼运用，同时引用众多的民歌谚语，使作品格外增色。《史记》这一典范之作使汉代散文发出了耀眼夺目的光辉，鲁迅誉之为：史家之绝唱，无韵之《离骚。》

11、标志着汉代散体大赋正式形成的典范作品是枚乘的《七发》

12、被韩愈称为“后汉三贤”的王充、王符、仲长统都有专书传世。王充著有《论衡》、王符著有《潜夫论》、仲长统著有《昌言》。三人虽然不是文学家，但对于文学各有一些独到的看法，值得一读。

13、西汉前期出现了很多优秀的政论散文，最突出的代表是陆贾、贾谊和晁错。陆贾前后向刘邦上十二篇文章，后来结集成书，即《新语》。文章有很强的现实针对性，以儒家思想为主导，语言精练，逻辑性强，有很强的说服力。

14、此赋极铺张扬厉之能事，词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉大赋的完全成熟。它与《上林赋》构成姊妹篇，都是汉代文学正式确立的标志性作品。

15、《子虚赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作。此赋极铺张扬厉之能事，词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉大赋的完全成熟。

16、同时由于汉武帝罢黜百家，独尊儒术，儒家文化繁盛，给《论语》、《诗经》等作注，成就很高。

17、其次是汉赋这种独特的文学样式得到兴盛繁荣。汉武帝好大喜功，雅好文艺，提倡辞赋，诱以利祿，吸引所有士人为之呕心沥血，殚思竭虑，驰骋才华，创作出大量歌功颂德的作品。其中司马相如是汉大赋的奠基者和成就最高的代表作家，《子虚》、《上林》两赋是其著名的代表作品。两赋以华丽的词藻，夸饰的手法，韵散结合的语言和设为问答的形式，大肆铺陈宫苑的壮丽和帝王生活的豪华，充分体现了汉大赋的典型特点。汉赋以其独特的艺术成就扩大和丰富了文学的描写技巧和表现力，从这个意义上讲，它堪与《诗经》、《楚辞》、唐诗、宋词並称于世。

18、大赋的结构特点是主客问答，抑客伸主。篇末点题，微有讽喻。实际的效果是“劝百讽一”。大赋的代表作家是司马相如，代表作是《子虚》、《上林》二赋。大赋气势恢弘，语言张扬，气魄壮观，显示出大汉王朝的蓬勃气势。

19、贾谊之后的政论家是晁错，他是景帝的老师，对于当时出现的社会问题有清醒的认识，最著名的论文是《论贵粟疏》，逻辑谨严，有很强的说服力，但缺乏文采。

20、这期间文学成就体现在一代之文学的汉赋，以贾谊成就最高，如《上林赋》《子虚赋》。

21、此赋极铺张扬厉之能事，词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉大赋的完全成熟。它与《上林赋》构成姊妹篇，都是汉代汉族文学正式确立的标志性作品。

22、司马相如：《子虚赋》《上林赋》《大人赋》《哀二世赋》《美人赋》。现存《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《美人赋》、《哀秦二世赋》六篇，另有《梨赋》、《鱼赋》、《梓山赋》三篇仅存篇名。明人张溥辑有《司马文园集》。

23、但大赋文字艰涩，内容空虚，大赋没有很好流传，与这种文风有很大关系。东汉开始兴起京都赋，班固《两都赋》是早期代表作。其后张衡的《二京赋》也很有名。东汉后期，文人多怀才不遇，故抒情小赋应运而生。班彪的《北征赋》，张衡的《归田赋》，蔡邕的《述行赋》都很著名。但此类作品当推汉末赵壹的《刺世疾邪赋》。该赋语言犀利尖锐，对于当时黑暗政治给予了严厉的批判。

24、班固：有《两都赋》闻名天下。著有《班兰台集》。完成了《汉书》。

25、在追昔抚今、话旧送别之际，作者有不胜孤负夙愿之悲，向往山水之情。

26、汉代的文学主要有辞赋、政论散文和乐府三种。汉代辞赋的发展如下所述：

27、枚乘（？～前140)，字叔，西汉辞赋家。汉族，秦建治时古淮阴人。枚乘因再七国叛乱前后两次上谏吴王而显名。文学上的主要成就是辞赋，《汉书·艺文志》著录枚乘赋九篇

28、秦统一中国后，在文化思想上禁灭《诗》、《书》，取缔百家，以吏为师，坑杀儒生等，极大地阻碍了文学事业的发展。汉朝继秦而立，在文化思想上采取较温和开明的政策，特别是到了西汉中期，雄才大略的汉武帝上承文景之治，开创了汉帝国政权巩固，国力强大，疆域辽阔的最好时期，这就为文学事业的兴旺发达提供了极其丰厚的土壤，文学创作取得了突出的成就。

29、不是，《子虚赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作。此赋写楚国之子虚先生出使齐国，子虚向乌有先生讲述随齐王出猎，齐王问及楚国，极力铺排楚国之广大丰饶，以至云梦不过是其后花园之小小一角。

30、早期重要辞赋作家是贾谊，他的代表作品是《吊屈原赋》和《鹏鸟赋》。两赋均有兮字，楚辞向辞赋转化的痕迹非常明显，抒情性也较强，被称为“骚体赋”。到景帝、武帝时期，出现大赋，枚乘的《七发》是汉代大赋形成的标志。

汉大赋正式成熟的标志

31、《七发》辞采华美，气势壮观。《七发》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，并影响后人的创作。并且赋中形成了一种主客问答形式的文体——“七体，’。

32、其后，王褒的《洞箫赋》，扬雄的《长杨赋》、《羽猎赋》、《甘泉赋》、《河东赋》比较著名。

33、《上林赋》先写子虚、乌有二人之论不确来引出天子上林之事，再依次夸饰天子上林苑中的水势、水产、草木、走兽、台观、树木、猿类之胜，然后写天子猎余庆功，最后写天子悔过反思。全赋规模宏大，辞汇丰富，描绘尽致，渲染淋漓。

34、《子虚赋》是汉代辞赋家司马相如早期游梁时所作，有着浓厚的黄老道家色彩，作于汉景帝年间司马相如为梁孝王宾客时。《子虚赋》主题是以虚静为君的道家思想为指向，被后来的汉武帝所赏识。此赋词藻丰富，描写工丽，散韵相间，标志着汉赋的完全成熟，是汉代汉族文学正式确立的标志性作品。

35、汉武帝时期，由于经过文景之治，国力空前强大。文人们也十分关心国家和社会问题，政论文成就颇高。

36、扬雄：《河东赋》、《羽猎赋》、《甘泉赋》、《长杨赋》、《蜀都赋》。仿《论语》作《法言》，仿《易经》作《太玄》。

37、汉赋四大家是指司马相如、扬雄、班固、张衡四人。这四人都有多篇代表性的名篇传世，在当时及后世文坛影响深远，是汉大赋的最高成就者，标志着汉大赋的内容、风格的成熟。

38、再者是诗歌也取得了具有深远历史意义的成就。我国历来有诗国的美誉，但经秦到汉，诗歌创作很不景气，寂寞的诗坛呈一片荒芜。恰在此时汉武帝设立乐府，采诗夜诵，使大量民间诗歌以乐府的形式登上诗坛，填补了汉代诗坛的相对空白，使荒漠变成了花园。汉代乐府民歌继承了《诗经》中民歌的現实主义传统，深刻地反映了当时社会生活和人民的思想感情。同《诗经》以抒情为主不同，汉乐府民歌以叙事为其特色，通过情节的铺叙，人物语言行动的刻画，塑造出特定环境中有个性的典型形象，成为中国叙事诗成熟的里程碑。汉乐府民歌形式自由而多样，接近口语，富有表现力，是继《楚辞》之后的又一次诗体革新，其创制的五言诗体成为中国古典诗歌的主要形式。

39、这期间，司马迁的《史记》，是中国历史上第一部纪传体通史，被列为二十四史之首。在文学上成就也颇高，被鲁迅誉为“无韵之离骚”。